{"id":13078,"date":"2020-11-11T16:46:59","date_gmt":"2020-11-11T15:46:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=13078"},"modified":"2020-11-16T08:12:48","modified_gmt":"2020-11-16T07:12:48","slug":"luxes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/luxes\/","title":{"rendered":"Luxes"},"content":{"rendered":"\n

Fond\u00e9 en 1864 par les repr\u00e9sentants des industries d\u2019art qui devaient devenir plus tard ce que nous connaissons sous le nom d\u2019industries du luxe, le Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs a, sans aucun doute, une l\u00e9gitimit\u00e9 particuli\u00e8re \u00e0 proposer une exposition sur un tel sujet. Ses collections se sont constitu\u00e9es de mani\u00e8re r\u00e9trospective ou simultan\u00e9e afin de d\u00e9fendre une certaine id\u00e9e des arts d\u00e9coratifs \u00e0 la fois fran\u00e7ais et ouverts sur toutes les cultures artistiques, c\u2019est-\u00e0-dire de l\u2019art de vivre, de la cr\u00e9ativit\u00e9 dans le domaine de l\u2019objet, objet d\u2019art ou objet de mode. En plus de 150 ans, il a su tisser des liens \u00e9troits avec les manufactures du\u00a0XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, comme avec ce qui en transmet l\u2019h\u00e9ritage contemporain, les maisons du luxe fran\u00e7ais. Tr\u00e8s t\u00f4t en ses rangs, des personnalit\u00e9s aussi remarquables que Charles Christofle ou Louis Cartier ont contribu\u00e9 \u00e0 faire du mus\u00e9e, dans ses expositions comme dans ses collections, ce qu\u2019il est aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n

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Collier Noisette, Ren\u00e9 Lalique, vers 1900, Paris\nOr, diamants, \u00e9mail, verre Paris, Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs\n\u00a9 MAD, Paris \/ Christophe Delli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sans se limiter \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019un luxe \u00e0 la fran\u00e7aise, l\u2019exposition \u00abLuxes\u00bb s\u2019emploie \u00e0 donner \u00e0 ce sujet si vaste, d\u2019un point de vue anthropologique et culturel, toute son ampleur universelle, port\u00e9e par un choix tr\u00e8s serr\u00e9 d\u2019\u0153uvres ou d\u2019ensembles d\u2019\u0153uvres, qui sont autant de moments cruciaux, t\u00e9moins d\u2019une \u00e9volution de la notion de luxe, de son emploi dans une civilisation donn\u00e9e. Elle souligne des points moins connus du grand public pour lequel la notion de luxe est de nos jours tr\u00e8s profond\u00e9ment d\u00e9finie par la pr\u00e9sence massive des marques dans notre quotidien, mots-s\u00e9sames du fantasme de la consommation, logos surrepr\u00e9sent\u00e9s dans l\u2019espace urbain, art\u00e8res des m\u00e9tropoles ou a\u00e9roports d\u2019un monde globalis\u00e9, en somme une nouvelle lingua franca \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de la plan\u00e8te. Si certaines maisons apparaissent dor\u00e9navant comme consubstantielles \u00e0 l\u2019id\u00e9e m\u00eame du luxe, l\u2019id\u00e9e force de l\u2019exposition Luxes est de ne pas s\u2019y r\u00e9duire.<\/p>\n\n\n\n

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Coupe \u00e0 emblema, Tr\u00e9sor de Boscoreale, Italie, 1er si\u00e8cle avant J.-C. – 1er si\u00e8cle apr\u00e8s J.-C.\nD\u00e9couvert \u00e0 Boscoreale, villa Pisanella, en 1895\n\u00a9 RMN-Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre) \/ Herv\u00e9 Lewandowski<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c0 travers si\u00e8cles et civilisations, des objets insignes marquent une sorte de g\u00e9n\u00e9alogie du luxe, commen\u00e7ant par la Perle d\u2019Abu Dhabi, la plus ancienne au monde, fragile t\u00e9moignage des premi\u00e8res s\u00e9dentarisation, puis par les plus beaux exemples de l\u2019Antiquit\u00e9, cuiller \u00e0 fard \u00e9gyptienne ou pi\u00e8ces insignes du Tr\u00e9sor de Boscoreale. Faite de choix drastiques et de partis pris, l\u2019exposition dessine une histoire du luxe qui pourrait \u00eatre toute autre selon l\u2019optique de commissaires diff\u00e9rents.<\/p>\n\n\n\n

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Cuill\u00e8re coquillage, XVIe si\u00e8cle, Allemagne\nManche en argent fondu, cisel\u00e9 et grav\u00e9, cuilleron en coquillage. Paris, Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs\n\u00a9 MAD, Paris \/ Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Elle souligne l\u2019aspect mat\u00e9riel et objectif de cette incarnation du luxe, cette patiente d\u00e9fense de savoir-faire transmis d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 l\u2019autre. Elle rappelle combien l\u2019histoire de l\u2019art en g\u00e9n\u00e9ral, et l\u2019histoire des arts d\u00e9coratifs en particulier, est model\u00e9e par l\u2019arch\u00e9ologie du luxe, les objets pr\u00e9cieux conserv\u00e9s avec soin et transmis, qu\u2019ils soient cach\u00e9s dans la panique de l\u2019\u00e9ruption du V\u00e9suve (Boscoreale) ou pieusement l\u00e9gu\u00e9s par les tr\u00e9sors princiers (coffret de Mangot). Notion mouvante et poreuse, le luxe s\u2019incarne dans tant de r\u00e9alit\u00e9s diff\u00e9rentes, quelquefois fa\u00e7onn\u00e9es de paradoxes radicaux.<\/p>\n\n\n\n

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Charles Frederick Worth, Robe du soir en deux parties, Paris, vers 1885\nSatin de soie \u00e0 d\u00e9cor fa\u00e7onn\u00e9, tulle de soie, broderies de fils m\u00e9talliques et paillettes or. Don Madame Franklin Gordon Dexter, 1920. Paris, Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs\n\u00a9 MAD, Paris \/ Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au\u00a0XVIIIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, l\u2019effervescence d\u00e9corative du luxe chinois offre un saisissant contraste au sentiment de l\u2019\u00e9pure si cher au luxe japonais, ces c\u00e9ramiques \u00e9l\u00e9mentaires, r\u00e9par\u00e9es avec d\u00e9licatesse lorsqu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 bris\u00e9es, \u00e0 l\u2019instar de la pratique du\u00a0Kintsugi<\/em>. Aux temps m\u00e9di\u00e9vaux, le luxe, ce sont les \u00e9pices, le sel, les produits les plus r\u00e9pandus \u00e0 notre \u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

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Maison Cartier, Atelier Cou\u00ebt pour Cartier, Pendule \u00e9cran, Paris, 1927\nJade blanc sculpt\u00e9, onyx, diamants, corail, nacre et or. Paris, Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs. Don Georges Blumenthal en souvenir de Madame Blumenthal, 1931\n\u00a9 MAD, Paris \/ Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c0 la Renaissance, une cuiller ouvrag\u00e9e \u00e9pousant un coquillage de porcelaine est d\u2019un luxe \u00e9blouissant et distinctif. Au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle l\u2019Europe se ruine pour les tulipes\u2026<\/p>\n\n\n\n

Aux\u00a0XVe<\/sup>\u00a0et\u00a0XVIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, l\u2019otium<\/em>, le loisir des Romains, est une autre forme de luxe, quand le peuple lui n\u2019a d\u2019autre choix que de travailler\u00a0: jeux de cartes d\u2019un raffinement extr\u00eame, backgammon marquet\u00e9, mais aussi instruments scientifiques et manuscrits rares, tant le savoir est une forme de luxe en soi.<\/p>\n\n\n\n

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Jean-Michel Frank, Portes \u00e0 un et deux battant, Paris, vers 1930-1931\nMarqueterie de paille. Paris, Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs. D\u00e9p\u00f4t du mus\u00e9e du Louvre, 1986\n\u00a9 MAD, Paris \/ Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est plus tardivement, au\u00a0XVIIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle avec les manufactures royales assises sur le pouvoir et le rayonnement louisquatorziens, puis au\u00a0XVIIIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle avec l\u2019av\u00e8nement des marchands-merciers, \u00abmarchands de tout, faiseurs de rien\u00bb, habiles \u00e0 cr\u00e9er des objets dont les clients raffolent m\u00eame s\u2019ils n\u2019en ont gu\u00e8re besoin, que le luxe proche de son acception contemporaine s\u2019\u00e9panouit, renforc\u00e9 au\u00a0XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle par les luttes artistiques qu\u2019incarnent aussi les Expositions universelles o\u00f9 cr\u00e9ativit\u00e9 et progr\u00e8s technologique deviennent l\u2019obsession des industries d\u2019art en Europe, aux \u00c9tats- Unis mais aussi, d\u00e9j\u00e0, en Asie. Au m\u00eame moment, en r\u00e9volutionnant l\u2019id\u00e9e de ce qu\u2019est la mode, non plus une simple toquade de cliente, mais la signature, la griffe, qui impose un geste cr\u00e9ateur en tant que tel, Charles Frederick Worth promeut la naissance de la haute couture.<\/p>\n\n\n\n

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Mellerio, Paire de bracelets Serpents, Paris, vers 1860\nBracelet noir (pr\u00e9sent\u00e9 dans l\u2019exposition) : or, \u00e9mail, rubis, \u00e9meraudes, spinelles. Paris, collection Mellerio\n\u00a9 Mellerio<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Depuis lors, la fondation de nombreuses maisons de luxe et leur \u00e9panouissement tout au long du\u00a0XXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle ont puissamment contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9finir la place du luxe dans nos soci\u00e9t\u00e9s contemporaines, et \u00e0 trop souvent l\u2019y enfermer dans une vision consum\u00e9riste et mat\u00e9rialiste. Toutefois, le si\u00e8cle qui vient de s\u2019\u00e9couler a prouv\u00e9 combien le luxe a vu se renouveler encore ses visages\u00a0: sophistication virtuose et pr\u00e9ciosit\u00e9 maximale de l\u2019Art d\u00e9co, minimalisme de la petite robe noire de Coco Chanel et des marqueteries de paille de Jean-Michel Frank, le h\u00e9raut de \u00abl\u2019\u00e9trange luxe du rien\u00bb, la lenteur des paquebots palais des oc\u00e9ans et l\u2019art de voyager, etc.<\/p>\n\n\n\n

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Jean Dunand, Vase, Paris, vers 1924\nOr\u00e9um (m\u00e9tal) et laque coquille d\u2019\u0153uf. Paris, Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs. Don Nicole Prost, 1985\n\u00a9 MAD, Paris \/ Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En 2020, exposer le luxe, c\u2019est n\u00e9cessairement y montrer les \u00e9chos et les battements du monde, nouvelle prise de conscience du vivant, du respect n\u00e9cessaire pour le monde animal notamment, alors que pendant des mill\u00e9naires certains mat\u00e9riaux, fourrures ou ivoires, \u00e9taient gages de prestige, de valeur et de luxe, renouvellement des inspirations et probl\u00e9matique de l\u2019appropriation culturelle, notion de collaborations entre cr\u00e9ateurs, valorisation des m\u00e9tiers d\u2019art, r\u00e9surgence des formes, renaissance de traditions du luxe malmen\u00e9es par l\u2019histoire de certaines nations, la Chine par exemple\u2026<\/p>\n\n\n\n

En 2020, exposer le luxe, c\u2019est aussi parcourir d\u2019autres r\u00e9alit\u00e9s du temps pr\u00e9sent, non plus la possession mat\u00e9rielle \u00e0 tout prix, mais le sentiment de la transmission d\u2019un objet ch\u00e9ri et r\u00e9par\u00e9, jamais jet\u00e9, non plus la course \u00e0 la production, mais plut\u00f4t l\u2019exp\u00e9rience, la libert\u00e9 de mouvement, l\u2019espace et le temps, et l\u2019aspiration \u00e0 se forger un luxe \u00e0 soi, comme Virginia Woolf parle d\u2019une \u00abchambre \u00e0 soi.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Si, au fil des mill\u00e9naires, les sens et la mat\u00e9rialit\u00e9 du luxe, ses usages et ses expressions n\u2019ont cess\u00e9 d\u2019\u00e9voluer et de se transformer, force est de constater que le mot m\u00eame de luxe fait dor\u00e9navant partie de l\u2019environnement quotidien de nos soci\u00e9t\u00e9s contemporaines, pour le meilleur et pour le pire, qu\u2019on le v\u00e9n\u00e8re et qu\u2019on y aspire, qu\u2019on le rejette ou qu\u2019on le critique. En le remettant dans une perspective historique, culturelle et artistique, l\u2019exposition \u00abLuxes\u00bb se propose de donner des cl\u00e9s antiques comme actuelles, afin de comprendre ce qui fait du luxe l\u2019incarnation la plus singuli\u00e8re et la plus symbolique de grands faits de civilisation \u00e0 travers les mill\u00e9naires et les continents.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les maisons de luxe semblent tant avoir \u00e0 dire sur l\u2019art, la culture et les mus\u00e9es, sans doute les mus\u00e9es ont-ils des choses \u00e0 dire sur le luxe et sa place dans l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

En savoir plus:<\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs
107, rue de Rivoli
75001 Paris<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jusqu’au 2 mai 2021<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/madparis.fr\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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