{"id":12770,"date":"2020-08-09T16:58:06","date_gmt":"2020-08-09T15:58:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=12770"},"modified":"2020-08-09T16:58:47","modified_gmt":"2020-08-09T15:58:47","slug":"art-et-anatomie-dessins-croises-musee-fabre-musee-atger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/art-et-anatomie-dessins-croises-musee-fabre-musee-atger\/","title":{"rendered":"Art et Anatomie \u2013 Dessins crois\u00e9s, mus\u00e9e Fabre , mus\u00e9e Atger"},"content":{"rendered":"\n

DEPUIS LA RENAISSANCE, DES AFFINIT\u00c9S ENTRE SAVANTS ET ARTISTES<\/p>\n\n\n\n

Savants et artistes ont tr\u00e8s t\u00f4t trouv\u00e9 dans l\u2019\u00eatre humain une clef commune pour conna\u00eetre le monde et le fonctionnement du vivant. D\u00e8s l\u2019Antiquit\u00e9 grecque et romaine, l\u2019observation de la nature donne lieu aux premiers \u00e9crits anatomiques ainsi qu\u2019\u00e0 une statuaire remarquable, appel\u00e9s \u00e0 devenir des jalons fondateurs de l\u2019histoire de la m\u00e9decine et de l\u2019art en Occident.
Alors que le Moyen \u00c2ge d\u00e9laisse ces approches descriptives, la pratique, d\u00e8s le XIVe si\u00e8cle, de l\u2019autopsie sur des cadavres fait consid\u00e9rablement progresser les connaissances anatomiques.<\/p>\n\n\n\n

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Andr\u00e9 V\u00e9sale, De humani corporis fabrica libri septem, planche d\u2019illustration, 1555, ouvrage,\nMontpellier, Universit\u00e9 de Montpellier, Biblioth\u00e8que universitaire historique de m\u00e9decine,\nEb 87 in-fol \u00a9BIU de Montpellier – Service photographique <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

D\u00e8s le d\u00e9but de la Renaissance, m\u00e9decins et artistes peuvent renouer \u00e0 la faveur d\u2019\u00e9v\u00e9nements historiques avec les savoirs antiques, se trouvant unis dans leur soif de compr\u00e9hension de l\u2019univers \u00e0 travers l\u2019Homme, qui semble alors le symbole de sa perfection.
Dans ce mouvement appel\u00e9 humanisme, les plus grands peintres pratiquent l\u2019art de la dissection et font de l\u2019\u00e9tude anatomique un pr\u00e9alable \u00e0 la repr\u00e9sentation du corps, tandis que leurs homologues m\u00e9decins publient des trait\u00e9s remarquables dont l\u2019imprimerie \u00e9largit la diffusion.<\/p>\n\n\n\n

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Pierre Puget, Homme nu, assis, bras lev\u00e9s, XVIIe si\u00e8cle, sanguine, Montpellier,\nUniversit\u00e9 de Montpellier, mus\u00e9e Atger, MA 141. Class\u00e9 au titre des Monuments Historiques le 25\njanvier 1913 \u00a9BIU de Montpellier – Service photographique<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Durant les si\u00e8cles suivants et jusqu\u2019au XIXe si\u00e8cle, le cours d\u2019anatomie fait partie des formations acad\u00e9miques alors en plein essor, dispens\u00e9 dans les amphith\u00e9\u00e2tres de m\u00e9decine et les \u00e9coles de dessin, d\u2019apr\u00e8s le cadavre ou gr\u00e2ce \u00e0 quelques mod\u00e8les fameux d\u2019\u00e9corch\u00e9s ou de planches d\u2019illustration grav\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

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Jean-Antoine Houdon, Le grand \u00c9corch\u00e9, vers 1779, moulage en pl\u00e2tre, Montpellier, mus\u00e9e Fabre,\n806.32 \u00a9Mus\u00e9e Fabre de Montpellier M\u00e9diterran\u00e9e M\u00e9tropole \/ photographie Fr\u00e9d\u00e9ric\nJaulmes<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Les grands Nus acad\u00e9miques peints par Jacques-Louis David et Fran\u00e7ois-Xavier Fabre, certains trait\u00e9s c\u00e9l\u00e8bres d\u2019anatomie ainsi qu\u2019une s\u00e9lection de dessins du mus\u00e9e Atger montrant diff\u00e9rents \u00e9tats du corps humain rappellent cette relation passionnante entre les beaux-arts et la m\u00e9decine : l\u2019anatomie a crois\u00e9 leurs pratiques et servi leurs avanc\u00e9es \u00e0 un niveau in\u00e9gal\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Fran\u00e7ois-Xavier Fabre, Acad\u00e9mie : homme assis, fin XVIIIe si\u00e8cle, pierre noire, Montpellier,\nUniversit\u00e9 de Montpellier, mus\u00e9e Atger, MA 276. Class\u00e9 au titre des monuments historiques\nle 25 janvier 1913 \u00a9BIU de Montpellier – Service photographique<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

DE L\u2019ART DANS L\u2019ANATOMIE<\/p>\n\n\n\n

Depuis plusieurs mill\u00e9naires, les hommes interpr\u00e8tent et structurent leur compr\u00e9hension du vivant et leur pr\u00e9sence au monde, et donnent \u00e0 voir le produit de leurs r\u00e9flexions \u00e0 travers des \u00e9crits et des repr\u00e9sentations graphiques ou plastiques. <\/p>\n\n\n\n

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B. Bandinelli, Groupe de figures nues, XVIe si\u00e8cle, plume, Montpellier, Universit\u00e9 de Montpellier,\nmus\u00e9e Atger, MA 379. Class\u00e9 au titre des monuments historiques le 25 janvier 1913\n\u00a9BIU de Montpellier – Service photographique<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Dans l\u2019Antiquit\u00e9 grecque, notamment \u00e0 partir du Ve si\u00e8cle avant notre \u00e8re, les savants, philosophes, artistes se distinguent par l\u2019importance donn\u00e9e \u00e0 l\u2019observation du r\u00e9el et de la nature, et \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience des hommes : ainsi d\u2019Hippocrate qui ordonne la premi\u00e8re synth\u00e8se des grands principes de la m\u00e9decine et quelques si\u00e8cles plus tard, sous l\u2019empire romain, de Galien qui r\u00e9dige les premiers \u00e9crits anatomiques \u00e0 partir de dissections animales, ainsi des grands sculpteurs tels Phidias ou Praxit\u00e8le qui font de la statuaire grecque un mod\u00e8le durable dans l\u2019histoire de l\u2019art occidental.<\/p>\n\n\n\n

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A.R.Mengs, Acad\u00e9mie d\u2019homme assis, de face, XVIIIe si\u00e8cle, pierre noire, Montpellier,\nUniversit\u00e9 de Montpellier, mus\u00e9e Atger, MA 478.\nClass\u00e9 au titre des monuments historiques le 25 janvier 1913 \u00a9BIU de Montpellier – Service\nphotographique<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

L\u2019acte de toucher un cadavre demeure essentiellement sacril\u00e8ge au Moyen \u00c2ge. Cependant \u00e0 partir du XIVe si\u00e8cle, les ma\u00eetres la\u00efcs s\u2019\u00e9mancipent des interdits d\u2019ordre religieux et obtiennent des autorisations pour pratiquer des dissections, \u00e0 Bologne, Padoue et Montpellier.<\/p>\n\n\n\n

Cet assouplissement des r\u00e8gles stimule les connaissances anatomiques pour lesquelles l\u2019attrait d\u00e9passe largement la sph\u00e8re m\u00e9dicale. En raison de diff\u00e9rents faits d\u2019ordre politique les sciences et les arts convergent dans les cit\u00e9s europ\u00e9ennes et dans une nouvelle approche de l\u2019Homme au prisme d\u2019une curiosit\u00e9 renouvel\u00e9e, notamment pour les textes et les savoirs antiques. <\/p>\n\n\n\n

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Entourage de Giovanni Battista Piazzetta, T\u00eate de jeune femme, XVIIIe si\u00e8cle, pierre noire et\nestompe, rehauts de craie blanche sur papier blanc,\nMontpellier, mus\u00e9e Fabre, 864.2.174\n\u00a9Mus\u00e9e Fabre de Montpellier M\u00e9diterran\u00e9e M\u00e9tropole \/ photographie Fr\u00e9d\u00e9ric\nJaulmes <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Dans cet humanisme qui caract\u00e9rise l\u2019\u00e9poque appel\u00e9e Renaissance, les artistes tels L\u00e9onard, Rapha\u00ebl, ou Michel-Ange s\u2019inspirent, parfois directement, de dissections humaines et Andr\u00e9 V\u00e9sale, m\u00e9decin d\u2019origine bruxelloise qui se rend c\u00e9l\u00e8bre par ses le\u00e7ons d\u2019anatomie pratiqu\u00e9es \u00e0 Padoue, commande \u00e0 son ami Jan Calcar, \u00e9l\u00e8ve du Titien, une s\u00e9rie de planches qui viennent illustrer sa pratique. <\/p>\n\n\n\n

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Jean-Baptiste Carpeaux, T\u00eate d\u2019homme lev\u00e9e vers le ciel, XIXe si\u00e8cle, dessin au fusain, rehauts de\nblanc, Montpellier, mus\u00e9e Fabre, 06.5.8\n\u00a9Mus\u00e9e Fabre de Montpellier M\u00e9diterran\u00e9e M\u00e9tropole \/ photographie Fr\u00e9d\u00e9ric\nJaulmes<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

L\u2019ouvrage De humani corporis fabrica ainsi r\u00e9alis\u00e9 fait date aussi bien pour ses qualit\u00e9s savantes qu\u2019artistiques, et connait une diffusion prolong\u00e9e \u00e0 travers l\u2019imprimerie qui en permet la r\u00e9plication et le renouvellement comme en t\u00e9moignent les trait\u00e9s de Spigelius ou Albinus. L\u2019anatomie fait d\u00e8s lors partie des cours fondamentaux dispens\u00e9s dans les formations acad\u00e9miques pour la m\u00e9decine comme pour les beaux-arts.<\/p>\n\n\n\n

DE L\u2019ANATOMIE DANS L\u2019ART<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partir de la Renaissance en Italie, puis au XVIIe si\u00e8cle en France, l\u2019enseignement de l\u2019anatomie s\u2019institutionnalise \u00e0 la suite de la fondation des acad\u00e9mies et des \u00e9coles de dessin.<\/p>\n\n\n\n

Traditionnellement, les savoirs et recettes d\u2019atelier se transmettaient du ma\u00eetre \u00e0 son apprenti dans un syst\u00e8me corporatiste ne favorisant gu\u00e8re la publicit\u00e9 des connaissances. Avec la cr\u00e9ation des acad\u00e9mies, l\u2019enseignement se veut d\u00e9sormais objectif et m\u00e9thodique, fond\u00e9 sur des savoirs qui permettent \u00e0 l\u2019artiste de valoriser son statut intellectuel aux c\u00f4t\u00e9s de son habilet\u00e9 manuelle : la g\u00e9om\u00e9trie, la perspective, l\u2019histoire, la po\u00e9sie, la connaissance de l’Antiquit\u00e9 et bien entendu l\u2019\u00e9tude de l\u2019anatomie.<\/p>\n\n\n\n

Les cours de dessin d\u2019apr\u00e8s le mod\u00e8le vivant constituent la premi\u00e8re source d\u2019\u00e9tude de l\u2019anatomie. De la fondation de l’Acad\u00e9mie royale \u00e0 Paris en 1648 jusqu\u2019\u00e0 la R\u00e9volution fran\u00e7aise, les mod\u00e8les continuent \u00e0 poser sans discontinuer. Les dessins acad\u00e9miques sont les t\u00e9moins de ces exercices : les mod\u00e8les y adoptent des poses complexes tandis que les \u00e9l\u00e8ves choisissent des points de vue audacieux, afin de renforcer leur virtuosit\u00e9. Par m\u00e9tonymie, ces \u00e9tudes sont aujourd’hui d\u00e9sign\u00e9es sous le nom d\u2019\u00ab acad\u00e9mies \u00bb. L’anatomie m\u00e9dicale proprement dite est \u00e9galement enseign\u00e9e : lors de la fondation de l’Acad\u00e9mie royale, on invite le chirurgien Quatroux \u00e0 professer aupr\u00e8s des jeunes \u00e9l\u00e8ves. <\/p>\n\n\n\n

A Montpellier, \u00e0 la suite de la fondation en 1779 des premi\u00e8res classes de dessin, les \u00e9l\u00e8ves sont invit\u00e9s \u00e0 assister aux le\u00e7ons d’anatomie prodigu\u00e9es par le m\u00e9decin Guillaume Amoreux et le chirurgien Andr\u00e9 M\u00e9jan. L\u2019\u00c9corch\u00e9 de Jean Antoine Houdon, acquis pour les classes en 1779, est le r\u00e9sum\u00e9 de cette science anatomique \u00e0 destination des artistes.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9tude anatomique d\u00e9sormais passionne mais suscite \u00e9galement le d\u00e9bat :
\u00ab L\u2019\u00e9tude de l\u2019\u00e9corch\u00e9 a sans doute ses avantages \u00bb mais il est \u00ab \u00e0 craindre que cet \u00e9corch\u00e9 ne reste perp\u00e9tuellement dans l\u2019imagination. \u00bb Diderot, Essais sur la peinture, 1765\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Situ\u00e9 au c\u0153ur de l’enseignement, l’\u00e9tude de l’anatomie est particuli\u00e8rement d\u00e9celable dans les \u0153uvres des jeunes artistes. Les dessins sont bient\u00f4t suivis par des tableaux de grand format, comme ceux de Jacques Louis David ou Fran\u00e7ois-Xavier Fabre, o\u00f9 les sujets peinent \u00e0 cacher le statut d’exercice. Les morceaux de r\u00e9ception \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie valorisent tr\u00e8s souvent des personnages \u00e0 la musculature parfaitement repr\u00e9sent\u00e9e. Il se dessine \u00e0 travers ces pratiques une conception presque scientifique de l\u2019art, t\u00e9moignage \u00e9tonnant d’une \u00e9poque o\u00f9 l’on pensait que le beau pourrait s\u2019enseigner.<\/p>\n\n\n\n

ANATOMIE ET ART, UNE HISTOIRE EN MIROIR<\/p>\n\n\n\n

A la fin du XVIIIe si\u00e8cle, l\u2019\u00e9cole de David et le courant n\u00e9oclassique pr\u00e9sentent une forme d\u2019aboutissement dans la repr\u00e9sentation du corps humain : l\u2019institutionnalisation des enseignements artistiques a int\u00e9gr\u00e9 depuis longtemps ce qui \u00e9tait apparu comme une r\u00e9volution anatomique \u00e0 la Renaissance, par analogie avec celle de Copernic pour l\u2019astronomie. Et si cette formation acad\u00e9mique tend \u00e0 formater les postures des corps, la
recherche de la v\u00e9rit\u00e9 dans leurs repr\u00e9sentations demeure fondamentale.<\/p>\n\n\n\n

Les grands Nus masculins de Fran\u00e7ois-Xavier Fabre montrent ainsi l\u2019\u00e9ducation exemplaire de l\u2019artiste et sa volont\u00e9 d\u2019exprimer dans sa peinture un compromis sensible entre le beau id\u00e9al et le beau r\u00e9el, qui passe notamment par ses connaissances anatomiques : le mus\u00e9e conserve plusieurs de ses \u00e9tudes \u00ab dessin\u00e9es sur le cadavre \u00bb selon le premier inventaire du mus\u00e9e \u00e9tabli en 1838, et l\u2019artiste avait acquis un recueil de nombreux dessins anatomiques de Lodovico Cardi, dit Le Cigoli, peintre florentin dont la statue d\u2019\u00e9corch\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e autour de 1600 a marqu\u00e9 l\u2019anatomie artistique.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette exposition, une forme de dialogue s\u2019ouvre entre deux fondateurs de mus\u00e9e au XIXe si\u00e8cle \u00e0 Montpellier, \u00e0 travers la mise en perspective, in\u00e9dite dans ce format, d\u2019une s\u00e9lection de leurs collections. L\u2019un, Fran\u00e7ois Xavier Fabre, en tant qu\u2019\u00e9l\u00e8ve de David, montre sa ma\u00eetrise rigoureuse de la repr\u00e9sentation des corps, l\u2019autre, Xavier Atger, rappelle dans le corpus de son mus\u00e9e son ambition de stimuler la curiosit\u00e9 des \u00e9tudiants en m\u00e9decine par l\u2019observation de chefs-d\u2019\u0153uvre. Leurs collections remarquables parcourent les si\u00e8cles de la Renaissance \u00e0 la R\u00e9volution fran\u00e7aise et peuvent illustrer ainsi la place unique d\u2019une science, celle de l\u2019anatomie, au c\u0153ur des pratiques artistiques et savantes.<\/p>\n\n\n\n

En savoir plus:<\/p>\n\n\n\n

Exposition jusqu\u2019au 30 ao\u00fbt 2020<\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e fabre<\/strong> – 39 boulevard Bonne Nouvelle
34000 Montpellier<\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e atger<\/strong> – 2 Rue de l’\u00c9cole de M\u00e9decine, 34000 Montpellier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

DEPUIS LA RENAISSANCE, DES AFFINIT\u00c9S ENTRE SAVANTS ET ARTISTES Savants et artistes ont tr\u00e8s t\u00f4t trouv\u00e9 dans l\u2019\u00eatre humain une clef commune pour conna\u00eetre le monde et le fonctionnement du vivant. D\u00e8s l\u2019Antiquit\u00e9 grecque et romaine, l\u2019observation de la nature donne lieu aux premiers \u00e9crits anatomiques ainsi qu\u2019\u00e0 une statuaire remarquable, appel\u00e9s \u00e0 devenir des 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