{"id":16295,"date":"2023-12-17T11:19:57","date_gmt":"2023-12-17T10:19:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=16295"},"modified":"2024-03-12T15:09:30","modified_gmt":"2024-03-12T14:09:30","slug":"paire-de-vases-cornets-a-decor-byzantin-l-c-sevin-f-barbedienne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/paire-de-vases-cornets-a-decor-byzantin-l-c-sevin-f-barbedienne\/","title":{"rendered":"Paire De Vases Cornets \u00e0 D\u00e9cor Byzantin, L.C. Sevin & F. Barbedienne"},"content":{"rendered":"\n

Paire de vases cornets en bronze dor\u00e9 \u00e0 d\u00e9cor d\u2019\u00e9mail cloisonn\u00e9 polychrome, l\u2019un bleu et l\u2019autre vert et rouge. Ils sont agr\u00e9ment\u00e9s de deux anses annulaires et reposent sur quatre pieds surmont\u00e9s d\u2019une palme stylis\u00e9e. L\u2019ensemble est orn\u00e9 d\u2019un d\u00e9cor dit\u00a0byzantin<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La grande qualit\u00e9 de l\u2019\u00e9mail est typique de la production de Ferdinand Barbedienne. Il magnifie cette paire de vases, notamment par la grande vari\u00e9t\u00e9 de couleurs mises en \u0153uvre pour le d\u00e9cor. Lisse et brillant, l\u2019\u00e9mail offre de nombreuses nuances pour composer ce d\u00e9cor byzantin<\/em> parmi le r\u00e9seau de cloisons. Ces derni\u00e8res sont par ailleurs finement grav\u00e9es et participent au d\u00e9cor en prenant la forme de feuillages et d\u2019enroulements.<\/p>\n\n\n

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Paire de vases Cornets \u00e0 D\u00e9cor Byzantin, L.C. Sevin & F. Barbedienne. (c) Tobogan Antiques<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le mod\u00e8le :<\/strong>
Ces deux vases peuvent \u00eatre rapproch\u00e9s d\u2019un vase pr\u00e9sent\u00e9 par Ferdinand Barbedienne \u00e0 l\u2019Exposition Universelle de Londres en 1862 et acquis \u00e0 cette occasion par le South Kensington Museum (devenu depuis le Victoria and Albert Museum, Londres, Inv. 8026-1862). Ce vase pr\u00e9sente sur sa panse un d\u00e9cor d\u2019\u00e9mail cloisonn\u00e9 polychrome se d\u00e9tachant sur un fond turquoise identique \u00e0 celui visible sur cette paire de vases. Ce d\u00e9cor, appel\u00e9\u00a0byzantin,<\/em>\u00a0se d\u00e9veloppe sur l\u2019ensemble du vase en arabesques et rinceaux color\u00e9s. L\u2019ensemble est support\u00e9 par des pattes en griffes orn\u00e9es de t\u00eates de chim\u00e8res d\u2019un dessin proche de celles de nos vases.<\/p>\n\n\n

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Paire de vases Cornets \u00e0 D\u00e9cor Byzantin, L.C. Sevin & F. Barbedienne. (c) Tobogan Antiques<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Barbedienne et l\u2019email cloisonn\u00e9 :<\/strong>
Innovant constamment, Ferdinand Barbedienne r\u00e9introduit le d\u00e9cor d\u2019\u00e9mail dans le mobilier profane de la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle. L\u2019atelier d\u2019\u00e9mail de la Manufacture de S\u00e8vres avait d\u00e9j\u00e0 tent\u00e9 l\u2019exp\u00e9rience en 1854-1855, mais F. Barbedienne est le seul qui soit parvenu \u00e0 int\u00e9grer \u00e0 \u00e9chelle industrielle les \u00e9maux dans une production d\u2019objets de d\u00e9coration. D\u00e8s 1858, on note que \u201cchez M. Barbedienne, les \u00e9maux dans les ornements de cuivre ont retrouv\u00e9 tout leur prestige d\u2019autrefois\u201d<\/em>\u00a0(in\u00a0Les bronzes de la Maison Barbedienne<\/em>, C. Simon, in\u00a0L\u2019Art du XIXe si\u00e8cle<\/em>, 1858, n\u00b021, p. 252) et la Maison Barbedienne est alors pourvue d\u2019un atelier d\u2019\u00e9mail o\u00f9 sont r\u00e9alis\u00e9s des objets orn\u00e9s d\u2019\u00e9maux de style oriental ou m\u00e9di\u00e9val. Quatre ans plus tard, sa production d\u2019\u00e9maux opaques cloisonn\u00e9s<\/em>\u00a0remporte un vif succ\u00e8s \u00e0 l\u2019Exposition Universelle de 1862. A cette occasion, F. Barbedienne remporte des m\u00e9dailles dans trois cat\u00e9gories diff\u00e9rentes\u00a0: \u2018Meubles d\u2019Art\u2019, \u2018Orf\u00e8vrerie\u2019 et \u2018Bronzes d\u2019art\u2019, notamment pour l\u2019heureuse combinaison du bronze et de l\u2019\u00e9mail (coupe de style oriental, ch\u00e2teau de Compi\u00e8gne,\u00a0Inv. C. 71-122<\/em>).
La technique mise en \u0153uvre pour produire ces \u00e9maux est tout \u00e0 fait originale et diff\u00e8re de la technique traditionnelle de l\u2019\u00e9mail cloisonn\u00e9\u00a0: en effet chez F. Barbedienne, les cloisons ne sont pas rajout\u00e9es par soudure sur la pi\u00e8ce \u00e0 d\u00e9corer mais sont directement obtenues lors de la fonte. Les cloisons font donc corps avec l\u2019objet d\u00e8s sa fonte et cette innovation technique permet ainsi d\u2019obtenir des motifs d\u2019une grande nettet\u00e9 et d\u2019une grande r\u00e9gularit\u00e9 dans lesquels l\u2019\u00e9mail viendra se loger pour mettre en couleur le d\u00e9cor.<\/p>\n\n\n\n

Les couleurs utilis\u00e9es par la Maison Barbedienne participent elles aussi au succ\u00e8s de ses \u00e9maux et on vante alors les coloris utilis\u00e9s qui \u201cposs\u00e8dent plus que tous les autres ces qualit\u00e9s d\u2019\u00e9clat et de richesse que montrent les palettes des \u00e9mailleurs gothiques et chinois\u201d<\/em> (in Gazette des Beaux-Arts<\/em>, 1er<\/sup> d\u00e9cembre 1862, p. 542). L\u2019ensemble est mis au service de cr\u00e9ations \u00e9maill\u00e9es originales, soit d\u2019inspiration chinoise et japonaise abordant un d\u00e9cor naturaliste, soit d\u2019inspiration persane et indienne avec un d\u00e9cor plus stylis\u00e9 \u2013 comme c\u2019est le cas pour cette paire de vases.<\/p>\n\n\n

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Paire de vases Cornets \u00e0 D\u00e9cor Byzantin, L.C. Sevin & F. Barbedienne. (c) Tobogan Antiques<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Biographies <\/strong>:
Louis-Constant S\u00e9vin (1821-1888)\u00a0<\/strong>: form\u00e9 au dessin et \u00e0 la sculpture aupr\u00e8s du sculpteur-ornemaniste Antoine-Andr\u00e9 Marneuf (1796-1865), il s\u2019associe en 1839 aux sculpteurs Ph\u00e9nix et Joyau et fournit des dessins aux plus grandes maisons d\u2019orf\u00e8vrerie \u2013 Deni\u00e8re, Froment-Meurice et Morel. Pendant la R\u00e9volution de 1848, il rejoint Morel \u00e0 Londres et lui cr\u00e9e des pi\u00e8ces qui sont alors expos\u00e9es \u00e0 l\u2019Exposition Universelle de 1851. De retour en France, il participe \u00e0 l\u2019Exposition Universelle de 1855 en fournissant des mod\u00e8les aux porcelainiers de Limoges Jouhanneaud et Dubois. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque qu\u2019il travaille aupr\u00e8s de Ferdinand Barbedienne qui le nomme chef de ses d\u00e9corateurs. Son \u0153uvre est consid\u00e9rable\u00a0: il donne, entre autres, les dessins des bronzes de l\u2019h\u00f4tel de La Pa\u00efva (avenue des Champs-Elys\u00e9es) et fournit de nombreux mod\u00e8les \u00e0 Ferdinand Barbedienne. Il expose aux diff\u00e9rentes expositions et re\u00e7oit une m\u00e9daille \u201cpour l\u2019excellence artistique des meubles qu\u2019il a dessin\u00e9s et qui sont expos\u00e9s par Barbedienne\u201d<\/em>\u00a0\u00e0 l\u2019Exposition Universelle de Londres en 1862 et une M\u00e9daille d\u2019Or pour sa qualit\u00e9 de coop\u00e9rateur \u00e0 l\u2019Exposition de l\u2019Union Centrale des Arts D\u00e9coratifs de 1863.<\/p>\n\n\n

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Paire de vases Cornets \u00e0 D\u00e9cor Byzantin, L.C. Sevin & F. Barbedienne. (c) Tobogan Antiques<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ferdinand Barbedienne (1810-1892) <\/strong>: <\/strong>il a cr\u00e9\u00e9 et dirig\u00e9 au n\u00b030 boulevard Poissonni\u00e8re \u00e0 Paris, l’une des plus importantes fonderies d’art pendant la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle. D\u00e9j\u00e0 salu\u00e9e par deux grandes m\u00e9dailles (Council medals<\/em>) \u00e0 l’Exposition de Londres en 1851, F. Barbedienne remporte \u00e0 l’Exposition Universelle de 1855 \u00e0 Paris, une grande m\u00e9daille d’honneur et onze m\u00e9dailles de coop\u00e9rateurs r\u00e9compensant ses cr\u00e9ateurs de mod\u00e8les, comme Louis-Constant S\u00e9vin (1821-1888), ses ciseleurs avec D\u00e9sir\u00e9 Attarge (c.1820-1878) et ses monteurs. A l’Exposition Universelle de Londres en 1862, F. Barbedienne remporte des m\u00e9dailles dans trois classes diff\u00e9rentes : meubles d’art, orf\u00e8vrerie et bronzes d’art, notamment pour l\u2019heureuse combinaison du bronze et de l\u2019\u00e9mail. Avant-gardiste dans les techniques d\u00e9coratives avec l\u2019orf\u00e8vre parisien Christofle, les critiques d\u2019art attribuent cependant la paternit\u00e9 de l\u2019\u00e9mail cloisonn\u00e9 \u00e0 Barbedienne (voir \u201cL\u2019\u00e9maillerie moderne\u201d, Gazette des Beaux-Arts<\/em>, Alfred Darcel, t. XXIV, janv.-juin 1868, p\u00b0 75-84). D\u00e9clar\u00e9 hors concours, en sa qualit\u00e9 de membre et de rapporteur du jury \u00e0 l\u2019Exposition Universelle de 1867, Ferdinand Barbedienne y expose cependant avec succ\u00e8s ses \u0153uvres \u00e9maill\u00e9es utilisant les techniques du cloisonn\u00e9<\/em> et du champlev\u00e9<\/em>. Nomm\u00e9 Officier de la L\u00e9gion d’Honneur, Barbedienne est fait Commandeur en 1878, suite \u00e0 l’Exposition Universelle o\u00f9 le jury le compare \u00e0 \u201cun prince de l’Industrie et au roi du bronze\u201d<\/em>. Sa gloire ne tarit pas avec les ann\u00e9es, puisqu’\u00e0 l’Exposition Universelle de 1889, les critiques remercient Barbedienne de servir de ma\u00eetre aux autres bronziers, par la qualit\u00e9 toujours exemplaire de ses bronzes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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