{"id":11521,"date":"2019-11-02T15:13:11","date_gmt":"2019-11-02T14:13:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=11521"},"modified":"2019-11-03T12:29:59","modified_gmt":"2019-11-03T11:29:59","slug":"cent-portraits-pour-un-siecle-de-la-cour-a-la-ville-sous-les-regnes-de-louis-xv-et-louis-xvi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/cent-portraits-pour-un-siecle-de-la-cour-a-la-ville-sous-les-regnes-de-louis-xv-et-louis-xvi\/","title":{"rendered":"Cent portraits pour un si\u00e8cle. De la cour \u00e0 la ville sous les r\u00e8gnes de Louis XV et Louis XVI."},"content":{"rendered":"

Parce qu\u2019il est riche de pr\u00e8s de cinquante portraits peints et dessin\u00e9s et qu\u2019il est largement consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019art de vivre au XVIIIe si\u00e8cle, le mus\u00e9e Lambinet \u00e9tait le lieu id\u00e9al pour accueillir Cent portraits pour un si\u00e8cle. De la cour \u00e0 la ville sous les r\u00e8gnes de Louis XV et Louis XVI. Cette exposition rassemble une s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres issues de l\u2019exceptionnelle collection priv\u00e9e r\u00e9unie par le \u00ab Conservatoire du portrait du XVIIIe si\u00e8cle \u00bb (CPDHS).<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00c9lisabeth Louise VIG\u00c9E LE BRUN (Paris, 1755 \u2013 Paris, 1842)
Marie-Antoinette (1755 \u2013 1793), reine de France<\/figcaption><\/figure>\n

Depuis plus de trente ans, le conservatoire du portrait du XVIIIe si\u00e8cle s\u2019efforce de r\u00e9unir les effigies des contemporains de Louis XV et de Louis XVI. C\u2019est une qu\u00eate permanente afin d\u2019identifier les mod\u00e8les dont les noms ne sont pas toujours conserv\u00e9s ou dont les identit\u00e9s se r\u00e9v\u00e8lent erron\u00e9es.<\/p>\n

L\u2019attrait marqu\u00e9 pour la famille royale a permis ann\u00e9e apr\u00e8s ann\u00e9e de r\u00e9unir pratiquement tous les visages des proches de Louis XV et de Louis XVI. Les noms des plus grands artistes, tels Louis-Michel Van Loo, Joseph-Siffr\u00e8de Duplessis ou Elisabeth Vig\u00e9e Le Brun, c\u00f4toient ceux de ma\u00eetres beaucoup moins c\u00e9l\u00e8bres, \u00e0 l\u2019exemple du Chevalier de Lorge ou d\u2019Adela\u00efde Hubert. C\u2019est l\u00e0 l\u2019une des caract\u00e9ristiques de cette galerie de portraits, car jamais l\u2019artiste n\u2019y a \u00e9t\u00e9 privil\u00e9gi\u00e9 par rapport au mod\u00e8le.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Charles-Philippe de Bourbon, comte d\u2019Artois (1757-1836)
Pastel sur papier maroufl\u00e9 sur toile tendue sur ch\u00e2ssis<\/figcaption><\/figure>\n

Assur\u00e9ment, le XVIIIe si\u00e8cle fut le si\u00e8cle du portrait. Chacun d\u00e9sira avoir sa propre image afin de t\u00e9moigner de son assise sociale, de sa r\u00e9ussite ou bien des sentiments qu\u2019il d\u00e9veloppait pour le destinataire de l\u2019effigie. C\u2019est pourquoi le genre fut pratiqu\u00e9 par de si nombreux artistes.<\/p>\n

Sp\u00e9cialistes, amateurs et grand public trouveront dans l\u2019exposition et dans l\u2019ouvrage qui l\u2019accompagne une occasion unique de partir \u00e0 la rencontre de ces cent personnages repr\u00e9sentatifs de la cour de Louis XV et de Louis XVI, ainsi que de la vie d\u2019une ville qui lui \u00e9tait alors \u00e9troitement associ\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Ren\u00e9-Remi-Fursy DESCARSIN (Chauny, 1746 ou 1747 \u2013 Nantes, 1793)
Charles Ren\u00e9 Fourcroy de Ramecourt (1715 – 1791)<\/figcaption><\/figure>\n

Cr\u00e9\u00e9 il y a vingt ans, le \u00ab Conservatoire du Portrait du Dix-Huiti\u00e8me Si\u00e8cle \u00bb (CPDHS) s\u2019est donn\u00e9 pour mission de rassembler la plus large documentation sur la soci\u00e9t\u00e9 europ\u00e9enne du Si\u00e8cle des Lumi\u00e8res, sur ses effigies et sur ses portraitistes. Outre les ouvrages anciens et contemporains d\u00e9di\u00e9s au sujet qui ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9unis, des dossiers ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tablis par nom d\u2019artiste et par nom de personnage repr\u00e9sent\u00e9.<\/p>\n

Ainsi du ma\u00eetre le plus renomm\u00e9 au portraitiste le plus obscur, peintres, pastellistes, dessinateurs, miniaturistes ou sculpteurs, ont tous leur place. Au sein de chaque dossier on trouve en particulier des reproductions des portraits pass\u00e9s en vente depuis vingt-cinq ans.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Elisabeth Louise VIG\u00c9E LE BRUN (Paris, 1755 \u2013 Paris, 1842)
Louis Jean-Baptiste Etienne Vig\u00e9e (1758 \u2013 1820), fr\u00e8re de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n

Est ainsi r\u00e9unie une multitude de r\u00e9f\u00e9rences et d\u2019images pour des \u0153uvres sign\u00e9es et \/ ou dat\u00e9es, mais aussi pour des \u0153uvres anonymes qui ont \u00e9t\u00e9 rapproch\u00e9es de tel ou tel ma\u00eetre. Parmi tous ces portraits, le mod\u00e8le a pu l\u2019emporter sur l\u2019artiste. En effet, la qu\u00eate des visages identifi\u00e9s a \u00e9t\u00e9 permanente. \u00c0 maintes reprises, le croisement de toutes les informations patiemment collect\u00e9es a d\u2019ailleurs permis de redonner un nom \u00e0 certains\u00a0 mod\u00e8les anonymes. Rarement une initiative priv\u00e9e aura ainsi conduit \u00e0 disposer d\u2019une telle masse d\u2019images et de r\u00e9f\u00e9rences sur l\u2019art du portrait \u00e0 une \u00e9poque donn\u00e9e. Ind\u00e9niablement, il s\u2019agit d\u2019un instrument de travail particuli\u00e8rement pr\u00e9cieux.<\/p>\n

Cette qu\u00eate incessante a \u00e9galement incit\u00e9 le Conservatoire \u00e0 former depuis 1983 un ensemble de portraits peints dessin\u00e9s ou sculpt\u00e9s qui refl\u00e8tent la diversit\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle. Si la priorit\u00e9 a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e aux effigies de la famille royale, les membres de la cour, les personnalit\u00e9s parisiennes, les bourgeois de la capitale ou des villes de provinces n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 n\u00e9glig\u00e9s. Parfois certaines \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 acquises non pas pour le personnage mais pour l\u2019artiste. Le talent sans concession de Josef Johann Melchior Wyrsch (1732-1798) qui travailla pour la soci\u00e9t\u00e9 franc comtoise, tout comme celui de Simon Pinson, document\u00e9 de 1758 \u00e0 1787, et proche collaborateur d\u2019Alexandre Roslin, sont ainsi admirablement repr\u00e9sent\u00e9s.<\/p>\n

Aujourd\u2019hui r\u00e9v\u00e9l\u00e9e dans toute sa richesse \u00e0 l\u2019aide d\u2019une centaine d\u2019\u0153uvres, la galerie de portraits du CPDHS apporte une id\u00e9e juste du succ\u00e8s que rencontra ce genre dans la France et l\u2019Europe du XVIII e si\u00e8cle. Manifestation d\u2019un besoin de para\u00eetre et de reconnaissance sociale de la part des classes enrichies, cet art connut un essor qui confina \u00e0 l\u2019omnipr\u00e9sence.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019occasion du Salon de 1769, exposition publique r\u00e9unissant au Louvre les cr\u00e9ations des membres de l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture, Louis Petit de Bachaumont s\u2019en plaignait de la sorte : \u00ab Gr\u00e2ce au malheureux go\u00fbt du Si\u00e8cle, le Salon ne sera plus insensiblement qu\u2019une galerie de portraits. Ils occupent pr\u00e8s d\u2019un grand tiers de celui-ci ! Encore si l\u2019on ne nous offrait que des hommes importants par leur \u00e9tat ou par leur c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, ou de jolies femmes du moins, ou des t\u00eates remarquables par de grands caract\u00e8res [\u2026]. Mais que nous importe de connaitre Madame Guesnon de Ponneuil, Madame Journu la m\u00e8re, M. Dacy, M. le Normand du Coudray, Melle Gougy [\u2026], etc. les noms ne flattent pas plus les oreilles que les figures ne plaisent aux yeux \u00bb.<\/p>\n

C\u2019est pourtant \u00e0 cette rencontre avec les visages du Si\u00e8cle des Lumi\u00e8res et avec l\u2019art du portrait que le mus\u00e9e Lambinet vous invite aujourd\u2019hui. Partager la gloire des plus illustres ou le myst\u00e8re des moins connus, go\u00fbter la ma\u00eetrise ou la faiblesse d\u2019un m\u00e9tier pictural ou graphique, plonger son regard dans ceux du pass\u00e9, sont des exp\u00e9riences qui, nous l\u2019esp\u00e9rons, ne vous laisseront pas indiff\u00e9rents.<\/p>\n

Comment peindre un bon portrait<\/strong><\/p>\n

Lorsque l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture \u00e9tablit une hi\u00e9rarchie parmi les genres, soit parmi les th\u00e8mes qui pouvaient \u00eatre trait\u00e9s par les artistes, le portrait fut class\u00e9 en seconde position apr\u00e8s les sujets inspir\u00e9s par l\u2019histoire. Ceux-ci n\u00e9cessitaient en effet une connaissance de la mythologie, de l\u2019histoire antique et religieuse, ou de l\u2019all\u00e9gorie et surtout une capacit\u00e9 d\u2019invention qui n\u2019\u00e9taient pas n\u00e9cessaires pour les autres genres s\u2019inspirant des mod\u00e8les de la nature. Le portrait \u00e9tait cependant plus noble que le paysage, la sc\u00e8ne de genre ou la nature morte, puisqu\u2019il avait pour sujet le visage humain.<\/p>\n

Pratiqu\u00e9 par un tr\u00e8s grand nombre d\u2019artistes, cet art de l\u2019effigie n\u2019en devait pas moins respecter des r\u00e8gles afin qu\u2019il f\u00fbt consid\u00e9r\u00e9 comme r\u00e9ussi. Le 7 mars 1750, Louis Tocqu\u00e9, portraitiste renomm\u00e9, faisait part aux membres de l\u2019acad\u00e9mie des imp\u00e9ratifs du genre.<\/p>\n

En premier lieu, l\u2019image devait \u00eatre ressemblante : \u00ab Pour ne point vous \u00e9loigner du caract\u00e8re de la personne que vous peignez, attachez-vous d\u2019abord \u00e0 bien rendre la charpente du visage. Ne vous \u00e9cartez jamais des formes si d\u00e9savantageuses qu\u2019elles soient : la beaut\u00e9 du pinceau peut leur pr\u00eater des gr\u00e2ces. Un habile homme ne quitte jamais prise qu\u2019il n\u2019ait atteint ce point de ressemblance et de v\u00e9rit\u00e9 qui toujours est son objet \u00bb.<\/p>\n

Le portrait ne devait pas non plus \u00eatre priv\u00e9 de psychologie : \u00ab On peut dire, je pense, que les traits du visage sont aux ordres de l\u2019\u00e2me pour exprimer ses mouvements \u00bb.<\/p>\n

Si la t\u00eate devait \u00eatre tr\u00e8s soigneusement trait\u00e9e, le corps du mod\u00e8le n\u2019\u00e9tait pas d\u00e9pourvu d\u2019importance : \u00ab Le peintre de portrait ne doit pas se borner \u00e0 la ressemblance du visage. La ressemblance du corps doit r\u00e9pondre \u00e0 celle de la t\u00eate. Les corps sont presque aussi vari\u00e9s que les physionomies. Les mains dans un tableau concourent beaucoup \u00e0 l\u2019expression. Il serait \u00e0 d\u00e9sirer qu\u2019on put toujours les peindre d\u2019apr\u00e8s la personne m\u00eame ; mais si on ne peut, il faut du moins avoir grande attention \u00e0 faire choix de mod\u00e8les convenables \u00bb.<\/p>\n

Enfin, les accessoires contribuaient \u00e0 la beaut\u00e9 de la composition et \u00e0 \u00e9clairer la personnalit\u00e9 du mod\u00e8le et sa position sociale : \u00ab \u2026cette parfaite imitation que demande le portrait ne regarde pas seulement la figure. Tout ce qui entre dans la composition d\u2019un portrait doit \u00eatre portrait. Les peintres de portrait doivent avoir recours aux accessoires et placer ing\u00e9nieusement les meubles d\u2019esp\u00e8ces diff\u00e9rentes dont ils peuvent tirer des grands effets en les groupant avec art \u00bb.<\/p>\n

De la ma\u00eetrise de ces diff\u00e9rentes exigences d\u00e9pendait la qualit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre. Les portraitistes y r\u00e9pondaient avec plus ou moins de talent.<\/p>\n

Fixer les traits de la famille royale<\/strong><\/p>\n

Bien que le souverain et sa famille n\u2019aient accord\u00e9 que de rares et courtes s\u00e9ances de pose, la demande de portraits les figurant fut constante tout au long du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n

Si la pr\u00e9f\u00e9rence \u00e9tait accord\u00e9e aux ma\u00eetres renomm\u00e9s appartenant le plus souvent \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture, la n\u00e9cessit\u00e9 de multiplier les images conduisait aussi \u00e0 solliciter des artistes moins c\u00e9l\u00e8bres et par cons\u00e9quent moins on\u00e9reux. G\u00e9r\u00e9s par le service des B\u00e2timents du Roi, les Menus-Plaisirs ou le minist\u00e8re des affaires \u00e9trang\u00e8res, les dons \u00e9taient destin\u00e9s aux ambassades, aux corps constitu\u00e9s, aux princes et \u00e0 certaines personnalit\u00e9s qui en faisaient tous la demande.<\/p>\n

Sous le r\u00e8gne de Louis XV, les B\u00e2timents du roi demeur\u00e8rent charg\u00e9s des commandes des effigies du souverain et des autres membres de sa famille. Ils en assuraient le paiement. Avec Louis XVI, seul l\u2019image du roi resta de leur comp\u00e9tence. Princes et princesses durent se faire portraiturer \u00e0 leurs frais sur les cr\u00e9dits allou\u00e9s au service ou maison qui assurait la gestion financi\u00e8re de leur quotidien. Parfois, l\u2019\u0153uvre offerte pouvait \u00eatre pay\u00e9e sur la cassette personnelle du mod\u00e8le portraitur\u00e9.<\/p>\n

Pour permettre cette multiplication des images, l\u2019administration eut recours aux copistes du Cabinet du roi et des Menus-Plaisirs. Ces artistes s\u2019appliquaient \u00e0 livrer soit des copies exactes, soit des copies r\u00e9duites, soit des copies partielles, soit des \u0153uvres qui r\u00e9sultaient d\u2019un travail de recomposition \u00e0 l\u2019aide de plusieurs \u00e9l\u00e9ments emprunt\u00e9s \u00e0 diff\u00e9rents portraits originaux peints par les ma\u00eetres de l\u2019Acad\u00e9mie. La plupart du temps, leurs \u0153uvres reproduisaient sans variante les visages que l\u2019on avait jug\u00e9 les plus ressemblants, en particulier ceux peints par Louis-Michel Van
\nLoo, Maurice Quentin de La Tour, Jean-Marc Nattier ou Jean-Etienne Liotard.<\/p>\n

Pour identifier en toute assurance les mod\u00e8les de ces nombreuses copies, la connaissance de toute l\u2019iconographie de la famille royale doit \u00eatre compl\u00e8te, ainsi que celle des comptes des B\u00e2timents et des Menus-Plaisirs dont les paiements et les m\u00e9moires pr\u00e9cisent g\u00e9n\u00e9ralement les mod\u00e8les utilis\u00e9s et les artistes sollicit\u00e9s.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

MUS\u00c9E LAMBINET
\n54, boulevard de la Reine 78000 Versailles
\nT\u00e9l. 01 30 97 28 75 – musee.lambinet@versailles.fr<\/p>\n

EXPOSITION DU 6 NOVEMBRE 2019 AU 1er MARS 2020<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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