{"id":16234,"date":"2023-11-23T16:07:22","date_gmt":"2023-11-23T15:07:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=16234"},"modified":"2023-11-23T16:10:02","modified_gmt":"2023-11-23T15:10:02","slug":"a-portee-dasie-collectionneurs-collecteurs-et-marchands-dart-asiatique-en-france-1750-1930","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/a-portee-dasie-collectionneurs-collecteurs-et-marchands-dart-asiatique-en-france-1750-1930\/","title":{"rendered":"\u00c0 port\u00e9e d\u2019Asie. Collectionneurs, collecteurs et marchands d\u2019art asiatique en France (1750-1930)"},"content":{"rendered":"\n

Le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon pr\u00e9sente \u00c0 port\u00e9e d\u2019Asie. Collectionneurs, collecteurs et marchands d\u2019art asiatique en France (1750-1930), exposition reconnue d\u2019int\u00e9r\u00eat national par le minist\u00e8re de la Culture.<\/strong> En partenariat avec INHA ce projet in\u00e9dit et ambitieux propose au public de d\u00e9couvrir deux si\u00e8cles d\u2019engouement pour les arts asiatiques en France, des collections royales de Louis XV ou de Marie Antoinette aux collectes \u00e0 vis\u00e9es commerciales puis scientifiques men\u00e9es en Asie des ann\u00e9es 1850 \u00e0 1930, sans oublier la vogue du Japonisme que partagent artistes, collectionneurs ou simples amateurs du \u00ab bibelotage \u00bb au XIXe si\u00e8cle. Prolongeant le vaste programme de recherche \u00e9ponyme de l\u2019INHA, l\u2019exposition fera dialoguer collections nationales et fonds extr\u00eame-orientaux de r\u00e9gion, dans une sc\u00e9nographie \u00e0 la fois contemporaine et \u00e9vocatrice des imaginaires qui se cristallisent autour des multiples objets apport\u00e9s d\u2019Asie au fil des \u00e9poques.<\/p>\n\n\n\n

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Ch\u00f4k\u00f4sai Eish\u00f4, Shinateru de la maison Okamoto, Japon, 1795-1797, Strasbourg, cabinet des Estampes et des Dessins, (ancienne collection Langweil) \u00a9 Mus\u00e9es de Strasbourg\/ M. Bertola\n\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Riche de plus de 300 \u0153uvres, d\u2019une grande diversit\u00e9 technique (laques, porcelaines, ivoires, bronzes, paravents, estampes et livres illustr\u00e9s, peintures sur soie, masques de th\u00e9\u00e2tre), historique et g\u00e9ographique (Chine, Japon, Cor\u00e9e, Cambodge), l\u2019exposition s\u2019appuie sur les pr\u00eats prestigieux de nombreuses institutions nationales : mus\u00e9e Guimet, mus\u00e9e du Louvre, Ch\u00e2teau de Versailles, mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs, mus\u00e9e du Quai Branly\u2026 \u00c9galement bien repr\u00e9sent\u00e9es, les collections asiatiques de r\u00e9gion (fonds de Florine Langweil \u00e0 Colmar et Strasbourg, de Jules Adeline \u00e0 Rouen ou d\u2019Adh\u00e9mard Lecl\u00e8re \u00e0 Alen\u00e7on), et tout particuli\u00e8rement celles du mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon, b\u00e9n\u00e9ficient d\u2019interventions de restauration en amont de l\u2019exposition.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Paire de vases, Chine, \u00e9poque Qianlong (1736-1795) et Paris, 1770-1780, (legs Anthelme et Edma Trimolet, 1878) \u00a9 Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon\/ Fran\u00e7ois Jay<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

LES PROMOTEURS DES PRODUCTIONS ASIATIQUES AUX XVIIIe ET XIXe SI\u00c8CLES. <\/p>\n\n\n\n

Au XVIIIe si\u00e8cle, les marchands europ\u00e9ens jouent un r\u00f4le majeur dans la promotion des objets asiatiques achemin\u00e9s de longue date d\u00e9j\u00e0 par les Compagnies des Indes. En France, le n\u00e9goce des marchands merciers permet la transformation inventive de ces productions et leur diffusion aupr\u00e8s d\u2019une client\u00e8le aristocratique. En provenance de Chine ou du Japon, les porcelaines et laques sont ainsi adapt\u00e9es au go\u00fbt europ\u00e9en, \u00ab enjoliv\u00e9es \u00bb, selon le terme usit\u00e9, entre les mains des bronziers et des \u00e9b\u00e9nistes parisiens. Les trajectoires commerciales de ces objets sont indissociables d’un r\u00e9seau d\u2019amateurs \u00e9clair\u00e9s, \u00e0 Paris comme \u00e0 Dijon, o\u00f9 le parlementaire Jehannin de Chamblanc constitue son \u00ab cabinet chinois \u00bb.<\/p>\n\n\n

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Cabinet namban, Japon, d\u00e9but 17e si\u00e8cle, (collection Jehannin de Chamblanc) \u00a9 Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon\/ Fran\u00e7ois Jay<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les ventes organis\u00e9es apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s des premiers collectionneurs d\u2019art asiatique favorisent une circulation des objets d\u00e8s l\u2019Ancien R\u00e9gime. Mais c\u2019est le XIXe si\u00e8cle qui voit se d\u00e9velopper un march\u00e9 v\u00e9ritablement sp\u00e9cialis\u00e9 dans une p\u00e9riode d\u2019intensification du commerce avec l\u2019Extr\u00eame-Orient, apr\u00e8s l\u2019ouverture forc\u00e9e des fronti\u00e8res politiques et \u00e9conomiques de la Chine, puis du Japon. Dans le domaine des porcelaines chinoises, une expertise voit le jour \u00e0 la faveur des grandes ventes publiques de l\u2019H\u00f4tel Drouot \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1860-1870. Plus largement, cette approche savante nourrit la carri\u00e8re remarquable de la marchande Florine Langweil et se mesure au nombre grandissant des publications ou expositions accompagnant la vogue du Japonisme sous l\u2019\u00e9gide du critique d\u2019art Philippe Burty.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c0 port\u00e9e d\u2019Asie. Collectionneurs, collecteurs et marchands d\u2019art asiatique en France (1750-1930)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au XIXe si\u00e8cle, l\u2019ouverture forc\u00e9e des pays d\u2019Asie au commerce avec les puissances occidentales se traduit par un afflux sans pr\u00e9c\u00e9dent de productions import\u00e9es, du simple bibelot aux collections imp\u00e9riales, afflux qui reconfigure en profondeur le march\u00e9 de l\u2019art asiatique. Le pillage puis l\u2019incendie, en 1860, du Palais d\u2019\u00e9t\u00e9 \u00e9crire (Yuanmingyuan \u5713\u660e\u5712) \u00e0 P\u00e9kin par les troupes fran\u00e7aises et britanniques est embl\u00e9matique de ces incursions belliqueuses aux importantes cons\u00e9quences sur ce march\u00e9 : des dizaines de ventes aux ench\u00e8res sont organis\u00e9es \u00e0 Paris et Londres, \u00e9coulant par milliers des objets de provenance imp\u00e9riale.<\/p>\n\n\n\n

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Paravent \u00e0 huit feuilles. Sc\u00e8ne de palais, l\u2019arriv\u00e9e d\u2019une d\u00e9l\u00e9gation et les festivit\u00e9s en l\u2019honneur du g\u00e9n\u00e9ral Guo Ziyi \u90ed\u5b50\u5100 (697-781) des Tang. Chine, dynastie Qing, \u00e9poque Kangxi (1662-1722) ou Qianlong (1736-1795), fin du XVIIe\u2013XVIIIe si\u00e8cle
Bois, laque de \u00ab Coromandel \u00bb (d\u00e9cor grav\u00e9 et color\u00e9 dit kuan cai \u6b3e\u5f69, polychromie, dorure)
\u00a9 Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon \/ Fran\u00e7ois Jay<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans ce contexte, les porcelaines chinoises sont en France l\u2019objet d\u2019un engouement nouveau, qui m\u00eale collectionnisme et \u00e9rudition. Les porcelaines imp\u00e9riales pr\u00e9sentent un d\u00e9fi d\u2019interpr\u00e9tation pour les savants et experts de l\u2019\u00e9poque. Nombre d\u2019entre elles portaient une marque en \u00e9criture sigillaire, largement usit\u00e9e pendant le r\u00e8gne de l\u2019empereur Qianlong (1736-1795), et qui ne fut pas comprise d\u2019embl\u00e9e. C\u2019est le critique d\u2019art Albert Jacquemart (1808-1875) qui parvint le premier en France \u00e0 la d\u00e9crypter sur cette coupe (\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du pied) qui devait appartenir \u00e0 sa propre collection (aujourd\u2019hui conserv\u00e9e au Mus\u00e9e national Adrien Dubouch\u00e9 de Limoges). <\/p>\n\n\n\n

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Fontaine ayant appartenu \u00e0 Louis XV et pr\u00eat\u00e9e pour l\u2019exposition par le ch\u00e2teau de Versailles. Fontaine, Chine, Jingdezhen, dynastie Qing, \u00e9poque Qianlong (1736-1795), et Paris, vers 1743 Porcelaine \u00e0 gla\u00e7ure c\u00e9ladon craquel\u00e9e, monture en bronze cisel\u00e9 et dor\u00e9 \u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Versailles) \/ Daniel Arnaudet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est le m\u00eame Albert Jacquemart (1808-1875) qui ouvre la voie \u00e0 une classification des porcelaines chinoises s\u2019inspirant de la nomenclature de la botanique pour cr\u00e9er les cat\u00e9gories de \u00ab familles vertes \u00bb ou \u00ab familles roses \u00bb. Cette terminologie se diffuse dans les catalogues de vente du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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