{"id":12063,"date":"2020-03-12T11:49:40","date_gmt":"2020-03-12T10:49:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=12063"},"modified":"2020-03-15T11:16:52","modified_gmt":"2020-03-15T10:16:52","slug":"fantaisies-pour-un-palais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/fantaisies-pour-un-palais\/","title":{"rendered":"Fantaisies pour un palais"},"content":{"rendered":"

Le Centre des monuments nationaux pr\u00e9sente \u00ab Fantaisies pour un palais \u00bb, une exposition qui \u00e9voquera l\u2019imaginaire rococo du XVIIIe si\u00e8cle.<\/strong> \u00c0 travers des d\u00e9cors \u00e0 l\u2019aspect th\u00e9\u00e2tral, le visiteur sera invit\u00e9 \u00e0 p\u00e9n\u00e9trer dans cet univers de fantaisie, guid\u00e9 par de grandes th\u00e9matiques comme le palais magique, le cabinet des miroirs, la grotte myst\u00e9rieuse ou encore l\u2019\u00eele enchant\u00e9e.<\/p>\n

\u00c0 sa mort en 1715, le roi Louis XIV emporta avec lui le faste des f\u00eates donn\u00e9es durant son r\u00e8gne \u00e0 Versailles. Ces derni\u00e8res ont subsist\u00e9 dans le souvenir de certains, et ont nourri les esprits litt\u00e9raires qui, dans cette nostalgie, ont su faire grandir le mod\u00e8le litt\u00e9raire du conte de f\u00e9es.<\/p>\n

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Ch\u00e2teau de Maisons<\/figcaption><\/figure>\n

Ces r\u00e9cits, par leur description de d\u00e9cors merveilleux, constitu\u00e9s de dorures, porcelaines ou miroirs annoncent l\u2019av\u00e8nement d\u2019un courant artistique, le rococo, qui va m\u00e9tamorphoser les palais, ch\u00e2teaux et h\u00f4tels particuliers d\u00e8s le milieu du XVIIIe si\u00e8cle. Un air f\u00e9erique souffle alors sur l\u2019Europe et s\u2019empare des artistes. Trompe-l\u2019\u0153il, jeux de miroirs, peintures murales, rien n\u2019est trop beau pour enchanter les grandes demeures qui se transforment en lieux propices \u00e0 la r\u00eaverie.<\/p>\n

\u00c0 travers des d\u00e9cors \u00e0 l\u2019aspect th\u00e9\u00e2tral, le visiteur pourra d\u00e9couvrir cet univers de fantaisie, guid\u00e9 par de grandes th\u00e9matiques comme le palais magique, le salon des miroirs, le bosquet f\u00e9erique, la grotte merveilleuse ou encore l\u2019\u00eele enchant\u00e9e de Cyth\u00e8re, lieu embl\u00e9matique du rococo immortalis\u00e9 par le peintre Antoine Watteau.<\/p>\n

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D\u00e9cor du palais de V\u00e9nus dans les F\u00eates
de Paphos de Jean-Joseph de Mondonville,
Algieri \u00a9 Benjamin Gavaudo \u2013 CMN<\/figcaption><\/figure>\n

Parcours de visite de l\u2019exposition<\/span><\/p>\n

Introduction \u2013 Fantaisies pour un palais<\/strong><\/p>\n

Dans une lettre de Louis XIV \u00e9crite le 10 septembre 1699 \u00e0 Jules Hardouin-Mansart, concernant la d\u00e9coration des appartements de la duchesse de Bourgogne \u00e0 Versailles, le roi \u00e9crit : \u00ab Il me para\u00eet qu\u2019il y a quelque chose \u00e0 changer, que les sujets sont trop s\u00e9rieux, et qu\u2019il faut qu\u2019il y ait de la jeunesse m\u00eal\u00e9e dans ce que l\u2019on fera. Il faut de l\u2019enfance r\u00e9pandue partout \u00bb. C\u2019est donc un roi endeuill\u00e9 et las des guerres ayant assombri la France qui d\u00e9cide de cette seconde tendance, d\u00e9laissant le faste pour l\u2019\u00e9l\u00e9gance et la fantaisie.<\/p>\n

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Le salon des miroirs, exposition \u00abFantaisies pour un Palais \u00bb au ch\u00e2teau de Maisons \u00a9 David Blondin – CMN<\/figcaption><\/figure>\n

Ce nouveau style que l\u2019on nommera art rocaille, et plus tardivement \u2013 bien que de mani\u00e8re p\u00e9jorative – rococo, appara\u00eet sous la R\u00e9gence pour culminer sous le r\u00e8gne de Louis XV vers 1745. Le terme de rocaille n\u2019est pas une invention du XVIIIe si\u00e8cle puisqu\u2019il caract\u00e9risait bien avant ces grottes artificielles qui ornaient les jardins des grandes demeures. Ce qui est nouveau au XVIIIe, c\u2019est l\u2019irruption de ce vocabulaire d\u2019inspiration aquatique et v\u00e9g\u00e9tal dans la d\u00e9coration int\u00e9rieure et le mobilier. Cet univers de f\u00e9\u00e9rie traverse les \u0153uvres de l\u2019\u00e9poque, enrichi de trompe-l\u2019\u0153il, de jeux de miroirs, de peintures murales, tout un ensemble de cr\u00e9ations fantaisistes qui th\u00e9\u00e2tralise le lieu, le constitue en un d\u00e9cor enchant\u00e9.<\/p>\n

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Le bosquet f\u00e9erique \u00ab Fantaisies pour un
Palais \u00bb au ch\u00e2teau de Maisons \u00a9 David Blondin
– CMN<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans les contes de f\u00e9es apparus \u00e0 la fin du XVIIe si\u00e8cle, notamment avec Madame d\u2019Aulnoy, que s\u2019\u00e9panouit la description de d\u00e9cors merveilleux : pierreries, porcelaines et miroirs mais \u00e9galement grottes en coquillages, dorures ou encore parterres de fleurs\u2026 autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui semblent annoncer l\u2019art rococo et son esth\u00e9tique galante qui va m\u00e9tamorphoser les palais, ch\u00e2teaux ou h\u00f4tels particuliers.<\/p>\n

Ainsi l\u2019imaginaire rococo, nous invite \u00e0 une travers\u00e9e du miroir, pour entendre le \u00ab bruissement de l\u2019illusion \u00bb comme l\u2019\u00e9crit Elisabeth Lemirre : \u00ab Un bruissement l\u00e9ger, comme un air tr\u00e8s ancien qui parlerait d\u2019un temps, o\u00f9 des couples en habits de taffetas s\u2019embarquaient pour l\u2019Ile d\u2019Amour \u00bb.<\/p>\n

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D\u00e9cor du premier acte des Surprises de
l’amour de Jean-Philippe Rameau, Algieri
\u00a9 Pascal Lema\u00eetre \u2013 CMN<\/figcaption><\/figure>\n

Le palais magique<\/strong><\/p>\n

Si le d\u00e9cor f\u00e9erique id\u00e9alise les \u00e9l\u00e9ments de la r\u00e9alit\u00e9, ch\u00e2teaux de r\u00eaves ou jardins sublimes, il s\u2019inspire \u00e9galement des grandioses mises en sc\u00e8ne de l\u2019op\u00e9ra et des f\u00eates royales. Gr\u00e2ce aux ing\u00e9nieuses machines invent\u00e9es par les d\u00e9corateurs, pour la plupart italiens, surgissent sous les yeux \u00e9blouis des spectateurs fran\u00e7ais des palais magiques ou des jardins fabuleux que survolent des dieux ou d\u00e9esses dans des chars de nuages.<\/p>\n

Des d\u00e9corateurs, tels que le florentin Servandoni, n\u2019h\u00e9sitent pas \u00e0 int\u00e9grer dans ces palais fictifs de nombreuses pierreries de diff\u00e9rentes couleurs afin d\u2019\u00e9merveiller le public. Rare t\u00e9moignage de ces cr\u00e9ations, les maquettes des d\u00e9cors r\u00e9alis\u00e9s pour l\u2019Op\u00e9ra \u00e0 Paris par l\u2019atelier de Piero Bonifazio Algieri, entre 1757 et 1760 r\u00e9v\u00e8lent dans leur esth\u00e9tique l\u2019influence d\u2019un style rocaille et galant ind\u00e9niable.<\/p>\n

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Le bosquet f\u00e9erique \u00ab Fantaisies pour un
Palais \u00bb au ch\u00e2teau de Maisons \u00a9 David Blondin
– CMN<\/figcaption><\/figure>\n

Dans les contes, la pr\u00e9dominance des d\u00e9cors fastueux et des costumes luxueux, renvoient aux grandes f\u00eates royales dont celles des \u00ab Plaisirs de l\u2019\u00eele enchant\u00e9e \u00bb donn\u00e9es par Louis XIV \u00e0 Versailles en 1664. Ces six jours de fastes qui entra\u00een\u00e8rent la Cour vers le r\u00eave se cl\u00f4tur\u00e8rent par l\u2019embrasement, dans un feu d\u2019artifice prodigieux, du palais d\u2019Alcine la magicienne, retenant les chevaliers ensorcel\u00e9s par ses charmes.<\/p>\n

Au temps de Madame d\u2019Aulnoy, le mod\u00e8le litt\u00e9raire du palais magique demeure celui du conte d\u2019Eros et Psych\u00e9 d\u2019Apul\u00e9e, datant du IIe si\u00e8cle de notre \u00e8re, alors tr\u00e8s diffus\u00e9. Les plafonds du palais d\u2019Eros \u00ab soutenus par des colonnes en or \u00bb, sa mosa\u00efque de \u00ab pierres pr\u00e9cieuses taill\u00e9es \u00bb ou ses murs en or massif ont alors une influence majeure tant sur les contes que les d\u00e9cors d\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n

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L\u2019\u00eele enchant\u00e9e \u00ab Fantaisies pour un Palais \u00bb
au ch\u00e2teau de Maisons \u00a9 David Blondin – CMN<\/figcaption><\/figure>\n

Le cabinet des f\u00e9es<\/strong><\/p>\n

Avant m\u00eame la disparition de Louis XIV, la f\u00e9erie des f\u00eates de Versailles est un songe d\u00e9j\u00e0 lointain. Le merveilleux ne va pas s\u2019\u00e9teindre pour autant mais se r\u00e9fugie dans des contes \u00e9crits par des femmes d\u00e9sireuses de faire entendre leur voix. C\u2019est \u00e0 Madame d\u2019Aulnoy que l\u2019on doit le premier conte de f\u00e9es litt\u00e9raire \u00ab L\u2019\u00eele de la f\u00e9licit\u00e9 \u00bb paru en 1690. Suivront ceux de Mademoiselle Leprince de Beaumont, Mademoiselle de Lubert et bien d\u2019autres, qui pars\u00e8ment leurs r\u00e9cits de palais enchant\u00e9s, de f\u00e9es \u00e9tincelantes et de personnages galants que l\u2019on retrouvera d\u2019ailleurs repr\u00e9sent\u00e9s en figurines de porcelaine fabriqu\u00e9es alors par les manufactures.<\/p>\n

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D\u00e9cor permettant de se prendre en photo
\u00ab Fantaisies pour un Palais \u00bb au ch\u00e2teau de
Maisons \u00a9 David Blondin – CMN<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019ensemble de ces contes des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles seront rassembl\u00e9s par le chevalier Charles-Joseph de Mayer et publi\u00e9 en 1785 sous le titre du Cabinet des f\u00e9es. \u00c0 travers cette entreprise pr\u00e9c\u00e9dant de vingt ans l\u2019\u0153uvre des fr\u00e8res Grimm, le chevalier souhaitait pr\u00e9server de l\u2019oubli ces contes \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019on avait cess\u00e9 d\u2019en \u00e9crire tout en donnant aux g\u00e9n\u00e9rations futures une source d\u2019inspiration.<\/p>\n

Ces r\u00e9cits d\u2019enchantements et de sortil\u00e8ges sont lus dans les boudoirs sous la lumi\u00e8re des girandoles. Les f\u00e9es, habill\u00e9es de la m\u00eame soie qui tapissent les salons, sillonnent le ciel dans des attelages de diamants ou de rubis, tir\u00e9s par des cygnes, des papillons ou m\u00eame des vers luisants. Les auteurs consacrent des pages enti\u00e8res \u00e0 l\u2019\u00e9vocation minutieuse de ch\u00e2teaux magnifiques, conduisant leurs personnages de vestibules en cabinets, de salons en chambres \u00e0 coucher, incrust\u00e9s de perles, de nacre ou de pierreries.<\/p>\n

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La grotte merveilleuse \u00ab Fantaisies pour un Palais
\u00bb au ch\u00e2teau de Maisons \u00a9 David Blondin – CMN<\/figcaption><\/figure>\n

En un sens, l\u2019\u00e9criture f\u00e9erique mat\u00e9rialise par le discours les tendances dont les artistes et d\u00e9corateurs d\u2019alors sont les interpr\u00e8tes. Ainsi, le rococo et le conte de f\u00e9es entretiennent-ils une relation \u00e9vidente : l\u2019un dans la r\u00e9alit\u00e9, l\u2019autre dans la fiction, cr\u00e9ent des d\u00e9cors plac\u00e9s sous le signe du merveilleux.<\/p>\n

Le salon des miroirs<\/strong><\/p>\n

La f\u00e9erie rococo est une f\u00eate illusionniste qu\u2019accentue encore la pr\u00e9sence des miroirs parall\u00e8les se renvoyant leurs reflets \u00e0 l\u2019infini \u00e0 la lueur des lustres. Le reflet du miroir rococo est celui du myst\u00e8re que sut si bien traduire le peintre Antoine Watteau en mettant en sc\u00e8ne des personnages intemporels et \u00e9nigmatiques par\u00e9s de riches habits. Dans le d\u00e9cor rocaille, les miroirs ont aussi pour fonction d\u2019\u00e9merveiller le visiteur tel le \u00ab Cabinet des Glaces \u00bb situ\u00e9 dans le palais de Wurtzbourg, chef-d\u2019\u0153uvre de l\u2019art rococo allemand r\u00e9alis\u00e9 vers 1740, et d\u00e9cor\u00e9 de stucs dor\u00e9s et de peintures d\u00e9licatement superpos\u00e9s aux glaces.<\/p>\n

Pour le petit Trianon \u00e0 Versailles, Marie-Antoinette fera installer un ing\u00e9nieux m\u00e9canisme permettant aux glaces de s\u2019\u00e9lever du sol pour obturer des fen\u00eatres, ce qui donnera \u00e0 ce dispositif le nom appropri\u00e9 de \u00ab Cabinet des glaces mouvantes \u00bb.<\/p>\n

C\u2019est un miroir magique qui va fasciner les spectateurs du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 travers un trucage simple mais spectaculaire pour l\u2019\u00e9poque dans la com\u00e9die-ballet Z\u00e9mir et Azor, adaptation du conte de \u00ab La belle et la b\u00eate \u00bb et donn\u00e9e \u00e0 Fontainebleau en 1771 pour les fian\u00e7ailles de Marie-Antoinette et du Dauphin de France. Azor (la b\u00eate) apitoy\u00e9 par le chagrin de Z\u00e9mire (la belle) la laisse revoir son p\u00e8re et ses s\u0153urs qui lui apparaissent dans l\u2019encadrement d\u2019un miroir, ou d\u2019un tableau suivant les mises-en-sc\u00e8ne. Un simple tulle tendu sur sc\u00e8ne et derri\u00e8re lequel se positionnaient les com\u00e9diens, qu\u2019une lumi\u00e8re \u00e9clairait progressivement, permettait cet effet. Il marqua \u00e0 ce point les esprits que des gravures et des peintures le firent passer \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9. Dans cette vision, le miroir, en tant qu\u2019\u00e9l\u00e9ment clef du d\u00e9cor rococo, devient alors une sorte d\u2019embl\u00e8me du merveilleux faisant irruption dans la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

Le bosquet f\u00e9erique<\/strong><\/p>\n

Avec le rococo le boudoir, lieu de l\u2019intimit\u00e9 f\u00e9minine par excellence, se transforme en un bosquet illusionniste \u00e0 l\u2019image de celui du ch\u00e2teau de Millemont, dans lequel autour des moulures et des miroirs s\u2019enroulent des guirlandes de fleurs sculpt\u00e9es m\u00ealant subtilement nature et artifice. En d\u2019autres lieux ce sont des fleurs de porcelaine, sp\u00e9cialit\u00e9 alors de la Manufacture de Vincennes, qui sont fix\u00e9es sur les miroirs m\u00eames donnant l\u2019illusion d\u2019un jardin flottant ou bien d\u2019impressionnantes peintures de jardins en trompe-l\u2019\u0153il telles celles de Johann Baptist Wenzel Bergl cr\u00e9\u00e9s pour le ch\u00e2teau de Sch\u00f6nbrunn \u00e0 Vienne en 1766. Tout dans le d\u00e9cor rococo doit contribuer \u00e0 l\u2019\u00e9tonnement et au plaisir de l\u2019illusion.<\/p>\n

Dans les contes de f\u00e9es la description du d\u00e9cor floral, avec ses arabesques et entrelacs de fleurs et de feuilles \u00e9voque \u00e9galement un caract\u00e8re essentiel du rococo. On y d\u00e9crit notamment des \u00ab murailles autour desquelles tournaient des branches de gla\u00efeuls et de roses de mer, form\u00e9es par des \u00e9meraudes et des diamants jaunes \u00bb. Dans le roman libertin de Dominique Vivant Denon, Point de lendemain (1777), la vision du boudoir avec ses \u00ab portiques en treillages orn\u00e9s de fleurs et de berceaux \u00bb et \u00e9clair\u00e9s par des lampes de \u00ab mani\u00e8re magique \u00bb provoque litt\u00e9ralement l\u2019enchantement du narrateur.<\/p>\n

Si imaginatifs qu\u2019ils soient, les jardins f\u00e9eriques litt\u00e9raires ne sont parfois qu\u2019un \u00e9cho id\u00e9alis\u00e9 de la r\u00e9alit\u00e9. Ainsi aux environs de Montmorency, le R\u00e9gent se fait construire un ch\u00e2teau \u00ab dont les pi\u00e8ces d\u00e9cor\u00e9es de buissons peints de tapis de gazon artificiel et d\u2019arbres de soie, donnaient l\u2019illusion d\u2019un paysage bucolique \u00bb. Madame de Pompadour quant \u00e0 elle ornait une \u00ab serre \u00bb sp\u00e9ciale garnie de bouquets de fleurs de porcelaine \u00ab vaporis\u00e9es de leur parfum r\u00e9el \u00bb.<\/p>\n

La grotte merveilleuse<\/strong><\/p>\n

\u00c0 l\u2019origine le terme de rocaille renvoyait aux fausses grottes de la Renaissance, assemblages de pierres parfois incrust\u00e9s de coquillages et de verreries, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur desquelles on pla\u00e7ait des statues de dieux ou de nymphes. Mais au XVIIIe si\u00e8cle, c\u2019est tout le vocabulaire ornemental inspir\u00e9 par les cascades et fontaines, stalagmites, concr\u00e9tions et coquillages, qui fait l\u2019objet d\u2019un emploi syst\u00e9matique dans le d\u00e9cor ainsi qu\u2019en t\u00e9moigne le fabuleux d\u00e9cor rocaille \u00e0 la fois min\u00e9ral et aquatique de la Chaumi\u00e8re aux coquillages du domaine de Rambouillet voulu par le duc de Penthi\u00e8vre.<\/p>\n

La grotte rococo est un v\u00e9ritable d\u00e9cor d\u2019op\u00e9ra, avec ses incrustations brillantes et ses reflets d\u2019eau qui provoquent l\u2019\u00e9merveillement. L\u2019image des baigneuses, telles celles repr\u00e9sent\u00e9es par Fragonard, y est r\u00e9currente car les motifs rococo s\u2019inspirent \u00e9galement des courbes du corps f\u00e9minin et la grotte renvoie toujours au sanctuaire des nymphes : le nymph\u00e9e.<\/p>\n

La grotte est aussi le lieu de la r\u00eaverie et de la r\u00e9flexion. Ainsi, non loin de sa demeure, le po\u00e8te Alexander Pope – instigateur de la mode des grottes en Angleterre – \u00e9labore \u00e0 partir de 1720 une grotte imposante compos\u00e9e de stuc, de miroirs et surtout de milliers de pierres semi-pr\u00e9cieuses provenant de pays lointains. Dans les contes, la grotte est presque souvent le repaire d\u2019une cr\u00e9ature surnaturelle. Dans Le prince Glac\u00e9 et la princesse Etincelante (1743) de Mademoiselle de Lubert, une f\u00e9e merveilleuse appara\u00eet \u00e0 un prince dans une grotte \u00ab dont la vo\u00fbte et les murailles \u00e9taient couvertes de cristal \u00bb, tandis que \u00ab mille et mille lumi\u00e8res dans des girandoles de cristal \u00bb \u00e9claire le lieu.<\/p>\n

L\u2019\u00eele enchant\u00e9e<\/strong><\/p>\n

Tant dans les contes que les d\u00e9cors rococo, le voyage vers l\u2019\u00eele imaginaire devient une v\u00e9ritable m\u00e9taphore de la culture fran\u00e7aise du premier XVIIIe si\u00e8cle. C\u2019est Antoine Watteau qui immortalise cette vision \u00e0 travers plusieurs versions du P\u00e8lerinage \u00e0 l\u2019Ile de Cyth\u00e8re dont l\u2019une d\u2019entre elles, conserv\u00e9e au Louvre, lui permet d\u2019\u00eatre re\u00e7u \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture en 1717.<\/p>\n

D\u2019autres artistes repr\u00e9senteront \u00e0 leur tour l\u2019\u00eele mythique, sa nef fantastique et ses personnages galants avec parfois des fragments d\u2019architectures noy\u00e9es dans des brumes de r\u00eave. Le th\u00e8me du p\u00e8lerinage \u00e0 Cyth\u00e8re n\u2019est pas une invention du XVIIIe si\u00e8cle puisqu\u2019on le retrouve dans l\u2019\u0153uvre phare de la Renaissance Le Songe de Poliphile, attribu\u00e9 \u00e0 Franceco Colonna et publi\u00e9 en 1499. Cyth\u00e8re, lieu de naissance de la d\u00e9esse V\u00e9nus, devient de contes en salons la repr\u00e9sentation oblig\u00e9e de l\u2019esth\u00e9tique galante.<\/p>\n

Le titre de l\u2019une des versions peinte par Watteau \u00ab L\u2019\u00eele enchant\u00e9e \u00bb semble renvoyer aux f\u00eates de Versailles. Des personnages saisis dans leur frivolit\u00e9, se fondant avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans une lumi\u00e8re dor\u00e9e, \u00e9changeant des confidences, jouant de la musique, ou encore esquissant un pas de danse, voil\u00e0 le genre des \u00ab F\u00eates galantes \u00bb que Watteau inaugure en son temps. La nef aux volutes rococo, \u00e0 la voilure ros\u00e9e qu\u2019entoure en voletant une nu\u00e9e d\u2019angelots demeure une vision th\u00e9\u00e2trale. Elle renvoie cependant aussi aux embarcations r\u00e9elles qui emmenaient les couples galants sur la Seine vers le parc de Saint-Cloud et que sut si bien restituer plus tard Fragonard avec sa peinture \u00ab La f\u00eate \u00e0 Saint-Cloud \u00bb r\u00e9alis\u00e9e vers 1775.<\/p>\n

L\u2019image de l\u2019\u00eele galante ressurgira au milieu du XIXe si\u00e8cle dans les arts et la litt\u00e9rature lorsque le rococo revint au gout du jour, notamment sous la plume de Verlaine avec ces vers :<\/p>\n

Cependant la lune se l\u00e8ve
\nEt l’esquif en sa course br\u00e8ve
\nFile ga\u00eement sur l’eau qui r\u00eave.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

Exposition jusqu’au 22 mars 2020<\/p>\n

Ch\u00e2teau de Maisons
\n2 avenue Carnot
\n78600 Maisons-Laffitte<\/p>\n

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