{"id":14794,"date":"2022-08-02T15:07:23","date_gmt":"2022-08-02T14:07:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=14794"},"modified":"2022-08-02T15:08:08","modified_gmt":"2022-08-02T14:08:08","slug":"a-la-mode-lart-de-paraitre-au-18e-siecle-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/a-la-mode-lart-de-paraitre-au-18e-siecle-2\/","title":{"rendered":"\u00c0 la mode ! L\u2019art de para\u00eetre au 18e si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"\n

En partenariat avec le mus\u00e9e d’Arts de Nantes et le mus\u00e9e de la mode-Palais Galliera \u00e0 Paris, le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon pr\u00e9sente une exposition temporaire consacr\u00e9e \u00e0 la th\u00e9matique de la mode et du costume dans la peinture au 18e si\u00e8cle<\/strong>, exposition d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Nantes du 25 novembre 2021 au 06 mars 2022. Pour la premi\u00e8re fois, le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon pr\u00e9sente une exposition de costumes et de pi\u00e8ces textiles qui seront confront\u00e9s \u00e0 des oeuvres, des objets et des arts graphiques, dans une sc\u00e9nographie contextualis\u00e9e, innovante et dynamique.<\/p>\n\n\n\n

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Anonyme, Manteau de robe \u00e0 la fran\u00e7aise (Nom d’usage), 1780. Taffetas de soie coquille d’oeuf, baleines et agrafes en m\u00e9tal. Palais Galliera, mus\u00e9e de la Mode de la Ville de Paris.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019histoire du costume et de sa repr\u00e9sentation au si\u00e8cle des Lumi\u00e8res est autant l\u2019illustration d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 mat\u00e9rielle qu\u2019une cr\u00e9ation de l’imaginaire. Au 18e si\u00e8cle, la naissance de la mode est d\u2019abord celle de nouveaux m\u00e9tiers et d\u2019une presse sp\u00e9cialis\u00e9e, et constitue le signe d\u2019une transformation acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e de la soci\u00e9t\u00e9. Le style fran\u00e7ais, port\u00e9 \u00e0 la fois par l\u2019aristocratie et la haute bourgeoisie urbaine, s\u2019impose dans toutes les cours et les villes d\u2019Europe. La confrontation d\u2019\u0153uvres picturales avec des costumes du 18e si\u00e8cle permet d’explorer une nouvelle mise en sc\u00e8ne du corps, entre l’exigence sociale et les caprices du go\u00fbt.<\/p>\n\n\n\n

Le partenariat avec le Mus\u00e9e de la Mode de la Ville de Paris permet la pr\u00e9sentation particuli\u00e8rement exceptionnelle, du fait de la raret\u00e9, pr\u00e9ciosit\u00e9 et fragilit\u00e9 des mat\u00e9riaux, de nombreux ensembles textiles et accessoires, dont certains sp\u00e9cialement restaur\u00e9s pour l\u2019exposition.<\/p>\n\n\n\n

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Atelier de Jean-Baptiste Oudry, Com\u00e9diens italiens
dans un parc, vers 1710, Bordeaux
\u00a9 Mairie de Bordeaux, mus\u00e9e des Beaux-Arts\/F. Deval<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le parcours de l\u2019exposition se d\u00e9ploie en quatre univers distincts, comme autant de facettes qui explorent le lien entre les peintres et la fabrique de la mode. Le premier chapitre de l\u2019exposition s\u2019attache \u00e0 d\u00e9montrer l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration des ph\u00e9nom\u00e8nes de mode, autant en peinture que dans le v\u00eatement, dans un jeu de comp\u00e9tition entre les \u00e9lites dirigeantes et les classes montantes.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Robe \u00e0 la fran\u00e7aise et jupe, en soie, satin liser\u00e9, gris et vert, applications de chenille de soie verte (vue de face), vers 1755\u00a0\u00bb. Galliera, mus\u00e9e de la Mode de la Ville de Paris.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le deuxi\u00e8me chapitre met en sc\u00e8ne les peintres comme acteurs de la \u00ab fabrique de la mode \u00bb, ils se r\u00e9v\u00e8lent les vrais anc\u00eatres des couturiers et cr\u00e9ateurs de mode. Le troisi\u00e8me chapitre, \u00ab Fantaisies d\u2019artistes \u00bb, explore les liens entre des mondes picturaux imaginaires et des v\u00eatements devenus iconiques gr\u00e2ce \u00e0 eux. Enfin la derni\u00e8re partie, \u00ab Pour une histoire du n\u00e9glig\u00e9-d\u00e9shabill\u00e9 \u00bb, porte un regard in\u00e9dit sur la vogue grandissante du n\u00e9glig\u00e9 dans le vestiaire masculin et f\u00e9minin, de la robe de chambre \u00e0 la robe empire, des voiles des vestales au d\u00e9shabill\u00e9 antique.<\/p>\n\n\n\n

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Robe d\u2019int\u00e9rieur (ou banyan) de Jacques de Vaucanson, dite \u00abchasuble de Vaucanson\u00bb, Paris, vers 1770-1780 – \u00a9 Lyon, mus\u00e9e des Tissus\/ Sylvain Pretto\/Pierre Verrier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019exposition r\u00e9unit plus de 140 objets du 18e si\u00e8cle, issus des grands mus\u00e9es textiles (Mus\u00e9e de la Mode de la Ville de Paris, Mus\u00e9e des tissus de Lyon, Mus\u00e9e de la toile de Jouy, Mus\u00e9e de la Chemiserie et de l\u2019\u00c9l\u00e9gance Masculine d’Argenton) et de beaux-arts (ch\u00e2teau de Versailles, Louvre, Ecouen, Nantes, Quimper, Tours, Orl\u00e9ans..).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Les peintres et la fabrique de la mode<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette deuxi\u00e8me partie met en sc\u00e8ne les peintres comme acteurs de la \u00ab fabrique de la mode \u00bb. Ils jouent en effet un r\u00f4le d\u00e9cisif dans ce nouveau secteur \u00e9conomique : conceptions de motifs textiles, r\u00e9alisations de d\u00e9cors d\u2019accessoires, inventions de silhouettes pour la presse de mode. Les dessinateurs textiles puisent aux m\u00eames sources visuelles que les peintres, rivalisant de minutie dans le rendu des d\u00e9cors inspir\u00e9s par la nature mais aussi par l\u2019actualit\u00e9 litt\u00e9raire et politique<\/p>\n\n\n\n

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Maquette pour broderie de gilet, poche et bordure du bas du devant gauche, \u201csc\u00e8ne exotique\u201d (d\u00e9tail 1770-1785) d\u2019apr\u00e8s Jean-Antoine Fraisse (1680-1739 ?), Palais Galliera, mus\u00e9e de la Mode de la Ville de Paris <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ce r\u00e9pertoire imag\u00e9 se d\u00e9ploie de fa\u00e7on particuli\u00e8rement spectaculaire sur une pi\u00e8ce d\u00e9sormais essentielle du vestiaire masculin : le gilet (La fureur de la broderie). Ses \u00e9toffes se parent de motifs brod\u00e9s sur les poches, boutonni\u00e8res et boutons, comme autant de variations botaniques et exotiques. Les accessoires de modes (\u00e9ventails, flacons \u00e0 sel, \u00e9tuis \u00e0 billets doux, carnets de bal\u2026) issus des boutiques des bijoutiers et des bimbelotiers, sont orn\u00e9s d\u2019une multitudes d\u2019images miniatures emprunt\u00e9es aux peintures contemporaines, soulignant la perm\u00e9abilit\u00e9 entre les univers de la mode et des arts (Bien plus qu\u2019accessoires, un mus\u00e9e de poche).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Dans le dernier quart du 18e si\u00e8cle, de nombreux artistes, dont le talentueux et prolifique Watteau de Lille (1731-1798), mettent leurs crayons au service de la toute nouvelle presse de mode. Ils illustrent de leurs silhouettes \u00e9l\u00e9gantes et color\u00e9es, entre r\u00e9alisme et fantaisie, la Galerie des modes et costumes (1779-1781) puis le Magasin des modes nouvelles fran\u00e7aises et anglaises (1786-1789) (Le peintre et la presse de mode naissante).<\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e de Dijon<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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