{"id":11898,"date":"2020-02-02T17:27:58","date_gmt":"2020-02-02T16:27:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=11898"},"modified":"2020-02-02T18:15:03","modified_gmt":"2020-02-02T17:15:03","slug":"les-derniers-feux-du-palais-de-saint-cloud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/les-derniers-feux-du-palais-de-saint-cloud\/","title":{"rendered":"Les derniers feux du palais de Saint-Cloud"},"content":{"rendered":"

L\u2019exposition Les derniers feux du palais de Saint-Cloud fait revivre les fastes du palais de Saint-Cloud \u00e0 la fin du r\u00e8gne de Napol\u00e9on III. Cette r\u00e9sidence \u00e0 quelques encablures de Paris, tant appr\u00e9ci\u00e9e aux beaux jours par l\u2019Empereur, l\u2019imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie et la Cour, a \u00e9t\u00e9 le t\u00e9moin des pages majeures de l\u2019histoire de France, comme la proclamation de l\u2019Empire le 18 mai 1804 et le r\u00e9tablissement de la dignit\u00e9 imp\u00e9riale le 2 d\u00e9cembre 1852.<\/p>\n

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Pierre-Ambroise Richebourg (1810 \u2013 1875), Vue du grand salon de l\u2019Imp\u00e9ratrice \u00a9 Ville de Saint-Cloud \u2013 Mus\u00e9e des Avelines \/ Gilles Plagnol<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019histoire d\u2019un album de photographies respirant le parfum d\u2019un palais disparu\u2026<\/strong><\/p>\n

En 2014, le mus\u00e9e des Avelines fait l\u2019acquisition d\u2019un rare album de <\/a>photographies (tirages sur papier albumin\u00e9, obtenus par contact \u00e0 partir des plaques de verre) de Pierre-Ambroise Richebourg (1810- 1875) consacr\u00e9 au palais de Saint-Cloud sous le Second Empire, et command\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque par Napol\u00e9on III. Dans cet album, comportant 99 photographies de petit format (9,5 cm sur 8 cm) dont 23 vues ext\u00e9rieures et 76 vues int\u00e9rieures, le photographe r\u00e9ussit \u00e0 capter le raffinement de l\u2019ameublement du palais vers 1868, deux ans avant sa disparition dans l\u2019incendie qui le ravagea en octobre 1870. Il s\u2019agit d\u2019un exemplaire unique car il est le seul sur le palais de Saint-Cloud, sign\u00e9 du photographe de la Couronne, Pierre-Ambroise Richebourg.<\/p>\n

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Joseph-Pierre-Fran\u00e7ois Jeanselme (?-1861), Chaise, en bois sculpt\u00e9 et dor\u00e9, couverte d\u2019un retissage du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle du meuble aux oiseaux et papillons en tapisseries de Beauvais, pos\u00e9 en 1839 \u00a9 Mobilier national, Isabelle Bideau.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019exposition pr\u00e9sente pr\u00e8s de 100 \u0153uvres et objets provenant du palais de Saint-Cloud, \u00e9vacu\u00e9s avant l\u2019incendie vers Paris d\u00e8s ao\u00fbt 1870 \u00e0 la demande de l\u2019imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie et avec le soutien z\u00e9l\u00e9 du commandant Armand Schneider, r\u00e9gisseur du palais, ou des \u00e9quivalences quand ceux-ci ont disparu. La sc\u00e9nographie confronte les photographies int\u00e9rieures de Richebourg aux nombreux objets sauv\u00e9s, principalement emprunt\u00e9s ici aux collections du Mobilier national.<\/p>\n

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Pierre-Ambroise Richebourg (1810 \u2013 1875), Le grand salon ou salon blanc de l\u2019appartement de l\u2019Orangerie .\u00a9 Ville de Saint-Cloud \u2013 Mus\u00e9e des Avelines \/ Gilles Plagnol<\/figcaption><\/figure>\n

Ces rapprochements t\u00e9moignent de l\u2019\u00e9l\u00e9gance et de l\u2019\u00e9clectisme du riche ameublement du palais, et particuli\u00e8rement du go\u00fbt de l\u2019Imp\u00e9ratrice pour le style Louis XVI, associant objets authentiques et belles copies ou interpr\u00e9tations du XIXe si\u00e8cle dans un souci d\u2019harmonie parfois assez audacieux.<\/p>\n

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Manufacture des Gobelins, d\u2019apr\u00e8s Elisabeth Louise Vig\u00e9e Le Brun (1755-1845), Marie-Antoinette et ses enfants. Tapisserie de haute lisse, laine et soie, 1818-1822 \u00a9 Mobilier national, Philippe S\u00e9bert.<\/figcaption><\/figure>\n

Les diff\u00e9rents espaces de l\u2019exposition inviteront les visiteurs \u00e0 une promenade dans les appartements imp\u00e9riaux de Saint-Cloud, \u00e9voqu\u00e9s par de grandes reproductions photographiques avec en contrepoint les meubles, vases, tapisseries, tableaux, sculptures, volontairement choisis par le couple souverain tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 cette demeure.<\/p>\n

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Pierre-Ambroise Richebourg (1810 \u2013 1875), Le salon de V\u00e9nus. Tirage photographique sur papier albumin\u00e9, vers 1868\u00a9 Ville de Saint-Cloud \u2013 Mus\u00e9e des Avelines \/ Gilles Plagnol Sous la tapisserie du duc d\u2019Anjou, on peut voir la console \u00e0 t\u00eate de Minerve du Ier Empire.<\/figcaption><\/figure>\n

Si l\u2019exposition propose une histoire du go\u00fbt sous le Second Empire, elle est aussi une invitation \u00e0 la promenade dans les all\u00e9es du parc de Saint-Cloud, proche du mus\u00e9e des Avelines, le Domaine national de Saint-Cloud s\u2019associant au projet avec la reproduction en grand format in situ des vues ext\u00e9rieures de l\u2019album Richebourg pour une meilleure appr\u00e9hension de l\u2019espace.<\/p>\n

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Fran\u00e7ois-Honor\u00e9-Georges Jacob-Desmalter (1770-1841), Console \u00e0 t\u00eate de Minerve. Bois sculpt\u00e9 et dor\u00e9, bronze dor\u00e9, marbre rouge Griotte livr\u00e9 par le marbrier Louis Etienne Hersent (1741-1817), Paris, \u00e9poque Empire, 1808; Paris, Galerie Steinitz \u00a9 Paul Steinitz<\/figcaption><\/figure>\n

Cette exposition, sous le commissariat g\u00e9n\u00e9ral d\u2019Emmanuelle Le Bail, directrice du mus\u00e9e des Avelines, b\u00e9n\u00e9ficie du co-commissariat de Bernard Chevallier, conservateur g\u00e9n\u00e9ral honoraire du patrimoine et auteur du livre de r\u00e9f\u00e9rence Saint-Cloud, le palais retrouv\u00e9, et d\u2019Arnaud Denis, inspecteur des collections du Mobilier national.<\/p>\n

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L\u2019album photographique de Pierre-Ambroise Richebourg t\u00e9moigne de l\u2019importance de la d\u00e9coration dans le palais. Par exemple, les tapisseries ont une place pr\u00e9pond\u00e9rante. En t\u00e9moigne la tenture la plus spectaculaire ayant figur\u00e9 \u00e0 Saint-Cloud au XIXe si\u00e8cle, celle de L\u2019Histoire de Marie de M\u00e9dicis d\u2019apr\u00e8s Rubens, qui \u00e9tait r\u00e9partie depuis Louis-Philippe dans les grands appartements, \u00e0 savoir le salon de V\u00e9nus, celui de la V\u00e9rit\u00e9 et celui de Mercure.<\/p>\n

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Paire de vases \u00ab\u00e9trusque de Naples\u00bb d\u00e9cor d\u2019oiseaux et rubans en relief blanc sous \u00e9mail, Porcelaine de S\u00e8vres, 1853, \u00a9 Mobilier national, Isabelle Bideau.<\/figcaption><\/figure>\n

Quant \u00e0 l\u2019imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie, elle fait venir de la Manufacture des Gobelins la tapisserie Marie-Antoinette et ses enfants, r\u00e9alis\u00e9e d\u2019apr\u00e8s une toile d\u2019Elisabeth Louise Vig\u00e9e Le Brun. L\u2019emploi de cette tapisserie participe de la v\u00e9ritable passion \u00e9prouv\u00e9e par l\u2019imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie pour l\u2019\u00e9pouse de Louis XVI. La nouvelle souveraine rassemble le mobilier et les images de la d\u00e9funte reine.<\/p>\n

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La tapisserie \u00e9tait \u00e9galement largement utilis\u00e9e dans l\u2019ameublement comme le canap\u00e9 livr\u00e9 par Michel-Victor Cruchet, richement sculpt\u00e9 et orn\u00e9 de troph\u00e9es champ\u00eatres ou musicaux diff\u00e9renci\u00e9s, toujours dans le style Louis XVI r\u00e9pandu par l\u2019imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie dans ses appartements, en particulier dans les espaces nouvellement cr\u00e9\u00e9s de l\u2019aile de l\u2019orangerie.<\/p>\n

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Michel Victor Cruchet (1815-1899), \u00c9cran de chemin\u00e9e. H\u00eatre sculpt\u00e9 et dor\u00e9, 1855, Manufacture de Beauvais, d\u2019apr\u00e8s Pierre-Adrien Chabal-Dussurgey (1819-1902). Tapisserie, basse lisse, laine et soie, livr\u00e9 en 1855 \u00a9 Mobilier national, Isabelle Bideau.<\/figcaption><\/figure>\n

De par leur proximit\u00e9, le palais de Saint-Cloud et la manufacture de S\u00e8vres – devenue royale en 1759 – se jouxtant presque, un grand nombre de porcelaines de S\u00e8vres ont orn\u00e9 les salons du palais. Les cr\u00e9ations les plus novatrices de la manufacture de S\u00e8vres sous le Second Empire, grande \u00e9poque cr\u00e9atrice pour la manufacture, sont ici repr\u00e9sent\u00e9es par deux vases \u00e9trusques de Naples. La technique utilis\u00e9e, dite \u00ab p\u00e2te d\u2019application \u00bb, a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par des vases chinois aux fonds c\u00e9ladon et au d\u00e9cor en l\u00e9ger relief blanc.<\/p>\n

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Pierre Riton, Jules Peyre et Jules Dieterle, Vase \u00e0 quatre lobes, d\u00e9tail. Porcelaine de S\u00e8vres, 1854, 106 x 42 cm, Paris, Mobilier national, inv. GML 888\/1 \u00a9 Mobilier national, Isabelle Bideau.<\/figcaption><\/figure>\n

Pour l\u2019embellissement du palais, l\u2019Empereur et l\u2019Imp\u00e9ratrice font appel aux artisans les plus renomm\u00e9s de leur si\u00e8cle qui fournissent un riche mobilier. L\u2019\u00e9b\u00e9niste Henri-L\u00e9onard Wassmus livre de magnifiques pi\u00e8ces de marqueterie tels que des bureaux ou encore des tables comme cette table de salon en bois de rose, marqueterie de bois de couleur et bronze dor\u00e9.<\/p>\n

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Henri-L\u00e9onard Wassmus (actif de 1840 \u00e0 1868), Table de salon. Bois de rose, marqueterie de bois de couleur, bronze dor\u00e9, 1855,\u00a0 \u00a9 Mobilier national, Isabelle Bideau.<\/figcaption><\/figure>\n

La peinture n\u2019\u00e9tait pas moins \u00e0 l\u2019honneur que les objets d\u2019art dans le palais de Saint-Cloud. L\u2019ensemble des peintures visibles en ce lieu prestigieux n\u2019avait rien d\u2019homog\u00e8ne pour des raisons d\u2019arriv\u00e9e ant\u00e9rieure au Second Empire, sans compter de multiples rotations pour les \u0153uvres entr\u00e9es apr\u00e8s 1850. Le couple imp\u00e9rial fait venir \u00e0 Saint-Cloud des tableaux provenant de grands mus\u00e9es comme le Louvre ou des tableaux pr\u00e9sent\u00e9s lors des Salons. Le Zouave trappiste d\u2019Horace Vernet, expos\u00e9 au Salon de 1857 \u00e0 Paris, est remarqu\u00e9 par Napol\u00e9on III et Eug\u00e9nie qui l\u2019ach\u00e8tent sur les cr\u00e9dits de la Liste civile. Plac\u00e9 dans le salon vert, le tableau de Vernet c\u00f4toie deux grands paysages d\u2019Alexandre Calame et de Hans Frederik Guise et une sc\u00e8ne historique d\u2019Eug\u00e8ne Caraud repr\u00e9sentant Marie-Antoinette assise dans les jardins du Petit Trianon.<\/p>\n

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Vue du grand salon de l\u2019Imp\u00e9ratrice, vers 1868.
Extraite du film \u00ab Restitution virtuelle du palais de Saint-Cloud \u00e0 la fin du
Second Empire \u00bb de Philippe Le Pareux.
\u00a9 Philippe Le Pareux, 2019.<\/figcaption><\/figure>\n

Cette exposition t\u00e9moigne de l\u2019ameublement fastueux de cette r\u00e9sidence de famille et de travail de l\u2019Empereur peu de temps avant sa destruction, que l\u2019imp\u00e9ratrice Eug\u00e9nie a impr\u00e9gn\u00e9 de son go\u00fbt, le fameux Louis XVI-Imp\u00e9ratrice, m\u00e9lange d\u2019\u00e9l\u00e9gance et de confort.<\/p>\n

La pr\u00e9sentation de l\u2019exposition est compl\u00e9t\u00e9e par une restitution virtuelle du palais de Saint-Cloud \u00e0 la fin du Second Empire, vid\u00e9o r\u00e9alis\u00e9e par Philippe Le Pareux, professeur agr\u00e9g\u00e9 d\u2019histoire g\u00e9ographie et d\u2019histoire des arts au lyc\u00e9e Henri-Cornat \u00e0 Valognes.<\/p>\n

Son minutieux travail de restitution 3D du palais permet aux visiteurs de se plonger dans l\u2019atmosph\u00e8re des lieux et de d\u00e9ambuler pi\u00e8ce par pi\u00e8ce comme auraient pu le faire les invit\u00e9s de Napol\u00e9on III il y 150 ans.<\/p>\n

\u00a0En savoir plus:\u00a0<\/span><\/p>\n

Le mus\u00e9e des Avelines, en partenariat avec le Mobilier national<\/p>\n

Mus\u00e9e des Avelines jusqu’au 23 f\u00e9vrier 2020.<\/p>\n

https:\/\/www.musee-saintcloud.fr\/<\/p>\n

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L\u2019exposition Les derniers feux du palais de Saint-Cloud fait revivre les fastes du palais de Saint-Cloud \u00e0 la fin du r\u00e8gne de Napol\u00e9on III. 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