{"id":14073,"date":"2021-11-07T16:00:37","date_gmt":"2021-11-07T15:00:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=14073"},"modified":"2021-11-07T16:13:49","modified_gmt":"2021-11-07T15:13:49","slug":"emailler-le-verre-a-la-renaissance-sur-les-traces-des-artistes-verriers-entre-venise-et-france","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/emailler-le-verre-a-la-renaissance-sur-les-traces-des-artistes-verriers-entre-venise-et-france\/","title":{"rendered":"\u00c9mailler le verre \u00e0 la Renaissance – Sur les traces des artistes verriers entre Venise et France"},"content":{"rendered":"\n

Production aussi pr\u00e9cieuse que les verres transparents qui firent la r\u00e9putation de Venise et de l\u2019\u00eele de Murano, les verres \u00e9maill\u00e9s et dor\u00e9s de la Renaissance sont particuli\u00e8rement pris\u00e9s d\u00e8s la fin du XVe si\u00e8cle.<\/strong> \u00c0 telle enseigne que, au d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle, des ateliers de verriers partout en Europe s\u2019emploient \u00e0 d\u00e9velopper leur propre production, notamment en France. Croisant les apports de l\u2019histoire de l\u2019art, de l\u2019arch\u00e9ologie et des analyses scientifiques, l\u2019exposition t\u00e2chera ainsi d\u2019\u00e9claircir les attributions (Venise ? Fa\u00e7on de Venise ?) et les datations (entre XVe et XIXe si\u00e8cles) de ces \u0153uvres que l\u2019on croyait pourtant si bien conna\u00eetre.<\/p>\n\n\n\n

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Coupe couverte sur pied : Le Triomphe de la Chastet\u00e9\nRecettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance\nVerre bleu, \u00e9maux polychromes, dorure<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Techniques de fabrication et d\u00e9cors du verre \u00e0 la Renaissance<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con\u00e7ue comme une introduction \u00e0 l\u2019exposition, la premi\u00e8re section donne aux visiteurs les cl\u00e9s fondamentales pour en comprendre le propos. Le verre, les mat\u00e9riaux qui le composent et sa mise en \u0153uvre \u00e9tant au c\u0153ur de la probl\u00e9matique, l\u2019exposition s\u2019ouvre sur une pr\u00e9sentation des
techniques de fabrication des verres \u00e9maill\u00e9s et dor\u00e9s de la Renaissance. Une s\u00e9lection de mati\u00e8res premi\u00e8res (minerais) et d\u2019outils de verrier, compl\u00e9t\u00e9s par des extraits de films r\u00e9alis\u00e9s par le Corning Museum of Glass, reproduisant avec p\u00e9dagogie les diff\u00e9rents gestes du verrier, illustrent
les \u00e9tapes du processus. <\/p>\n\n\n\n

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Gourde de p\u00e8lerin\nRecettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance\nVerre incolore, \u00e9maux polychromes, dorure<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La m\u00e9thode employ\u00e9e par les chercheurs ayant r\u00e9alis\u00e9 les analyses du verre-support des oeuvres et des \u00e9maux gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019acc\u00e9l\u00e9rateur de particules AGLAE du C2RMF a permis de d\u00e9finir des crit\u00e8res de s\u00e9lection conformes ou non aux recettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance d\u2019apr\u00e8s des r\u00e9f\u00e9rences (verres arch\u00e9ologiques, objets, sources \u00e9crites).<\/p>\n\n\n\n

Le verre \u00e9maill\u00e9 et dor\u00e9 v\u00e9nitien (1450-1550) : ateliers, production, client\u00e8le<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019essor de la verrerie v\u00e9nitienne est li\u00e9 \u00e0 une s\u00e9rie d\u2019innovations techniques, parmi lesquelles le cristallo, un verre d\u2019une grande puret\u00e9 mis au point au milieu du XVe si\u00e8cle. Cette recette, ainsi que celle d\u2019un verre plus courant (vitrum blanchum), favorisent la cr\u00e9ation d\u2019objets de prestige
en lien avec l\u2019art de la table et la c\u00e9r\u00e9monie du banquet. En parall\u00e8le, la d\u00e9coration dor\u00e9e et \u00e9maill\u00e9e, d\u00e9j\u00e0 en usage \u00e0 Venise aux XIIIe et XIVe
si\u00e8cles, conna\u00eet un renouveau, donnant naissance \u00e0 une production orn\u00e9e de motifs g\u00e9om\u00e9triques, religieux, h\u00e9raldiques, ou encore \u00e0 l\u2019antique. Ces verres suscitent rapidement l\u2019engouement des \u00e9lites italiennes, et plus largement europ\u00e9ennes.<\/p>\n\n\n\n

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Gourde \u00e0 d\u00e9cor de rinceaux et de putti\nRecettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance\nVerre bleu transparent, \u00e9maux polychromes, dorure<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Au sein d\u2019un corpus de plus d\u2019un millier d\u2019\u0153uvres, il a fallu d\u00e9terminer des crit\u00e8res objectifs d\u00e9finissant les recettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance \u00e0 partir des livres de recettes anciens et des bases de donn\u00e9es compilant les compositions chimiques d\u2019objets de r\u00e9f\u00e9rence. Une premi\u00e8resection r\u00e9unit une s\u00e9lection de ces objets de provenance arch\u00e9ologique ou attest\u00e9s dans les archives avant le XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

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Gobelet aux putti, fouilles du monast\u00e8re de Santa Chiara de\nPadoue\nRecettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance\nVerre bleu, \u00e9maux polychromes, dorure<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

T\u00e9moignant de la grande vari\u00e9t\u00e9 des formes et des d\u00e9cors, ainsi que du prestige des commanditaires de ce type d\u2019objets, les \u0153uvres analys\u00e9es dont la composition s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e compatible avec les recettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance sont \u00e9galement expos\u00e9es dans cette partie.<\/p>\n\n\n\n

Le succ\u00e8s europ\u00e9en des verres \u00e0 la Fa\u00e7on de Venise<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le succ\u00e8s de la verrerie v\u00e9nitienne entra\u00eene rapidement l\u2019apparition en Europe d\u2019ateliers travaillant \u00e0 la fa\u00e7on de Venise. Les archives t\u00e9moignent de la diaspora pr\u00e9coce des verriers italiens contribuant \u00e0 diffuser les recettes et les pratiques v\u00e9nitiennes. On sait par ailleurs qu\u2019en Italie, les
verreries sont nombreuses aux XVe et XVIe si\u00e8cles, en Toscane ou en Ligurie (Altare) et que certaines r\u00e9gions europ\u00e9ennes ont une riche tradition verri\u00e8re, comme la Catalogne et les r\u00e9gions germaniques, comme le Tyrol o\u00f9 l\u2019\u00e9maillage des verres est attest\u00e9 \u00e0 partir des ann\u00e9es 1530. Or, pr\u00e8s de la moiti\u00e9 des objets analys\u00e9s se r\u00e9v\u00e8lent de tradition \u00ab m\u00e9diterran\u00e9enne \u00bb, de type sodocalcique, mais incompatibles avec les recettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance. Un focus particulier est port\u00e9 sur les gourdes dites de p\u00e8lerin, tr\u00e8s semblables par leur forme et par leur d\u00e9cor mais h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes du point de vue de leur composition chimique.<\/p>\n\n\n\n

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Coupe aux armes de Catherine de M\u00e9dicis\nIncompatible avec les recettes v\u00e9nitiennes de la Renaissance (coupe) ; France (?), seconde moiti\u00e9 du XIXe\n si\u00e8cle\n(\u00e9mail)\nVerre incolore, \u00e9maux polychromes, dorure<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Doit-on voir dans ces pi\u00e8ces des verres \u00e0 la fa\u00e7on de Venise imitant parfaitement la forme et le style d\u2019un produit v\u00e9nitien, mais avec des mati\u00e8res premi\u00e8res diff\u00e9rentes ? Si c\u2019est le cas, la datation ne peut cependant pas encore \u00eatre \u00e9tablie. S\u2019agirait-il de copies post\u00e9rieures ex\u00e9cut\u00e9es par des faussaires parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019essor du go\u00fbt pour ces t\u00e9moins du pass\u00e9 ? Ces interrogations portent particuli\u00e8rement sur un groupe de verres bleu ou violet, mis en doute par les historiens de l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

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Verre dit \u00ab aux Hallebardiers \u00bb\nFrance, milieu du XVIe\n si\u00e8cle\nVerre incolore, \u00e9maux polychromes, dorure<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Le verre \u00e9maill\u00e9 et dor\u00e9 en France au XVIe si\u00e8cle<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La troisi\u00e8me section propose un focus sur la production de verre \u00e9maill\u00e9 et dor\u00e9 au XVIe si\u00e8cle, connue par une trentaine de pi\u00e8ces compl\u00e8tes et environ 80 fragments arch\u00e9ologiques. Si le corpus est relativement resserr\u00e9, les t\u00e9moignages d\u2019archives sont beaucoup plus nombreux, bien que lacunaires. Ils attestent la fabrication de ce type d\u2019objets dans la plupart des
r\u00e9gions fran\u00e7aises, parfois dans des verreries prestigieuses. C\u2019est le cas par exemple de la verrerie royale de Saint-Germain-en-Laye, cr\u00e9\u00e9e sous la protection d\u2019Henri II \u00e0 partir de 1551 mais dont on ne conserve \u00e0 ce jour aucun t\u00e9moignage certain.
Les analyses montrent d\u2019une part une bonne connaissance des recettes v\u00e9nitiennes, suivies avec des sources de mati\u00e8res premi\u00e8res diff\u00e9rentes, et d\u2019autre part une grande diversit\u00e9 des compositions chimiques pour les verres-supports et les \u00e9maux, refl\u00e9tant la vari\u00e9t\u00e9 des recettes verri\u00e8res solidement implant\u00e9es en France depuis le Moyen \u00c2ge : entre tradition potassique, dans le nord-est, et tradition sodique, dans le sud .<\/p>\n\n\n\n

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Pot couvert\nFa\u00e7on de Venise, Catalogne, seconde moiti\u00e9 du XVIe\n si\u00e8cle\nVerre incolore, \u00e9maux polychromes<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Historicisme, copies et faux : le XIXe si\u00e8cle inspir\u00e9 par la Renaissance<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le parcours s\u2019ach\u00e8ve au XIXe si\u00e8cle, lorsque les amateurs d\u2019art \u00e0 partir des ann\u00e9es 1820-1830, non seulement en France mais dans toute l\u2019Europe, d\u00e9veloppent un int\u00e9r\u00eat marqu\u00e9 pour des courants artistiques des si\u00e8cles ant\u00e9rieurs. Les collectionneurs comme Pierre R\u00e9voil et Charles Alexandre Sauvageot constituent alors leurs collections en rassemblant ces t\u00e9moignages d\u2019un pass\u00e9 prestigieux et id\u00e9alis\u00e9.
Parmi ces objets, les verres v\u00e9nitiens de la Renaissance sont tr\u00e8s recherch\u00e9s, en particulier ceux \u00e0 d\u00e9cor \u00e9maill\u00e9 et dor\u00e9. Pour r\u00e9pondre \u00e0 cette demande croissante, se d\u00e9veloppe alors une production de pi\u00e8ces historicistes ou de copies mais aussi des restaurations ou encore des faux. La derni\u00e8re section de l\u2019exposition illustre ces diff\u00e9rents cas de figure, montrant combien la fronti\u00e8re est parfois floue entre les productions.<\/p>\n\n\n\n

Exposition jusqu’au 14 f\u00e9vrier 2022
au mus\u00e9e national de la Renaissance – Ch\u00e2teau d\u2019\u00c9couen<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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