{"id":11756,"date":"2020-01-03T16:29:44","date_gmt":"2020-01-03T15:29:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=11756"},"modified":"2020-01-05T09:12:33","modified_gmt":"2020-01-05T08:12:33","slug":"vincenzo-gemito-1852-1929-le-sculpteur-de-lame-napolitaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/vincenzo-gemito-1852-1929-le-sculpteur-de-lame-napolitaine\/","title":{"rendered":"Vincenzo Gemito (1852-1929) Le sculpteur de l\u2019\u00e2me napolitaine"},"content":{"rendered":"

Une des personnalit\u00e9s les plus fortes de l\u2019art italien de la fin du XIXe si\u00e8cle, Gemito (1852-1929)est l\u2019auteur d\u2019une \u0153uvre abondante et vari\u00e9e de sculpteur et de dessinateur, qui comporte aussi bien des portraits de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s comme Verdi, que des figures qui mettent en sc\u00e8ne le petit peuple napolitain.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, Le Harponneur [Il Fiociniere], 1872
Terre cuite, 34 x 26 x 24 cm
Palazzo Zevallos-Stigliano Banca Intesa Napoli, Naples.
\u00a9 Archivio dell\u2019arte, Pedicini fotografi<\/figcaption><\/figure>La personnalit\u00e9 de Gemito est en effet indissociablement li\u00e9e \u00e0 sa ville natale o\u00f9 il a effectu\u00e9 l\u2019essentiel de sa carri\u00e8re. De son triomphe \u00e0 l\u2019Exposition Universelle de Paris en 1878 \u00e0 son combat contre la maladie mentale qui l\u2019a rong\u00e9, l\u2019exposition \u2013 la premi\u00e8re en France – retrace le parcours de cet artiste au style inimitable, alliant virtuosit\u00e9 et r\u00e9alisme.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, T\u00eate de Petite Fille [Testa di Fanciulla] 1870-
1872, terre cuite, 50 x 24,5 x 20 cm
Museo e Certosa di San Martino, Naples.
\u00a9 Museo e Certosa di San Martino,
Naples \/ Photo Fabio Speranza<\/figcaption><\/figure>PARCOURS DE L\u2019EXPOSITION<\/p>\n

Les images de Naples<\/span><\/p>\n

Naples, son volcan, sa baie incomparable, l\u2019\u00eele de Capri, les excursions \u00e0 Pomp\u00e9i, la c\u00f4te amalfitaine comptent parmi les destinations les plus pris\u00e9es des voyageurs en Italie depuis le XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n

L\u2019image du p\u00eacheur napolitain, v\u00eatu d\u2019une culotte courte, d\u2019une chemise aux manches roul\u00e9es et d\u2019un bonnet rouge, fait aussi partie de l\u2019imaginaire europ\u00e9en, en particulier celui des artistes. Les sculpteurs fran\u00e7ais, \u00e0 l\u2019\u00e9poque romantique et jusqu\u2019au Second Empire, s\u2019emparent du sujet mais en respectant les r\u00e8gles de l\u2019Acad\u00e9mie : le p\u00eacheur est repr\u00e9sent\u00e9 nu \u00e0 l\u2019antique, m\u00eame s\u2019il est coiff\u00e9 de son bonnet traditionnel.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, T\u00eate de petit gar\u00e7on, 1871
Museo e Certosa di San Martino, Naples.
\u00a9 Museo e Certosa di San Martino, Naples \/ Photo
Fabio Speranza<\/figcaption><\/figure>\n

Fran\u00e7ois Rude sculpte un jeune gar\u00e7on jouant avec une tortue ; Francisque Duret montre un adolescent dansant la tarentelle ; Antonin Moine repr\u00e9sente un jeune gar\u00e7on endormi \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la rame de son embarcation et, un peu plus tard, Jean-Baptiste Carpeaux expose un jeune p\u00eacheur \u00e0 la coquille. Ces quatre \u0153uvres, admir\u00e9es en leur temps pour leur \u00ab naturel \u00bb, sont n\u00e9anmoins des r\u00e9miniscences de l\u2019antique, associ\u00e9es \u00e0 la repr\u00e9sentation pittoresque du p\u00eacheur napolitain avec ses \u00ab accessoires \u00bb.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, Petit Malade (Malatiello), 1870, terre
cuite, 38 x 16 x 22 cm, Mus\u00e9e San Martino, Naples, Italie
\u00a9 Studio digital Speranza<\/figcaption><\/figure>\n

Gemito reprendra vingt ans apr\u00e8s Carpeaux le m\u00eame sujet, un jeune p\u00eacheur, mais en cherchant l\u2019observation crue et nette de la r\u00e9alit\u00e9 quotidienne. Il effectue ainsi une v\u00e9ritable rupture en exposant \u00e0 Paris, en 1877, la figure \u00ab repoussante \u00bb de son P\u00eacheur napolitain, v\u00e9ritable manifeste du v\u00e9risme napolitain. C\u2019est \u00e0 la red\u00e9couverte de cet artiste, rest\u00e9 c\u00e9l\u00e8bre \u00e0 Naples mais oubli\u00e9 en France, qu\u2019invite l\u2019exposition co organis\u00e9e avec le Mus\u00e9e national de Capodimonte.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, Berger des Abruzzes (Pastore degli Abruzzi),
Vers 1873, bronze, 32 x 39 cm
Mus\u00e9e de Capodimonte, Naples, Italie
\u00a9 Photo Studio Speranza<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019enfance d\u2019un Napolitain<\/span><\/p>\n

Enfant abandonn\u00e9 \u00e0 la naissance, Gemito passe ses jeunes ann\u00e9es dans les rues grouillantes de Naples, vivant de petits m\u00e9tiers et observant autour de lui les artisans qui fabriquent les personnages pour les cr\u00e8ches, dans le quartier de San Gregorio Armeno. Les trois figures ou pastori du XVIIIe si\u00e8cle expos\u00e9es dans cette premi\u00e8re section repr\u00e9sentent un riche fermier, une femme du peuple et un vieillard \u00ab spogliato \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire sans v\u00eatement, avec la t\u00eate, les mains et les pieds en terre cuite. Tous ces personnages, parfois rassembl\u00e9s par centaines autour de la Nativit\u00e9 dans la cr\u00e8che, forment un portrait de la population de Naples et de ses environs vaquant \u00e0 ses occupations quotidiennes. L\u2019argile restera le mat\u00e9riau pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Gemito, avec lequel il mod\u00e8lera sa vie durant.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, Joueur de cartes [Il giocatore]
Vers 1869, pl\u00e2tre patin\u00e9, 64 x 80 x 80 cm,
Mus\u00e9e de Capodimonte, Naples, Italie
\u00a9 Photo Studio Speranza<\/figcaption><\/figure>Le bronze le fascinera \u00e9galement. Son go\u00fbt pour la technique de la fonte \u00e0 la cire perdue date certainement de son enfance et de la d\u00e9couverte des statues en bronze de Pomp\u00e9i. Le Mus\u00e9e national (aujourd\u2019hui Mus\u00e9e arch\u00e9ologique) de Naples rassemblait toutes les collections Farn\u00e8se, les peintures extraordinaires aujourd\u2019hui au mus\u00e9e de Capodimonte, les marbres antiques comme le fameux Hercule Farn\u00e8se, mais aussi les bronzes d\u00e9couverts \u00e0 Pomp\u00e9i et Herculanum, notamment le magnifique Cupidon portant une oie expos\u00e9 ici.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, Petit P\u00eacheur [Pescatorello], 1878
Bronze, 150 x 65 x 65 cm
Florence, Museo Nazionale del Bargello
\u00a9 Photo Scala, Florence – courtesy of the Ministero Beni e Att
Culturali e del Turismo<\/figcaption><\/figure>Ragazzi napolitains<\/span><\/p>\n

D\u00e8s l\u2019\u00e2ge de dix-sept ans, Gemito cr\u00e9e son premier chef-d\u2019\u0153uvre, qui est aussi sa premi\u00e8re sculpture conserv\u00e9e : le Joueur de cartes, un gamin des rues assis par terre, la t\u00eate baiss\u00e9e sur son jeu. Tout l\u2019art de Gemito est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, \u00e0 l\u2019image de ceux qui entourent le jeune sculpteur, des enfants enjou\u00e9s et d\u00e9brouillards, dans une ville sans cesse en mouvement. L\u2019\u0153uvre sera acquise en 1870 par la Maison royale pour le palais de Capodimonte.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito (1852-1929), Porteur d\u2019eau, [Acquaiolo],
1881
Bronze 1,3 x 30,2 cm
Paris, mus\u00e9e d\u2019Orsay
\u00a9 RMN – Grand Palais (mus\u00e9e d\u2019Orsay) \/ Herv\u00e9 Lewandowski<\/figcaption><\/figure>\u00c0 l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts, Gemito se mesure aux sujets oblig\u00e9s, tir\u00e9s de la Bible ou de l\u2019Antiquit\u00e9 grecque et romaine, avec son bas-relief Joseph vendu par ses fr\u00e8res. Son Brutus en terre cuite offre n\u00e9anmoins une fascinante relecture de l\u2019Antiquit\u00e9 classique \u00e0 travers la figure d\u2019un scugnizzo (\u00ab gamin des rues \u00bb) napolitain, \u00e0 la physionomie but\u00e9e, rev\u00eatu d\u2019une toge.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, Buste de Giuseppe Verdi [Busto di Giuseppe Verdi], 1873,
Bronze, 42 x 63 cm
Naples, Museo e Real Bosco di Capodimonte
\u00a9 Photo Studio Speranza<\/figcaption><\/figure>Gemito n\u2019a que dix-huit ans quand il s\u2019installe avec son ami le peintre Antonio Mancini et toute une bande de jeunes artistes dans le clo\u00eetre abandonn\u00e9 du couvent de Sant\u2019Andrea delle Dame. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il ex\u00e9cute en deux ans ses t\u00eates juv\u00e9niles, extraordinaires chefs-d\u2019\u0153uvre. Contrairement aux bustes sculpt\u00e9s au XVIIIe si\u00e8cle par un Jean-Antoine Houdon, respirant l\u2019innocence et la fra\u00eecheur de l\u2019enfance favoris\u00e9e, la physionomie des jeunes Napolitains de Gemito va de la gravit\u00e9 \u00e0 l\u2019inqui\u00e9tude des \u00eatres \u00e9lev\u00e9s dans la pauvret\u00e9. Sans doute model\u00e9e aussi \u00e0 Sant\u2019Andrea delle Dame, puis fondue en bronze, la t\u00eate du jeune Berger des Abruzzes constitue le premier bronze de Gemito et le seul exemplaire connu, dont il a d\u00fb surveiller la fonte, ainsi que la ciselure, extraordinairement raffin\u00e9e.<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, Rascasse [Scorfano], 1909
Encre sur papier parchemin du XVIIe si\u00e8cle
38,7 x 47 cm
Naples, Collection Intesa Sanpaolo
\u00a9Archivio dell\u2019arte, Pedicini fotographi<\/figcaption><\/figure>Les portraits d\u2019artistes<\/span><\/p>\n

D\u00e8s l\u2019\u00e2ge de vingt et un ans, Gemito re\u00e7oit des commandes de portraits. Ainsi, en 1873, par l\u2019interm\u00e9diaire de son ma\u00eetre Domenico Morelli, il ex\u00e9cute le buste de Giuseppe Verdi, alors \u00e0 Naples pour la production au Th\u00e9\u00e2tre San Carlo de ses op\u00e9ras Don Carlos et A\u00efda. Le buste devient instantan\u00e9ment c\u00e9l\u00e8bre. Gemito r\u00e9alise aussi les portraits des artistes qui l\u2019entourent, notamment celui de Morelli, son professeur, mais aussi celui, \u00e9tonnant, du peintre Francesco Paolo Michetti, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir d\u2019un masque en pl\u00e2tre appliqu\u00e9 sur le visage du mod\u00e8le.<\/p>\n

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incenzo Gemito, Gitane [Zingara], 1885
Fusain, sanguine, aquarelle, gouache sur papier
46,5 x 30 cm
Naples, Collection Intesa Sanpaolo
\u00a9Archivio dell\u2019arte, Pedicini fotographi<\/figcaption><\/figure>En 1873, le peintre espagnol Mariano Fortuny s\u00e9journe dans la villa Arati \u00e0 Portici, o\u00f9 il attire tous les jeunes artistes napolitains ; il y meurt du paludisme un an plus tard. Sa famille passe commande de son buste \u00e0 Gemito, qui donne une image \u00e0 la fois romantique et picturale du jeune artiste.<\/p>\n

En 1874, Gemito ex\u00e9cute le buste en terre cuite de Guido, le jeune fils du pr\u00e9fet Diomede Marvasi, dont la t\u00eate baiss\u00e9e aux cheveux boucl\u00e9s et les v\u00eatements de fils de patricien le rapprochent davantage d\u2019un portrait de la Renaissance que de ceux des enfants des rues r\u00e9alis\u00e9s deux ans auparavant.<\/p>\n

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Antonio Mancini, Le petit Pr\u00eatre [O\u2019Prevetariello], 1870
Huile sur toile, 66 x 53 cm
Naples, Certosa e Museo di San Martino \u00a9Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali et del turismo –
Fototeca del polo museale della campania –
\u00a9 Photo Studio Speranza<\/figcaption><\/figure>C\u2019est \u00e0 Paris en 1877 que Gemito rencontre le peintre Giovanni Boldini \u2013 tr\u00e8s introduit dans la soci\u00e9t\u00e9 de la capitale \u2013, dont il livre un portrait pensif et inspir\u00e9. Gemito r\u00e9alise ensuite le buste de Paul Dubois, sculpteur alors c\u00e9l\u00e8bre, nomm\u00e9 directeur de l\u2019\u00c9cole des beaux-arts de Paris l\u2019ann\u00e9e suivante. Enfin, le buste colossal du baron Oscar de Mesnil, le m\u00e9c\u00e8ne belge de Gemito qui a aid\u00e9 l\u2019artiste \u00e0 construire sa fonderie, est model\u00e9 en 1885, \u00ab en douze heures \u00bb, comme le pr\u00e9cise une inscription au revers de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n
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Vincenzo Gemito et le buste d\u2019Anna
\u00a9 Photo Lembo, collection priv\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n

Les ann\u00e9es parisiennes<\/span><\/p>\n

\u00c0 vingt-cinq ans, Gemito arrive \u00e0 Paris, bien d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 y trouver sa place. Le jeune artiste fait scandale au Salon de 1877 avec le grand bronze de son P\u00eacheur napolitain. Le petit gar\u00e7on nu accroupi sur un rocher, ce \u00ab cr\u00e9tin \u00bb, ce \u00ab petit monstre \u00bb, choque par son r\u00e9alisme, mais attire la foule des visiteurs et les critiques de tous, les journaux. Le bronze original (Florence, mus\u00e9e du Bargello) est ici confront\u00e9 \u00e0 son pl\u00e2tre pr\u00e9paratoire (Naples, mus\u00e9e de Capodimonte).<\/p>\n

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Vincenzo Gemito, M\u00e9daillon \u00e0 la t\u00eate de M\u00e9duse [Medaglione con testa di Medusa] 1911,
argent dor\u00e9, diam\u00e8tre 23,5 cm
Getty Museum, Los Angeles
\u00a9 Digital image courtesy of the Getty\u2019s Open Content Program<\/figcaption><\/figure>Ce m\u00eame reproche de laideur reviendra quatre ann\u00e9es plus tard \u00e0 l\u2019encontre d\u2019Edgar Degas, lorsqu\u2019il exposera en 1881 sa Petite danseuse de quatorze ans. La t\u00eate ingrate de l\u2019\u00c9tude de nu montre l\u2019impact que le r\u00e9alisme de Gemito a pu avoir sur son temps. Le sculpteur italien pr\u00e9sente \u00e9galement au Salon le bronze du Petit p\u00eacheur et son c\u00e9l\u00e8bre Porteur d\u2019eau, \u00e9vocation sensuelle de l\u2019Antiquit\u00e9 romaine. L\u2019Exposition universelle de 1878 lui donne l\u2019occasion de conforter cette popularit\u00e9 soudaine.<\/p>\n

Gemito peut faire venir de Naples sa compagne et muse, Mathilde Duffaud, jeune Fran\u00e7aise repr\u00e9sent\u00e9e ici par quelques dessins et un bronze de sa t\u00eate reposant sur un coussin.<\/p>\n

Plusieurs tableaux permettent d\u2019\u00e9voquer aussi la figure d\u2019Antonio Mancini, compagnon d\u2019enfance de Gemito, qui, comme lui, a commenc\u00e9 par des repr\u00e9sentations de jeunes gar\u00e7ons qu\u2019il a retrouv\u00e9 \u00e0 Paris. L\u2019un et l\u2019autre seront soutenus dans la capitale par leur compatriote, le peintre Giuseppe De Nittis, un ami de Degas.<\/p>\n

Le protecteur le plus notable de Gemito est cependant Ernest Meissonier, le peintre le plus c\u00e9l\u00e8bre de l\u2019\u00e9poque, qu\u2019il rencontre en 1878. Le sculpteur en fait un petit buste et le repr\u00e9sente, en statuette, en train de peindre. Il offrira au ma\u00eetre son grand bronze du P\u00eacheur napolitain.<\/p>\n

Retour \u00e0 Naples, la folie<\/span><\/p>\n

Gemito rentre \u00e0 Naples en janvier 1880. Mathilde, dont l\u2019\u00e9tat de sant\u00e9 s\u2019est d\u00e9t\u00e9rior\u00e9, y meurt en avril 1881. D\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, le sculpteur part pour quelques mois \u00e0 Capri, o\u00f9 il mod\u00e8le plusieurs petits bustes. L\u2019ann\u00e9e suivante, il rencontre et \u00e9pouse peu apr\u00e8s Anna Cutolo, qui pose pour les peintres et devient sa nouvelle muse.
\nUn buste et de nombreux dessins montrent la beaut\u00e9 robuste des femmes de Campanie. En 1883, le baron de Mesnil fait construire pour Gemito une fonderie, o\u00f9, avec son beau-p\u00e8re, Masto Ciccio, il produit de splendides fontes \u00e0 la cire perdue.<\/p>\n

Mais, \u00e0 partir de 1885, l\u2019\u00e9tat mental de Gemito commence \u00e0 s\u2019alt\u00e9rer. Perturb\u00e9 par le projet de commande par le roi Umberto Ier d\u2019une statue monumentale de Charles Quint, l\u2019artiste se rend imm\u00e9diatement \u00e0 Paris pour demander conseil \u00e0 son ami Meissonier et r\u00e9alise une esquisse en cire, dont a \u00e9t\u00e9 tir\u00e9 le bronze pr\u00e9sent\u00e9 ici. En 1886, une autre commande du roi Umberto Ier pour un immense surtout de table en argent \u00e9branle davantage encore l\u2019\u00e9tat psychique du sculpteur, qui est hospitalis\u00e9 \u00e0 la clinique Fleurent de Naples. \u00c0 sa sortie, il s\u2019enferme dans une sorte d\u2019exil volontaire. Il revient alors \u00e0 ses sujets de pr\u00e9dilection, les jeunes p\u00eacheurs et les adolescents nus, mais dont les formes et les lignes se mani\u00e9risent, pour insister davantage sur les d\u00e9tails, comme dans un travail d\u2019orf\u00e8vre.<\/p>\n

Gemito dessinateur du XXe si\u00e8cle<\/span><\/p>\n

Pendant les trente derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, Gemito continue, malgr\u00e9 son isolement, \u00e0 travailler et surtout \u00e0 beaucoup dessiner. Ce dessinateur hors pair annonce par sa modernit\u00e9 de nombreux mouvements et artistes venus bien apr\u00e8s lui. Le talent de Gemito s\u2019\u00e9panouit alors dans de tr\u00e8s grands dessins, trac\u00e9s plus fermement qu\u2019auparavant et souvent color\u00e9s. Il s\u2019agit notamment de portraits, aussi bien de femmes de la campagne que de membres de la bourgeoisie.<\/p>\n

Le dessin rend \u00e0 l\u2019artiste reclus toute sa libert\u00e9, celle d\u2019innover, de ne plus \u00eatre prisonnier de son enfance ou de l\u2019antique. Les \u0153uvres les plus \u00e9tonnantes sont certainement les portraits des enfants Bertolini, dont le p\u00e8re poss\u00e9dait l\u2019un des plus c\u00e9l\u00e8bres h\u00f4tels de Naples. Les deux adolescents s\u2019inscrivent dans un espace \u00e9troit tout en hauteur, dans un contrapposto marqu\u00e9, dans la veine du mani\u00e9risme florentin. Leurs poses d\u2019adultes \u2013 ambigu\u00ebs \u2013 contrastent avec leurs tenues d\u2019enfants riches, jusqu\u2019\u00e0 provoquer un certain malaise, faisant penser \u00e0 l\u2019\u0153uvre future de Balthus.<\/p>\n

Les grands dessins de Gemito ont \u00e9t\u00e9 abondamment reproduits \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans la presse italienne, montr\u00e9s par Achille Minozzi, le plus important collectionneur du sculpteur, et tr\u00e8s remarqu\u00e9s par les artistes, en particulier Giorgio de Chirico et son fr\u00e8re, Alberto Savinio. Figurent \u00e9galement ici deux sculptures : une Gitane, en \u00e9cho au c\u00e9l\u00e8bre dessin de la Zingara, et la statuette d\u2019une femme nue, qui renvoie \u00e0 la m\u00eame modernit\u00e9 que celle des dessins, avec une radicalit\u00e9 anticipant les nus d\u2019un Charles Despiau ou d\u2019un Aristide Maillol.<\/p>\n

Le retour \u00e0 l\u2019antique<\/span><\/p>\n

Gemito s\u2019est toujours int\u00e9ress\u00e9 aux sculptures antiques conserv\u00e9es au Mus\u00e9e national. Dans les vingt derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, il a voulu s\u2019y confronter, ainsi que l\u2019illustre sa Psych\u00e9 en pl\u00e2tre polychrome, copi\u00e9e d\u2019apr\u00e8s un marbre antique du mus\u00e9e, dont il a restitu\u00e9 la t\u00eate enti\u00e8re avec sa chevelure, comme s\u2019il avait pour mission de retrouver l\u2019\u00e2me de l\u2019original. De la m\u00eame mani\u00e8re, le bronze romain du Mus\u00e9e arch\u00e9ologique figurant Narcisse, pr\u00e9sent\u00e9 ici avec sa copie exacte ex\u00e9cut\u00e9e par la fonderie Chiurazzi, fait face au bronze de Gemito qui a cherch\u00e9 \u00e0 \u00ab am\u00e9liorer \u00bb l\u2019antique.<\/p>\n

Pour la t\u00eate du Philosophe dont il fit le premier exemplaire en 1883, Gemito a cherch\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser une t\u00eate id\u00e9ale, s\u2019inspirant \u00e0 la fois de son beau-p\u00e8re, Mastro Ciccio, et du buste dit \u00ab de S\u00e9n\u00e8que \u00bb du Mus\u00e9e national. Dans les moments o\u00f9 il reprend pied entre les crises, Gemito multiplie de fa\u00e7on obsessionnelle les repr\u00e9sentations d\u2019Alexandre le Grand, avec lequel il semble s\u2019identifier.<\/p>\n

C\u2019est du revers de la Tasse Farn\u00e8se, conserv\u00e9e au Mus\u00e9e national, que Gemito s\u2019est inspir\u00e9 pour sa repr\u00e9sentation de la t\u00eate de M\u00e9duse, revenant par l\u2019orf\u00e8vrerie \u00e0 la tradition napolitaine de la sculpture en argent. L\u2019exemple le plus spectaculaire est le m\u00e9daillon en argent et vermeil du Getty Museum, mais sont \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9es une coupe en bronze argent\u00e9 avec une t\u00eate de M\u00e9duse au centre, une petite t\u00eate de femme mul\u00e2tre et, enfin, une coupe de mariage r\u00e9cemment red\u00e9couverte, d\u00e9cor\u00e9e de chaque c\u00f4t\u00e9 d\u2019une t\u00eate couronn\u00e9e de fleurs.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

Le Petit Palais<\/p>\n

Avenue Winston-Churchill 75008 Paris<\/p>\n

jusqu’au 26 janvier 2020<\/span><\/p>\n

http:\/\/www.petitpalais.paris.fr\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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