{"id":14463,"date":"2022-03-18T11:50:45","date_gmt":"2022-03-18T10:50:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=14463"},"modified":"2022-03-18T12:06:17","modified_gmt":"2022-03-18T11:06:17","slug":"cirque-et-saltimbanques-aux-arts-et-au-cirque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/cirque-et-saltimbanques-aux-arts-et-au-cirque\/","title":{"rendered":"Cirque et saltimbanques : Aux arts et au cirque"},"content":{"rendered":"\n

Pour la 9e \u00e9dition du Temps des Collections, intitul\u00e9e \u00ab Cirque et saltimbanques \u00bb, le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Rouen accueille un fonds exceptionnel, la collection J.Y. et G. Borg, une des plus importantes collections priv\u00e9es sur le th\u00e8me du cirque ainsi que de prestigieux pr\u00eats de grandes institutions<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Peintures, dessins, affiches, objets d’art, costumes, jouets, sculptures ou photographies y retracent l’histoire du cirque et ses liens intimes avec le monde de l’art et les artistes. Spectacle culturel, le cirque inspire depuis son origine peintres, plasticiens et photographes. Couleurs et formes \u00e9voluent avec le temps, mais les \u0153uvres refl\u00e8tent toujours les \u00e9motions de l’artiste devant ce spectacle humain, dont la richesse f\u00e9conde stimule l\u2019imaginaire.<\/p>\n\n\n\n

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Peintures, dessins, affiches, objets d\u2019art, costumes, jouets, sculptures ou photographies y retracent l\u2019Histoire du cirque et ses liens intimes avec le monde de l\u2019art et les artistes. Spectacle culturel, le Cirque inspire depuis son origine peintres, plasticiens et photographes. Couleurs et formes \u00e9voluent avec le temps, mais les \u0153uvres refl\u00e8tent toujours les \u00e9motions de l\u2019artiste devant ce spectacle humain, dont la richesse f\u00e9conde stimule l\u2019imaginaire.<\/p>\n\n\n\n

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Le cirque est pour une large part issu de la tradition des bateleurs et des saltimbanques : un monde en marge, nomade, li\u00e9 aux foires et \u00e0 la rue. Baladins, jongleurs, acrobates, contorsionnistes ou montreurs d\u2019animaux forment des groupes structur\u00e9s par la ma\u00eetrise d\u2019aptitudes tr\u00e8s particuli\u00e8res, codifi\u00e9es au fil des si\u00e8cles.<\/p>\n\n\n\n

En compl\u00e9ment \u00e0 l\u2019exposition, deux cabinets du mus\u00e9e des Beaux-Arts pr\u00e9sentent dans le parcours des collections des s\u00e9lections d\u2019\u0153uvres emprunt\u00e9es \u00e0 des ensembles de la collection Borg.<\/p>\n\n\n\n

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PARADE, AFFICHES ET R\u00c9CLAMES : LE CIRQUE ARRIVE EN VILLE !<\/p>\n\n\n\n

Le cirque, univers enchant\u00e9 dont les lois d\u00e9fient les r\u00e8gles du monde environnant, a toujours assur\u00e9 sa promotion par des moyens spectaculaires, dans une surench\u00e8re de couleurs, de bruits et de mouvement. Dans cette publicit\u00e9 tapageuse r\u00e9side une part de sa magie. Il s\u2019annonce dans la ville par des parades en fanfare et des d\u00e9fil\u00e9s d\u2019acrobates, de clowns et d\u2019animaux. <\/p>\n\n\n\n

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\u00c0 partir des ann\u00e9es 1880 (avec Jules Ch\u00e9ret en France, Strobridge aux \u00c9tats-Unis et Friedl\u00e4nder en Allemagne), l\u2019affiche lithographique diffuse partout en grand format et dans des tons toujours \u00e9clatants sa promesse de d\u00e9paysement, de frisson et de fantaisie. <\/p>\n\n\n\n

De la rencontre du cirque et des plasticiens na\u00eetra une esth\u00e9tique joyeuse et bigarr\u00e9e, faite d\u2019extravagance et d\u2019outrances assum\u00e9es, qui fa\u00e7onne aujourd\u2019hui encore l\u2019imaginaire du cirque. Apr\u00e8s l\u2019\u00e9poque des bateleurs et des roulottes install\u00e9es en \u00ab palc \u00bb (sur la place du village), le cirque s\u2019installe et se d\u00e9ploie dans l\u2019espace urbain dans une d\u00e9bauche de moyens : le transport du chapiteau et du mat\u00e9riel, mais aussi des artistes et des animaux est une affaire complexe, gigantesque parfois, men\u00e9e par les grands directeurs. Ces installations chamarr\u00e9es constituent une v\u00e9ritable ville dans la ville, dont le spectacle a aiguis\u00e9 la curiosit\u00e9 des artistes.<\/p>\n\n\n\n

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BATELEURS ET SALTIMBANQUES<\/p>\n\n\n\n

Le cirque est pour une large part issu de la tradition des bateleurs et des saltimbanques : un monde en marge, nomade, li\u00e9 aux foires et \u00e0 la rue. Baladins, jongleurs, acrobates, contorsionnistes ou montreurs d\u2019animaux forment des groupes structur\u00e9s par la ma\u00eetrise d\u2019aptitudes tr\u00e8s particuli\u00e8res, codifi\u00e9es au fil des si\u00e8cles. Parce que tous sont soumis aux dures lois de la rue et aux contraintes de l\u2019itin\u00e9rance, ils se sont agr\u00e9g\u00e9s en communaut\u00e9s, vivant en marge du corps social et ob\u00e9issant \u00e0 des r\u00e8gles distinctes. <\/p>\n\n\n\n

Cet univers a captiv\u00e9 les artistes d\u00e8s l\u2019\u00e9poque romantique : ils y ont vu comme un reflet de leur propre condition, faite d\u2019ind\u00e9pendance, de prestige \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, mais aussi de solidarit\u00e9 ; ils y ont projet\u00e9 aussi leur propre id\u00e9al de libert\u00e9. Autant qu\u2019aux lumi\u00e8res de la piste, ils s\u2019attacheront aux coulisses, \u00e0 la troublante ambigu\u00eft\u00e9 de cette soci\u00e9t\u00e9 d\u2019\u00eatres fragiles qui portent les r\u00eaves d\u2019\u00e9vasion de la soci\u00e9t\u00e9 toute enti\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

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LA GRANDE TRADITION DU CIRQUE \u00c9QUESTRE<\/p>\n\n\n\n

Historiquement, le cirque a d\u2019abord et surtout \u00e9t\u00e9 un spectacle \u00e9questre. La forme circulaire et les dimensions de la piste en t\u00e9moignent. Du cirque des origines, invent\u00e9 en 1768 en Angleterre par l’ancien officier de cavalerie Philip Astley, aux cirques Franconi, Renz ou Molier qui incarnent l\u2019excellence \u00e9questre au XIXe si\u00e8cle, les d\u00e9monstrations de voltige \u00e0 cheval sont l\u2019attraction principale que le public vient admirer.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s les ann\u00e9es 1830, les artistes sont fascin\u00e9s par ces sc\u00e8nes nouvelles, pr\u00e9texte \u00e0 des \u00e9tudes animali\u00e8res, voire \u00e0 des acad\u00e9mies \u2013 pensons aux corps triomphants de num\u00e9ros prodigieux comme celui de La poste \u2013 ou bien trait\u00e9es comme des tableaux d\u2019histoire de l\u2019\u00e8re moderne. Cette section de l\u2019exposition insistera tout particuli\u00e8rement sur la figure des \u00e9cuy\u00e8res, dont l\u2019art nouvellement invent\u00e9 subjugue les peintres dans un climat volontiers \u00e9rotis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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ARCHITECTURES : CIRQUE \u00ab EN DUR \u00bb ET CHAPITEAUX<\/p>\n\n\n\n

Si aujourd\u2019hui le cirque \u00e9voque le chapiteau, au XIXe si\u00e8cle ce spectacle s\u2019est souvent d\u00e9roul\u00e9 dans des lieux fixes. Ces architectures closes, d\u2019abord couvertes de simples toiles, ont ensuite \u00e9t\u00e9 construites en dur : on parle alors de \u00ab cirques stables \u00bb. Leur forme, initialement calqu\u00e9e sur celle des th\u00e9\u00e2tres, s\u2019individualise \u00e0 partir du cirque des Champs-Elys\u00e9es (1841). Sa structure polygonale \u2013 autour d\u2019une piste circulaire de 13,50 m\u00e8tres \u2013 invent\u00e9e par Hittorff et command\u00e9e par Dejean fera \u00e9cole. Mais les hippodromes parisiens comme celui du boulevard Clichy adoptent une architecture plus importante et ovale. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin du XIXe si\u00e8cle dispara\u00eet \u00ab le chapiteau parapluie \u00bb, remplac\u00e9 par des chapiteaux \u00e0 plusieurs m\u00e2ts, surtout apr\u00e8s le passage en 1902 de l\u2019imposant cirque Barnum & Bailey. Cette partie de l\u2019exposition pr\u00e9sentera aux c\u00f4t\u00e9s de plans d\u2019architecture et de vues urbaines quelques rares d\u00e9cors sauvegard\u00e9s de cirque.<\/p>\n\n\n\n

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ACROBATES, TRAP\u00c9ZISTES ET LUTTEURS : LA PUISSANCE DU CORPS<\/p>\n\n\n\n

Les num\u00e9ros d’acrobates et les exercices de gymnastes ont toujours compt\u00e9 parmi les spectacles donn\u00e9s par les saltimbanques. \u00c0 partir de 1850, ils connaissent un tel succ\u00e8s que le visage du cirque en est chang\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l’origine essentiellement \u00e9questre, le spectacle devient un art multiple, exaltant aussi la puissance des corps au sol, sur le fil ou le trap\u00e8ze. Sauts dans le vide, contorsions, pyramides et autres manipulations virtuoses d’objets constituent autant de facettes de l\u2019acrobatie, discipline reine. Les artistes voient alors dans le spectacle de cirque un formidable terrain de chasse pour de modernes acad\u00e9mies, incarn\u00e9es notamment par les num\u00e9ros de grandes stars, comme Jules L\u00e9otard (1838-1870), qui vont cr\u00e9er des figures in\u00e9dites.<\/p>\n\n\n\n

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DOMPTEURS, FAUVES ET \u00c9L\u00c9PHANTS…<\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui interrog\u00e9e \u00e0 juste titre au nom du respect d\u00fb \u00e0 l\u2019animal, la pr\u00e9sence d\u2019une faune vari\u00e9e fait partie de l\u2019histoire du cirque. Prolongeant la tradition m\u00e9di\u00e9vale des montreurs d\u2019animaux, la m\u00e9nagerie itin\u00e9rante s\u2019admire et se visite. Avec ses num\u00e9ros de fauves, d\u2019\u00e9l\u00e9phants, de kangourous ou de singes boxeurs, la piste met en sc\u00e8ne la vari\u00e9t\u00e9 du r\u00e8gne animal et l\u2019\u00e9tranget\u00e9 des b\u00eates exotiques. Elle propose aussi une image singuli\u00e8re de la relation de l\u2019homme et de l\u2019animal, faite d\u2019autorit\u00e9 et de contrainte, mais aussi de complicit\u00e9, de tendresse et d\u2019humour.<\/p>\n\n\n\n

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MODERNIT\u00c9S DU CIRQUE<\/p>\n\n\n\n

Par son esth\u00e9tique, faite de couleurs, de vitesse, de contrastes, de sensations, le monde du cirque constitue un condens\u00e9 de modernit\u00e9. Avides de spectacles, les artistes de la fin du XIXe si\u00e8cle et du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, peintres ou \u00e9crivains, choisissent le cirque comme lieu d\u2019inspiration. Les saltimbanques, particuli\u00e8rement le clown, incarnent alors un alter ego de l\u2019artiste. Les cirques Fernando, puis Medrano, deviennent de v\u00e9ritables foyers pour les avant-gardes. Une amiti\u00e9 lie alors les Fratellini \u00e0 Joseph Faverot, Fernand L\u00e9ger ou Jean Cocteau.<\/p>\n\n\n\n

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Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Rouen :<\/strong>
Esp. Marcel Duchamp, 76000 Rouen<\/p>\n\n\n\n

Exposition jusqu’au 17 avril 2022.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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