{"id":15790,"date":"2023-06-11T12:56:54","date_gmt":"2023-06-11T11:56:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=15790"},"modified":"2023-06-11T12:57:48","modified_gmt":"2023-06-11T11:57:48","slug":"seduction-pouvoir-lart-de-sappreter-a-la-cour-aux-xviie-et-xviiie-siecles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/seduction-pouvoir-lart-de-sappreter-a-la-cour-aux-xviie-et-xviiie-siecles\/","title":{"rendered":"S\u00e9duction & Pouvoir. L’art de s’appr\u00eater \u00e0 la cour aux XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles."},"content":{"rendered":"\n

Se v\u00eatir et accessoiriser sa tenue r\u00e9v\u00e8le les usages sociaux et politiques des \u00e9lites.
Si l\u2019usage de la parure et l\u2019envie d\u2019embellir le corps sont pr\u00e9sents dans toutes les soci\u00e9t\u00e9s et \u00e0 toutes les \u00e9poques, il s\u2019accompagne sous Louis XIV d\u2019une v\u00e9ritable strat\u00e9gie d\u2019affirmation du pouvoir motiv\u00e9e par la centralisation politique.<\/strong> Le r\u00e8gne du Roi-Soleil se caract\u00e9rise par un souci de l\u2019apparence et de la repr\u00e9sentation. L\u2019accessoire, tout comme le v\u00eatement, contribue \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de para\u00eetre et de tenir son rang.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019on les appelle ornements ou encore parures, les accessoires du v\u00eatement, de la coiffure et de la beaut\u00e9 deviennent les outils d\u2019une communication non verbale entre les individus et le lieu d\u2019un investissement symbolique.
Ces ornements et ces parures refl\u00e8tent les courants de la mode mais t\u00e9moignent \u00e9galement des valeurs et des pr\u00e9f\u00e9rences de la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n\n\n

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L\u2019\u00c9tat glorieux et florissant de la famille royale par le nombre et le m\u00e9rite des princes et princesses qui la composent 1698 Eau forte et burin sur papier H. \u00c0 Paris, chez J. Mariette, rue Saint-Jacques, aux Colonnes d\u2019Hercule, estampe pour un almanach de 1699 \u00a9 Mus\u00e9e du Domaine royal de Marly \/ Louis Bourjac <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Chaque accessoire, chaque geste, chaque attitude r\u00e9pond \u00e0 des normes, \u00e0 des codes qui ne cessent d\u2019\u00e9voluer attestant ainsi des changements de modes et de m\u0153urs. Cette construction de l\u2019apparence requiert de conna\u00eetre les usages et les r\u00e8gles et de s\u2019y conformer pour b\u00e9n\u00e9ficier de la faveur royale et attester de son identit\u00e9 sociale.<\/p>\n\n\n\n

Aussi, cette culture du para\u00eetre s\u2019accompagne d\u2019une parfaite ma\u00eetrise de soi et des expressions du visage : fards, poudres, mouches et parfums concourent \u00e0 une monotonie d\u2019apparence. L\u2019imp\u00e9ratif de s\u00e9duction s\u2019inscrit dans un double mouvement : un mim\u00e9tisme envers le roi et le pouvoir d\u2019une part, et la n\u00e9cessit\u00e9 de s\u2019en affranchir pour se faire remarquer et mieux r\u00e9v\u00e9ler son rang d\u2019autre part.<\/p>\n\n\n

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Cave \u00e0 parfums ou coffret \u00e0 senteurs Orl\u00e9ans ou Angers, milieu du XVIII\u00e8me si\u00e8cle Coffret en bois et vernis Martin Flacons en verre et argent Pot \u00e0 onguent, pot \u00e0 cr\u00e8me en biscuit \u00e9maill\u00e9 (porcelaine de Chantilly) Entonnoir, gobelet et bo\u00eete circulaire en argent \u00a9 Eva Lorenzini \/ Mus\u00e9e du Parfum Fragonard <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le corps se pare alors de divers artifices : perruques, maquillage, bijoux, parfums, dentelles, et objets de poche et de galanterie. Les costumes sont compl\u00e9t\u00e9s par diff\u00e9rents atours : broderies, dentelles, rubans qui rivalisent de sophistication et de raffinement. <\/p>\n\n\n\n

Objets luxueux, r\u00e9alis\u00e9s par des m\u00e9tiers d\u2019art, ces accessoires subliment le v\u00eatement, deviennent des objets de distinction et s\u2019accompagnent pour certains d\u2019une gestuelle propre qui r\u00e9v\u00e8le un langage codifi\u00e9 et marquent le corps modifiant la posture, le d\u00e9placement, la prestance du courtisan.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019elles soient rh\u00e9toriques ou esth\u00e9tiques, ces armes de s\u00e9duction servent l\u2019esprit d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 \u00e9litiste o\u00f9 se m\u00ealent des enjeux amoureux, politiques et religieux.<\/p>\n\n\n

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Mod\u00e8le de broderie pour gilet XVIII\u00e8me si\u00e8cle Gouache sur papier Lyon ?, 2e moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle Gouache sur papier huil\u00e9 \u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs \/ Christophe Delli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u2019exposition vous emm\u00e8ne \u00e0 la d\u00e9couverte de ces objets qui participent \u00e0 ce jeu de la s\u00e9duction et du pouvoir \u00e0 la cour.
\u00c9l\u00e9ments de la mise en sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre de la cour, les accessoires de mode, les produits de beaut\u00e9 et l\u2019art du parfum r\u00e9v\u00e8lent les attentes des femmes et des hommes nobles tout au long des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles.
Le visiteur d\u00e9couvre les \u0153uvres dans un parcours qui \u00e9voque de la t\u00eate au pied les diff\u00e9rents objets auquel recourt le courtisan et refl\u00e8te les \u00e9volutions de ces accessoires au cours des r\u00e8gnes successifs de Louis XIV, Louis XV et Louis XVI, p\u00e9riode d\u2019activit\u00e9 du ch\u00e2teau de Marly, instrument de la politique royale.<\/p>\n\n\n

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Jean Florent Defraine (Paris, actif en 1754) et A.-B. Duhamel (1736\u2009? \u2013 apr\u00e8s 1800)\nEtudes de coiffes et coiffures, d\u00e9tail\nVers 1787\nS\u00e9rie de cinq gravures \u00e0 l\u2019eau-forte, colori\u00e9es\nMagasin des modes nouvelles, fran\u00e7aises et anglaises<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

COIFFURES \u00c0 LA COUR<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le terme de coiffure fait autant r\u00e9f\u00e9rence aux cheveux et \u00e0 l\u2019art de la perruque qu\u2019\u00e0 la confection d\u2019\u00e9l\u00e9ments de dentelle, de bonnets et de chapeaux qui forment un tout indissociable. Coiffeurs, perruquiers et marchandes de mode partagent cet art de la parure capillaire. <\/p>\n\n\n\n

Les coiffures mont\u00e9es, v\u00e9ritables \u00e9difices surnomm\u00e9s poufs, sont invent\u00e9s sous la R\u00e9gence, la c\u00e9l\u00e8bre marchande de modes Rose Bertin s\u2019en \u00e9tant fait une sp\u00e9cialit\u00e9. Les m\u00e9langes de chapeaux et de coiffures en cheveux sont caract\u00e9ristiques de toute l\u2019\u00e9poque pr\u00e9r\u00e9volutionnaire et r\u00e9sultent des cr\u00e9ations conjugu\u00e9es de modistes et de coiffeurs \u00e0 l\u2019imagination sans limite.<\/p>\n\n\n

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Pend-\u00e0-col avec un portrait de jeune homme vers 1630-1640 \u00a9RMN-Grand Palais (mus\u00e9e de la Renaissance, ch\u00e2teau d\u2019Ecouen) \/ Ren\u00e9 Gabriel Objeda<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

LES ATTRIBUTS DE LA BEAUT\u00c9<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le maquillage sous l\u2019Ancien R\u00e9gime vise \u00e0 \u00e9claircir le teint, la blancheur du visage \u00e9tant un symbole distinctif \u00e0 la cour. La c\u00e9ruse, de couleur blanche, est utilis\u00e9e pour recouvrir la peau, elle masque le teint mais aussi les expressions du visage. Les yeux et les sourcils sont fard\u00e9s de noir et la bouche maquill\u00e9e en rouge pour accentuer les contrastes, l\u2019ensemble est mis en valeur par la mouche, grain de beaut\u00e9 artificiel.<\/p>\n\n\n\n

La mouche est un petit morceau d\u2019\u00e9toffe de soie, de taffetas, de velours ou de satin noir, de forme ronde, en cercle ou en diverses formes, que les dames et les hommes placent sur leur visage pour camoufler un d\u00e9faut de leur peau ou pour mettre en valeur la blancheur de leur teint. La bo\u00eete \u00e0 mouche est un v\u00e9ritable \u00e9l\u00e9ment de la parure, elle trouve une place de choix sur la table de toilette parmi les bo\u00eetes \u00e0 fard et \u00e0 poudre, les rouges et les blancs, les peignes, les brosses et les miroirs, indissociables de la mode et de la beaut\u00e9.<\/p>\n\n\n

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\nN\u00e9cessaire \u00e0 parfum\n4e\n quart du XVIIIe si\u00e8cle,\ncoque de noix, cristal,\nvermeil, laiton\nVersailles, collection\nparticuli\u00e8re \u00a9 Thierry\nMalty – Anne Camilli & Cie<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ces accessoires de maquillage sont soigneusement rang\u00e9s dans des bo\u00eetes ou des flacons, devenus de v\u00e9ritables objets d\u2019art gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019excellence des artisans joailliers. Ces objets sont vendus par les orf\u00e8vres, les bijoutiers et les marchands merciers, qui sont \u00e0 la fois n\u00e9gociants, importateurs et cr\u00e9ateurs, se chargeant d\u2019assembler ou de transformer diff\u00e9rentes pi\u00e8ces de luxe pour cr\u00e9er des objets nouveaux. Ces \u00e9crins pr\u00e9cieux et de grande valeur sont souvent offerts comme cadeaux de mariage.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019APPARAT OLFACTIF ET SES ACCESSOIRES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si les courtisans raffolent des produits parfum\u00e9s, ce n\u2019est pas seulement par plaisir mais aussi par devoir de se conformer \u00e0 un apparat olfactif norm\u00e9, \u00e0 une odeur commune \u00e0 tous, car le contr\u00f4le de l\u2019apparence est \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 celui de l\u2019odeur. Pour r\u00e9pondre \u00e0 ces besoins, les gantiers-parfumeurs proposent une panoplie tr\u00e8s diversifi\u00e9e de parfums et de cosm\u00e9tiques parfum\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

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Les eaux de senteur viennent parachever la toilette de ces femmes et de ces hommes. Certaines eaux m\u00e9langent plusieurs odeurs, comme l\u2019eau de la reine de Hongrie, mais la grande majorit\u00e9 des eaux fabriqu\u00e9es et vendues sont des eaux simples, compos\u00e9es d\u2019une seule mati\u00e8re odorante (citron, jasmin, fleur d\u2019oranger, lavande, tub\u00e9reuse, bergamote, c\u00e9drat, limette, thym, ambre, rose, iris\u2026). L\u2019eau de la reine de Hongrie et l\u2019eau de rose ont un statut ambivalent, elles sont utilis\u00e9es pour l\u2019agr\u00e9ment mais aussi \u00e0 des fins th\u00e9rapeutiques. Au XVII\u00e8me si\u00e8cle, l\u2019eau de fleur d\u2019oranger a la pr\u00e9f\u00e9rence de Louis XIV, tandis qu\u2019au XVIII\u00e8me si\u00e8cle, les eaux florales les plus consomm\u00e9es sont l\u2019eau de rose et l\u2019eau de lavande. Leur consommation n\u2019est pas genr\u00e9e, hommes et femmes utilisent les m\u00eames parfums.<\/p>\n\n\n

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Mortier \u00e0 fard et son\ncoffret\nXVIIIe\n si\u00e8cle\nBiscuit \u00e9maill\u00e9, fard sec,\ncarton\nVersailles, collection\nparticuli\u00e8re \u00a9 Thierry\nMalty – Anne Camilli & Cie <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dans la boutique du parfumeur, les clients ach\u00e8tent leur eau dans un simple flacon de verre ou de porcelaine. Les plus fortun\u00e9s acqui\u00e8rent de magnifiques flacons pour y transvaser l\u2019eau. Au XVIII\u00e8me si\u00e8cle les mat\u00e9riaux, les formes et les d\u00e9cors des contenants se diversifient. Les pomanders utilis\u00e9s \u00e0 la Renaissance sont toujours en vogue aux XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles. Ces pommes de senteur richement orn\u00e9es contiennent un ou plusieurs parfums solides, on les porte sur soi afin de se prot\u00e9ger des maladies. Les vinaigrettes apparaissent \u00e0 la fin du XVII\u00e8me si\u00e8cle. Elles comportent une grille articul\u00e9e qui maintient un morceau de coton ou d\u2019\u00e9ponge imbib\u00e9 de vinaigre aromatique.<\/p>\n\n\n\n

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B\u00e9sicles et \u00e9tui\nXVIIIe\n si\u00e8cle, argent,\nnacre, \u00e9caille, verre\nEcouen, mus\u00e9e national\nde la Renaissance\n\u00a9 RMN-Grand Palais\n(mus\u00e9e de la Renaissance,\nch\u00e2teau d’Ecouen) \/\nMathieu Rabeau<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

LES ORNEMENTS DU V\u00caTEMENT<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les ornements du v\u00eatement, boutons, dentelles, broderies\u2026 sont d\u00e9terminants dans l\u2019art du para\u00eetre \u00e0 la cour, et la mode fran\u00e7aise des XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles est marqu\u00e9e par la virtuosit\u00e9 des manufactures de dentelle. Marie-Antoinette porte un voile en point d\u2019Alen\u00e7on le jour de son couronnement en juin 1774. La mode est diffus\u00e9e et comment\u00e9e \u00e0 la cour \u00e0 partir du milieu du XVII\u00e8me si\u00e8cle gr\u00e2ce aux revues publi\u00e9es \u00e0 Paris tels que le Mercure galant et la Galerie des modes et costumes fran\u00e7ais mais aussi par l\u2019entremise des marchandes de modes d\u00e8s la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. <\/p>\n\n\n

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Paire de souliers de\ndame\nVers 1730, taffetas, strass,\nbois, maroquin, peau\nLyon, collection\nparticuli\u00e8re\n\u00a9 Thierry Malty – Anne\nCamilli & Cie<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Outre la dentelle, les applications de passementerie ou de broderie ajoutent \u00e9galement du cachet aux pi\u00e8ces vestimentaires et aux tissus d\u2019ameublement. Au XVIII\u00e8me si\u00e8cle, des carnets ou recueils d\u2019\u00e9chantillons d\u2019\u00e9toffe (soie, coton, laine, fils m\u00e9tallis\u00e9s) servent souvent de base aux broderies. Le r\u00f4le de la broderie devient essentiel, tout sp\u00e9cialement dans les costumes masculins et dans le costume de cour. Le dessin joue en outre un r\u00f4le cardinal dans la qualit\u00e9 de la broderie et certains peintres et illustrateurs, \u00e0 l\u2019instar de Saint-Aubin ou d\u2019Antoine Berjon (1754-1843), r\u00e9alisent des compositions de natures mortes ou de semis de fleurs utilis\u00e9es par les dessinateurs des fabriques de soieries et tissus. Sur les habits masculins, la broderie la plus riche se situe sur les parements, les cols, les revers des manches, l\u2019ouverture du dos, les poches et leur entourage.<\/p>\n\n\n\n

La broderie de fils d\u2019or et d\u2019argent est utilis\u00e9e en particulier dans l\u2019ornement du grand habit de cour, et orne les petits accessoires \u00e9l\u00e9gants comme les pochettes ou les portefeuilles.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9ventail pli\u00e9\nVers 1770-1780\nFeuille double en peau\npeinte \u00e0 la gouache\nrehauss\u00e9e de paillettes,\nmonture en nacre\nreperc\u00e9e, sculpt\u00e9e,\ngrav\u00e9e, burgaut\u00e9e et\ndor\u00e9e\nParis, collection\nparticuli\u00e8re \u00a9 Thierry\nMalty – Anne Camilli & Cie \n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

BIJOUX ET OBJETS DE GALANTERIE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les bijoux arbor\u00e9s \u00e0 la cour aux XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles se portent sur les v\u00eatements. Colliers, boucles d\u2019oreilles, broches, m\u00e9daillons, bagues et bracelets sont associ\u00e9s \u00e0 de luxueuses parures de pierres pr\u00e9cieuses cousues sur les \u00e9toffes. Le bijou est l\u2019accessoire indispensable qui embellit la robe ou l\u2019habit des grands du royaume. Le m\u00e9lange de m\u00e9taux, de pierres pr\u00e9cieuses, de verre et de strass comme l\u2019utilisation de semences de perles fines et d\u2019\u00e9mail caract\u00e9risent une partie de ces bijoux de cour. Les m\u00e9daillons \u00e0 l\u2019effigie de l\u2019\u00eatre cher sont offerts en gage d\u2019amour ou d\u2019amiti\u00e9. Sertis de pierres ou de perles, ils sont dot\u00e9s d\u2019une charge affective particuli\u00e8re. Parmi les m\u00e9daillons, les \u00ab pend-\u00e0-col \u00bb peuvent se porter au cou, \u00eatre cousus ou utilis\u00e9s en broche.<\/p>\n\n\n\n

Le bijou et la montre de cour sont eux aussi les t\u00e9moins des relations intimes ou des amiti\u00e9s sinc\u00e8res. Les montres de poche ou de col, v\u00e9ritables ambassadrices du savoir-faire horloger fran\u00e7ais, constituent de somptueux cadeaux offerts aux h\u00f4tes de marque, dignitaires ou souverains \u00e9trangers visitant la cour de France. Le raffinement des objets de poche et de galanterie ne cesse de cro\u00eetre avec l\u2019\u00e9panouissement de l\u2019art et de l\u2019artisanat aux XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles. Combinant mat\u00e9riaux et savoir-faire rares et pr\u00e9cieux, ils sont tout \u00e0 la fois d\u00e9coratifs et fonctionnels. Ils peuvent \u00eatre de toutes sortes :n\u00e9cessaire \u00e0 parfum, tabati\u00e8re, bo\u00eete \u00e0 message, miroir de poche, \u00e9ventail, ou tout accessoire raffin\u00e9 que l\u2019on garde avec soi, dans sa poche ou \u00e0 port\u00e9e de main. <\/p>\n\n\n\n

Ces objets suscitent les convoitises d\u2019une client\u00e8le fortun\u00e9e qui se presse chez les marchands merciers parisiens, qui contribuent \u00e0 faire de Paris la capitale europ\u00e9enne de la mode et du luxe \u00e0 la fran\u00e7aise. Tenus en main, ils mettent en valeur une gestuelle codifi\u00e9e ; l\u2019\u00e9l\u00e9gance des mouvements du corps et des mains r\u00e9v\u00e9lant ainsi le rang des personnes qui les poss\u00e8dent. Ces accessoires sont autant port\u00e9s par les hommes que par les femmes, mais leurs d\u00e9cors et formes les distinguent parfois d\u2019un usage commun aux deux genres.<\/p>\n\n\n\n

LE SOULIER ET SES PARURES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le soulier est l\u2019apanage des puissants et des plus fortun\u00e9s. Les mules sont destin\u00e9es \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la maison tandis que les souliers \u00e0 talons hauts sont r\u00e9serv\u00e9s pour la repr\u00e9sentation. Le go\u00fbt pour les textiles pr\u00e9cieux et les bijoux s\u2019\u00e9tend \u00e0 tous les accessoires, souliers compris.<\/p>\n\n\n\n

Les chaussures \u00e0 talon apparaissent durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVII\u00e8me si\u00e8cle, le soulier dit \u00e0 pont-levis est rapidement adopt\u00e9 dans toutes les cours europ\u00e9ennes. Marqueur de l\u2019allure, le talon imprime un rythme \u00e0 la marche, donne de la hauteur et de la prestance.<\/p>\n\n\n\n

Dans la seconde moiti\u00e9 du XVII\u00e8me si\u00e8cle, les formes carr\u00e9es s\u00e9duisent une client\u00e8le autant masculine que f\u00e9minine. Le dessus du soulier se pare de tissus pr\u00e9cieux : velours de soie brod\u00e9 de fil\u00e9s m\u00e9talliques dor\u00e9s ou argent\u00e9s, soie broch\u00e9e (pr\u00e9sentant des dessins en relief), ou cuir brod\u00e9 de soie. Au d\u00e9but
du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, les souliers \u00e0 bout rond ou pointu d\u00e9tr\u00f4nent de nouveau les formes carr\u00e9es.
Pris\u00e9s par les courtisans, les talons atteignent une hauteur vertigineuse et une surench\u00e8re d\u2019ornements sous le r\u00e8gne de Louis XV et au d\u00e9but de celui de Louis XVI. Ils sont cependant moins hauts sur les mules pour femme qui sont r\u00e9serv\u00e9es \u00e0 l\u2019intimit\u00e9, et se raccourcissent sur la derni\u00e8re partie du XVIII\u00e8me si\u00e8cle.
Les attaches (rubans, lacets, dentelles et boucles) demeurent essentielles pour parer les souliers au gr\u00e9 des saisons. Les boucles de souliers, tr\u00e8s pris\u00e9es par les hommes \u00e0 la cour de 1650 \u00e0 1670, connaissent une \u00e9clipse avant de se retrouver en pleine lumi\u00e8re \u00e0 la fin du XVII\u00e8me si\u00e8cle et au XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Si, au
quotidien, les boucles en argent, laiton, acier ou argent dor\u00e9 cisel\u00e9es sont privil\u00e9gi\u00e9es, les boucles
brillantes serties de diamants ou de strass parent les souliers dans les occasions solennelles.<\/p>\n\n\n\n

Ces attaches forment g\u00e9n\u00e9ralement une parure avec les boucles de jarreti\u00e8res, plus petites, qui ferment la culotte aux genoux. Quant aux femmes de la cour, elles adoptent les boucles de forme ronde ou ovale.<\/p>\n\n\n\n

exposition jusqu’ au 27 ao\u00fbt 2023
Mus\u00e9e du Domaine royal de Marly<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Se v\u00eatir et accessoiriser sa tenue r\u00e9v\u00e8le les usages sociaux et politiques des \u00e9lites.Si l\u2019usage de la parure et l\u2019envie d\u2019embellir le corps sont pr\u00e9sents dans toutes les soci\u00e9t\u00e9s et \u00e0 toutes les \u00e9poques, il s\u2019accompagne sous Louis XIV d\u2019une v\u00e9ritable strat\u00e9gie d\u2019affirmation du pouvoir motiv\u00e9e par la centralisation politique. 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