{"id":11684,"date":"2019-12-21T09:07:29","date_gmt":"2019-12-21T08:07:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=11684"},"modified":"2019-12-31T08:58:54","modified_gmt":"2019-12-31T07:58:54","slug":"graver-la-renaissance-etienne-delaune-et-les-arts-decoratifs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/graver-la-renaissance-etienne-delaune-et-les-arts-decoratifs\/","title":{"rendered":"Graver la renaissance – Etienne Delaune et les arts d\u00e9coratifs"},"content":{"rendered":"

\u00c0 l\u2019automne 2019, le mus\u00e9e national de la Renaissance pr\u00e9sentera la premi\u00e8re exposition consacr\u00e9e \u00e0 Etienne Delaune, orf\u00e8vre et graveur fran\u00e7ais (1518\/19-1583) et \u00e0 son influence sur les arts d\u00e9coratifs de la Renaissance.<\/p>\n

Reconnu de son vivant comme un graveur hors pair, collectionn\u00e9 par les amateurs de toute l\u2019Europe, il restera jusqu\u2019au XIXe si\u00e8cle une source intarissable d\u2019inspiration.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00c9critoire du duc d\u2019Urbino
Caspar Lickinger,
Pesaro ou Augsbourg, vers 1600
Noyer ; ivoire grav\u00e9 et incrust\u00e9 ; corne ; os
H. 17 x L. 48,5 x 37 cm
Londres, Victoria and Albert Museum, acquis en 1958<\/p>\n

<\/figcaption><\/figure>\n

Cette exposition coproduite avec la RMN-Grand Palais et r\u00e9alis\u00e9e avec le soutien exceptionnel de la Biblioth\u00e8que nationale de France comptera plus de 130 objets, gravures et dessins pour certains jamais expos\u00e9s en France et b\u00e9n\u00e9ficie de pr\u00eats prestigieux venant du mus\u00e9e du Louvre, du Victoria and Albert Museum de Londres ou encore des Mus\u00e9es du Vatican. Elle permettra de d\u00e9couvrir l\u2019\u0153uvre de cet artiste au parcours atypique et \u00e0 la vie mouvement\u00e9e, mais aussi de pr\u00e9senter toute la richesse des productions s\u2019inspirant de ses mod\u00e8les.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Revers de miroir : la mort de Britomartis
Jean Limosin
Limoges, d\u00e9but XVIIe
si\u00e8cle
Email polychrome
Paris, mus\u00e9e des arts d\u00e9coratifs<\/figcaption><\/figure>\n

De l\u2019estampe \u00e0 l\u2019objet, la fabrique des mod\u00e8les<\/strong>
\nIl n\u2019est pas rare \u00e0 la Renaissance qu\u2019un orf\u00e8vre se tourne vers la gravure : les outils sont les m\u00eames et la production d\u2019estampes lui procure un compl\u00e9ment de revenus appr\u00e9ciable. Environ 450 estampes seront ainsi grav\u00e9es par \u00c9tienne Delaune d\u2019apr\u00e8s les plus grands peintres de son temps (Rosso Fiorentino, Jean Cousin, Baptiste Pellerin, Primatice).<\/p>\n

\"\"<\/a>
Horloge de table sans son \u00e9tui de maroquin aux armes de Gaston d’Orl\u00e9ans. Seconde moiti\u00e9 du XVI\u00e8me si\u00e8cle. Mus\u00e9e des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais.<\/figcaption><\/figure>\n

Ce qui contribue \u00e0 faire d\u2019\u00c9tienne Delaune une figure d\u2019exception, c\u2019est tout autant la perfection technique de son style que son choix de graver en miniature. Ce format est en effet tr\u00e8s adapt\u00e9 aux besoins des artisans, ma\u00eetres-orf\u00e8vres, \u00e9mailleurs ou peintres verriers, qui sont toujours \u00e0 la recherche de mod\u00e8les simples \u00e0 copier pour d\u00e9corer leur propre production. L\u2019ad\u00e9quation entre cette demande et les motifs grav\u00e9s par Delaune explique qu\u2019\u00e0 la fin du XVIe si\u00e8cle, l\u2019on retrouve ses sujets partout, de la reliure aux vitraux, en passant par le mobilier, l\u2019orf\u00e8vrerie, les revers de miroirs \u00e9maill\u00e9s ou les cam\u00e9es. Au XIXe si\u00e8cle, sa production va m\u00eame connaitre une seconde vie au travers des multiples faux et pastiches qui nourrissent le go\u00fbt des collectionneurs pour le style \u00ab Renaissance \u00bb.<\/p>\n

Du mod\u00e8le \u00e0 l\u2019objet, de l\u2019innovation \u00e0 l\u2019arch\u00e9type, l\u2019art de Delaune a donc travers\u00e9 les si\u00e8cles et les techniques en modelant, dans son sillage, tout un pan de l\u2019art fran\u00e7ais.<\/p>\n

PARCOURS DE L\u2019EXPOSITION<\/p>\n

1\u00e8re section : \u00c9tienne Delaune, un artiste, plusieurs vies<\/h3>\n

\u00c9tienne Delaune semble avoir v\u00e9cu plusieurs vies : n\u00e9 \u00e0 Milan de parents fran\u00e7ais vers 1518-1519, on le retrouve compagnon-orf\u00e8vre \u00e0 Paris en 1545, puis m\u00e9dailleur \u00e0 la Monnaie du Moulin en 1552, une activit\u00e9 qu\u2019il n\u2019exerce que quelques mois avant de revenir \u00e0 l\u2019orf\u00e8vrerie et \u00e0 la gravure d\u2019estampes. Acquis \u00e0 la R\u00e9forme, il quitte la France apr\u00e8s la Saint-Barth\u00e9lemy pour \u00e9chapper aux pers\u00e9cutions qui frappent ses co-religionnaires. Il passe ensuite dix ans entre Strasbourg et l\u2019Allemagne au gr\u00e9 des commandes qu\u2019il obtient.
\nProfitant d\u2019une parenth\u00e8se de tol\u00e9rance envers les protestants, il finit par regagner Paris o\u00f9 il meurt en 1583. Pi\u00e8ces d\u2019orf\u00e8vrerie, m\u00e9dailles, archives et estampes constituent autant de jalons de cette existence longue et mouvement\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Grotesque sur fond noir : Mars
Etienne Delaune
Paris
Burin
7,9 x 5,8 cm
Ecouen, mus\u00e9e national de la Renaissance
Ec. 1716<\/figcaption><\/figure>\n

A. Dans l\u2019atelier du ma\u00eetre-orf\u00e8vre<\/span><\/p>\n

A la Renaissance, les m\u00e9tiers sont gouvern\u00e9s par une r\u00e9glementation s\u00e9v\u00e8re : la cooptation y est la r\u00e8gle et il est difficile aux \u00e9trangers de d\u00e9passer le statut de \u00ab compagnon \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire ouvrier qualifi\u00e9. C\u2019est le cas de Delaune, qui ne devient jamais \u00ab ma\u00eetre \u00bb et ne poss\u00e8de donc pas de poin\u00e7on qui permettrait d\u2019identifier les \u0153uvres sur lesquelles il a travaill\u00e9. Les deux repr\u00e9sentations tr\u00e8s r\u00e9alistes d\u2019orf\u00e8vres au travail grav\u00e9es \u00e0 la fin de sa vie, t\u00e9moignant de sa bonne connaissance du milieu des ateliers.<\/p>\n

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Les mois d\u2019ao\u00fbt et d\u2019octobre
France, 1609
Verre, jaune d\u2019argent, grisaille, \u00e9maux
Rouen, Mus\u00e9e des Antiquit\u00e9s
Inv. 1653<\/figcaption><\/figure>\n

B. Le Passage \u00e0 la Monnaie du Moulin<\/span><\/p>\n

Le 31 janvier 1552, \u00c9tienne Delaune est nomm\u00e9 par lettres patentes d\u2019Henri II \u00e0 la Monnaie du Moulin comme graveur de coins et poin\u00e7ons. Il s\u2019agit d\u2019une entreprise nouvelle, puisque la Monnaie du Moulin vient d\u2019\u00eatre \u00e9tablie par le roi sur l\u2019ile de la Cit\u00e9 pour y frapper des m\u00e9dailles \u00e0 l\u2019aide d\u2019un balancier m\u00e9canique, une innovation technique import\u00e9e d\u2019Allemagne. Delaune n\u2019occupe cependant que six mois ses nouvelles fonctions : lui et son coll\u00e8gue Jean Erondelle sont renvoy\u00e9s le 25 juin 1552 pour cause de revendications salariales trop importantes et intentent un proc\u00e8s (perdu) \u00e0 leur successeur. On associe n\u00e9anmoins \u00e0 leur passage quelques m\u00e9dailles et poin\u00e7ons \u00e0 la gloire du roi Henri II.<\/p>\n

\"\"<\/a>
M\u00e9daille
Paris, 1552
Or
Biblioth\u00e8que nationale de France, d\u00e9partement des M\u00e9dailles
et Antiques<\/figcaption><\/figure>\n

C. Saint Barth\u00e9l\u00e9my et vie en exil<\/span><\/p>\n

\u00c9tienne Delaune, artiste protestant, poursuit sa carri\u00e8re \u00e0 Paris avant de fuir apr\u00e8s la Saint Barth\u00e9l\u00e9my, \u00e0 laquelle nombre de ses proches n\u2019ont pas surv\u00e9cu. La derni\u00e8re p\u00e9riode de la vie de Delaune se d\u00e9roule en exil, \u00e0 Strasbourg et en Allemagne, o\u00f9 il reprend son activit\u00e9 de graveur et de m\u00e9dailleur en collaboration avec son fils Jean.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00ab L\u00e9da \u00bb (vers 1570) par Etienne Delaune d\u2019apr\u00e8s Michel-Ange \u2013 \u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des Beaux-Arts de Paris<\/figcaption><\/figure>\n

2\u00e8me section : Inventer et graver<\/h3>\n

Pour r\u00e9aliser une estampe, l\u2019artiste reporte un mod\u00e8le dessin\u00e9 sur une plaque de cuivre en l\u2019incisant \u00e0 l\u2019aide d\u2019un burin. Les formes, les nuances et les contrastes sont obtenus par un jeu complexe de traits et de points plus ou moins profonds, une technique n\u00e9cessitant un geste d\u2019une grande pr\u00e9cision. La plaque est ensuite encr\u00e9e et mise sous presse, ce qui permet une production abondante et relativement peu on\u00e9reuse. Delaune est l\u2019un des ma\u00eetres incontest\u00e9s de la gravure du XVIe si\u00e8cle : le format miniature de ses estampes est une prouesse technique, de m\u00eame que la subtilit\u00e9 de son trait et son \u00ab pointillisme \u00bb avant la lettre. Cette virtuosit\u00e9 est mise au service de la fid\u00e9lit\u00e9 au mod\u00e8le d\u2019origine : comme la grande majorit\u00e9 des graveurs, Delaune n\u2019invente pas ses propres compositions mais copie des dessins qui lui sont fournis.<\/p>\n

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Pendentif : \u00ab le meurtre d\u2019Abel \u00bb par Reinhold Vasters \u2013 Mus\u00e9e national de la Renaissance (\u00c9couen)<\/figcaption><\/figure>\n

A. Les ma\u00eetres italiens et bellifontains<\/span><\/p>\n

Le chantier de Fontainebleau a eu une influence marquante et durable sur l\u2019art fran\u00e7ais jusque dans la seconde moiti\u00e9 du XVIe si\u00e8cle : Delaune a grav\u00e9 plusieurs compositions d\u2019apr\u00e8s des ma\u00eetres bellifontains, comme Rosso, Luca Penni ou Niccolo dell\u2019Abate. \u00c0 une date plus tardive, il a \u00e9galement grav\u00e9 un cycle d\u2019apr\u00e8s des artistes actifs \u00e0 Rome : l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019un voyage en Italie ne doit pas \u00eatre \u00e9cart\u00e9e et semble \u00eatre confirm\u00e9e par des sources d\u2019archives. \u00c0 chaque fois, Delaune traduit en format miniature les compositions dessin\u00e9es ou peintes des artistes, avec un grand respect du style de l\u2019artiste qu\u2019il copie.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Projet pour un miroir \u00ab \u00e0 la mort de Julie \u00bb (1560-1561) par Baptiste Pellerin \u2013 Victoria and Albert Museum (Londres)<\/figcaption><\/figure>\n

B. D\u2019\u00c9tienne Delaune \u00e0 Baptiste Pellerin<\/span><\/p>\n

On a longtemps consid\u00e9r\u00e9 qu\u2019\u00c9tienne Delaune inventait les sc\u00e8nes qu\u2019il gravait et qu\u2019il \u00e9tait l\u2019auteur de nombreux dessins tr\u00e8s proches de ses estampes. Des avanc\u00e9es r\u00e9centes de la recherche ont permis de redonner la plupart de ces dessins au peintre Baptiste Pellerin. C\u2019est donc \u00e0 ce dernier qu\u2019il faut aussi attribuer l\u2019invention de la majorit\u00e9 des suites grav\u00e9es par Delaune, qui est cependant le seul \u00e0 signer les estampes : \u00e0 la Renaissance, l\u2019ex\u00e9cution \u00e9tait privil\u00e9gi\u00e9e \u00e0 l\u2019invention et le graveur \u00e9tait souvent plus valoris\u00e9 que celui qui lui fournissait ses mod\u00e8les.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

C. Un graveur inventeur ?<\/span><\/p>\n

La question de la part de Delaune dans l\u2019invention de ses propres mod\u00e8les n\u2019est pas encore tranch\u00e9e. Cette section mettra en avant les estampes grav\u00e9es \u00e0 la fin de sa vie, lorsque l\u2019\u00e9loignement g\u00e9ographique de Paris ne lui permet plus de travailler en \u00e9troite collaboration avec les peintres parisiens.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Revers de miroir : \u00ab Mercure \u00bb par Martial Reymond (d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle) \u2013 Mus\u00e9e national de la Renaissance (\u00c9couen)<\/figcaption><\/figure>\n

3\u00e8me section : De l\u2019estampe \u00e0 l\u2019objet : La fabrique des mod\u00e8les<\/h3>\n

Au sein des \u00ab s\u00e9ries \u00bb th\u00e9matiques d\u2019estampes grav\u00e9es par Delaune, cette derni\u00e8re section illustre la diffusion europ\u00e9enne de ces mod\u00e8les arts d\u00e9coratifs, sur tous types de supports et de mat\u00e9riaux. Les estampes de Delaune sont en effet remarquablement adapt\u00e9es aux arts d\u00e9coratifs : leur petite taille \u00e9vite aux artisans des mises \u00e0 l\u2019\u00e9chelle complexes et les compositions en blanc sur fond noir permettent de d\u2019isoler facilement les motifs. Les sujets repr\u00e9sent\u00e9s participent aussi de cette popularit\u00e9 car ils refl\u00e8tent les choix artistiques \u00e0 la mode.<\/p>\n

A. Chasses, Combats et Triomphes<\/span><\/p>\n

\u00c9tienne Delaune a grav\u00e9 plusieurs s\u00e9ries de format horizontal mettant en sc\u00e8ne des Chasses \u00e0 divers animaux (cerf, sanglier, oiseaux\u2026), des Combats, des Guerriers antiques et des sc\u00e8nes de Triomphes militaires. Ces th\u00e8mes renvoient \u00e0 l\u2019id\u00e9al de vie nobiliaire et constituent donc d\u2019excellents mod\u00e8les pour orner des objets pr\u00e9cieux ainsi que des d\u00e9cors mobiliers, qu\u2019ils soient \u00e0 vocation guerri\u00e8re (comme des armures ou des boucliers) ou d\u2019apparat.<\/p>\n

B. Les Mois de l\u2019ann\u00e9e<\/span><\/p>\n

Depuis le Moyen-\u00c2ge, on illustre le passage des saisons en repr\u00e9sentant les travaux agricoles avec la succession des signes du zodiaque. Delaune a grav\u00e9 au cours de sa carri\u00e8re deux s\u00e9ries des Mois de l\u2019ann\u00e9e, de tailles diff\u00e9rentes mais aux compositions tr\u00e8s proches. Toutes deux ont connu un grand succ\u00e8s aupr\u00e8s des artisans en raison de la possibilit\u00e9 de d\u00e9cliner leur th\u00e9matique sur des ensembles : on les retrouve ainsi reproduites sur de multiples s\u00e9ries d\u2019assiettes en \u00e9mail de Limoges, mais aussi sur des coupes en argent dor\u00e9, des vitraux civils ou des horloges.<\/p>\n

C. Sujets bibliques<\/span><\/p>\n

Delaune, peut-\u00eatre en raison de ses convictions protestantes, a concentr\u00e9 sa production religieuse sur l\u2019Ancien Testament : sa grande s\u00e9rie de la Gen\u00e8se constitue un sommet de son art, avec une subtilit\u00e9 dans le trac\u00e9 et des jeux de transparences qu\u2019on ne retrouve chez aucun de ses contemporains.
\nCes sc\u00e8nes histori\u00e9es aux compositions complexes se pr\u00eatent mal aux petites surfaces : elles ont donc principalement servi \u00e0 d\u00e9corer des objets de bonne taille, comme des assiettes, des fonds de coupe ou des objets de forme.<\/p>\n

D. Sujets mythologiques<\/span><\/p>\n

Au sein des ensembles \u00e0 th\u00e8me mythologique, les plus coh\u00e9rents datent d\u2019avant l\u2019exil de Delaune, comme le cycle de l\u2019Histoire de Diane. Les s\u00e9ries plus tardives juxtaposent des \u00e9pisodes sans lien entre eux et \u00e0 la composition assez sommaire. Ce sont cependant ces derni\u00e8res qui ont le plus \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es par les artisans comme mod\u00e8les : leur simplicit\u00e9 m\u00eame les rend plus facilement traduisibles en d\u00e9cor \u00e9maill\u00e9 ou grav\u00e9.<\/p>\n

E. Sujets all\u00e9goriques<\/span><\/p>\n

Les Quatre El\u00e9ments ou les Arts Lib\u00e9raux constituent des sujets d\u00e9coratifs de choix : ils permettent de d\u00e9cliner une m\u00eame th\u00e9matique sur plusieurs objets ou plusieurs faces d\u2019un m\u00eame objet, comme les parois d\u2019une horloge ou les vantaux d\u2019un meuble. Delaune n\u2019est pas n\u00e9cessairement la seule source d\u2019inspiration : les artisans disposent d\u2019un r\u00e9pertoire de mod\u00e8les grav\u00e9s de plusieurs auteurs, qu\u2019ils associent entre eux au gr\u00e9 des commandes.<\/p>\n

F. Grotesques<\/span><\/p>\n

Les grotesques constituent le motif ornemental par excellence. Etienne Delaune en a grav\u00e9 un nombre tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 au cours de sa carri\u00e8re, au point que ces figures sont l\u2019image qu\u2019on associe le plus directement \u00e0 son nom. Il s\u2019agit de petits modules que l\u2019on peut d\u00e9cliner sur tout type de surface, sans contrainte narrative, ce qui en fait une source d\u2019inspiration id\u00e9ale pour les arts d\u00e9coratifs. De tous les mod\u00e8les de Delaune, c\u2019est sans doute ceux qui ont connu la fortune la plus importante et que l\u2019on retrouve sur tout type de support, du plus petit au plus monumental.<\/p>\n

Conclusion : Delaune apr\u00e8s Delaune<\/h3>\n

En ayant laiss\u00e9 une telle marque sur les arts d\u00e9coratifs de la Renaissance, il n\u2019est gu\u00e8re \u00e9tonnant que Delaune ait aussi nourri l\u2019imagination du XIXe si\u00e8cle. Les m\u00eames caract\u00e9ristiques techniques qui rendaient ses estampes si ais\u00e9ment exploitables pour des artisans de la Renaissance ont \u00e9t\u00e9 mises \u00e0 profit pour cr\u00e9er nombre de faux, notamment en orf\u00e8vrerie. Delaune aura donc si bien incarn\u00e9 l\u2019esprit du XVIe si\u00e8cle fran\u00e7ais que les faussaires se sont naturellement tourn\u00e9s vers ses mod\u00e8les pour \u00ab faire vrai \u00bb. Quel plus bel hommage ?<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

Mus\u00e9e national de la Renaissance – Ch\u00e2teau d’Ecouen<\/strong>
\n95440 Ecouen (Val-d\u2019Oise)<\/strong><\/p>\n

Jusqu’au 3 fevrier 2020<\/p>\n

https:\/\/musee-renaissance.fr\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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