{"id":10988,"date":"2019-07-15T07:39:50","date_gmt":"2019-07-15T06:39:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=10988"},"modified":"2019-07-15T08:33:45","modified_gmt":"2019-07-15T07:33:45","slug":"la-ceramique-dans-le-gout-diznik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/la-ceramique-dans-le-gout-diznik\/","title":{"rendered":"La c\u00e9ramique dans le go\u00fbt d’Iznik"},"content":{"rendered":"

L’appellation c\u00e9ramique d’Iznik d\u00e9signe les productions r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir du milieu du XV si\u00e8cle dans la ville d’\u0130znik (anciennement Nic\u00e9e) en Turquie.<\/strong> Ce n’est qu’\u00e0 partir des ann\u00e9es 1950 que les historiens de l’art ont attribu\u00e9 les nombreuses pi\u00e8ces c\u00e9ramiques, conserv\u00e9es dans les collections publiques et priv\u00e9es, \u00e0 la production d’Iznik. Jusqu’alors pr\u00e9valait les d\u00e9nominations douteuses de \u00ab\u00a0c\u00e9ramiques ottomanes<\/i>\u00ab\u00a0, \u00ab\u00a0c\u00e9ramiques de Rhodes<\/i>\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0fa\u00efences de Lindos<\/i>\u00ab\u00a0.<\/p>\n

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Plat d’Iznik, British Museum.<\/figcaption><\/figure>\n

La prise de Byzance\u00a0par\u00a0Mehmed II\u00a0en 1453 va entra\u00eener un renouveau de la capitale imp\u00e9riale. L’embellissement voulu par le sultan, d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 en faire la capitale de son empire, g\u00e9n\u00e8re une demande accrue de pi\u00e8ces de d\u00e9cor et d’objets d’art. D\u00e9sign\u00e9e en turc ottoman par le terme \u00ab\u00a0\u00e7ini\u00a0\u00bb et destin\u00e9e initialement \u00e0 satisfaire la demande de la cour ottomane de Byzance, la c\u00e9ramique d’Iznik va rapidement s’exporter vers l’occident, essentiellement en Italie, b\u00e9n\u00e9ficiant des liens commerciaux avec les marchands v\u00e9nitiens et g\u00e9nois et de la demande accrue des r\u00e9publiques de la p\u00e9ninsule.<\/p>\n

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Pichet d’Iznik, c\u00e9ramique siliceuse \u00e0 d\u00e9cor peint sur engobe et sous gla\u00e7ure transparente, v. 1560\u20131570, mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

Par d\u00e9cret du Sultan, en 1585, Iznik aura l’obligation de consacrer toute sa production de fa\u00efences au Palais, ce sera l’une des raisons du d\u00e9clin de cet art. La derni\u00e8re grande commande imp\u00e9riale se fera pour la\u00a0Mosqu\u00e9e Bleue\u00a0(1609-1617). Plus de 2000 carreaux de rev\u00eatement. En 1648, il ne reste plus que 9 ateliers alors qu’on en d\u00e9nombrait 300 au d\u00e9but du si\u00e8cle.<\/p>\n

\u00c0 partir du d\u00e9but du XVII\u00e8me si\u00e8cle, la c\u00e9ramique d’Iznik va conna\u00eetre un lent d\u00e9clin de son inventivit\u00e9 et de sa qualit\u00e9 de fabrication. En 1719, les derniers fours d’Iznik seront d\u00e9finitivement abandonn\u00e9s. Les productions de la ville de K\u00fctahya vont alors prendre le relais tout au long du XVIII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

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c\u00e9ramique \u00e0 d\u00e9cor Iznik Vers 1900. Boch Freres Keramis.
(c) MDM Antiquit\u00e9s, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Avec la guerre d’ind\u00e9pendance et les pogroms nationalistes du XX\u00e8me si\u00e8cle, la grande majorit\u00e9 des maitres potiers restants, qui \u00e9taient soient arm\u00e9niens soient grecs, fuient la r\u00e9gion et une grande partie du savoir-faire disparait. Dans les ann\u00e9es 1950 on trouve aussi de la c\u00e9ramique d’Iznik rouge de tr\u00e8s faible qualit\u00e9. Cette production est plus proche de la poterie mais reprend les motifs sur des \u00e9maux cr\u00e8me et ocre.<\/p>\n

Depuis les ann\u00e9es 1980 et avec le retour de la notori\u00e9t\u00e9 d’Iznik en Turquie, beaucoup de fa\u00efences originaires de K\u00fctaya sont seulement peintes et sign\u00e9es \u00e0 Iznik. N\u00e9anmoins certains c\u00e9ramistes turcs ont travaill\u00e9 afin de retrouver ce savoir-faire. Parmi eux ressortent les noms de Faik Kirimli (1935-), Faruk \u015eahin (1950-), Ismail Yi\u011fit (1963-) dont certaines pi\u00e8ces sont au Victoria & Albert Museum de Londres.<\/p>\n

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Carreau en ceramique \u00e0 d\u00e9cor dans le go\u00fbt d’Iznik, marqu\u00e9 au dos \u00ab\u00a0vive Saint-Joseph\u00a0\u00bb et dat\u00e9 1884.(c) Fran\u00e7ois Constant, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Caract\u00e8res stylistiques de la c\u00e9ramique d’Iznik<\/strong><\/p>\n

Renomm\u00e9s pour la perfection technique de leurs pi\u00e8ces, les potiers d’Iznik d\u00e9veloppent des d\u00e9cors et des coloris qui rencontrent un succ\u00e8s grandissant tout au long du XVI\u00e8me si\u00e8cle. Les couleurs utilis\u00e9es sont tout d’abord le bleu de cobalt, qui domine entre 1480 et 1520, plus ou moins d\u00e9lay\u00e9. Il permet d\u2019obtenir de nombreuses nuances de bleu jouant avec le fond blanc. Il s’enrichit \u00e0 partir de 1520 d’un bleu turquoise \u00e0 base d’oxyde de cuivre.<\/p>\n

Les gammes des verts, du sauge \u00e0 l’olive, apparaissent dans les ann\u00e9es 1530 avec le rose, le gris, le noir. Le pourpre et le brun compl\u00e8tent la gamme mais c’est le rouge tomate, r\u00e9alis\u00e9 avec de l’oxyde de fer, qui va faire la r\u00e9putation des c\u00e9ramiques d’\u0130znik. L\u2019introduction du rouge est visible pour la premi\u00e8re fois dans le d\u00e9cor de c\u00e9ramique de la Suleymaniye (achev\u00e9e en 1559) et donne un rep\u00e8re pour dater les vaisselles qui portent cette couleur. On le retrouve souvent sous l’appellation\u00a0Bol d’Arm\u00e9nie<\/i>.<\/p>\n

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Plat XX\u00e8me \u00e0 d\u00e9cor Iznik signe Lachenal.
(c) Antiquit\u00e9s Ruelle<\/figcaption><\/figure>\n

Les compositions d\u00e9coratives, communes \u00e0 la vaisselle et aux carreaux de rev\u00eatement, associent des fleurs du r\u00e9pertoire chinois (lotus, grenades, pivoines) \u00e0 d\u2019autres plus typiques du r\u00e9pertoire turc (\u0153illets, roses, tulipes, jacinthes, prumus, feuilles lanc\u00e9ol\u00e9es).<\/p>\n

Dans les derni\u00e8res d\u00e9cennies du XV\u00e8me si\u00e8cle, la palette autorise toutes les compositions et les d\u00e9cors \u00e0 dominante v\u00e9g\u00e9tale du d\u00e9but sont peu \u00e0 peu supplant\u00e9s par un foisonnement cr\u00e9atif dans lequel animaux, oiseaux, fleurs ou bateaux nourrissent des d\u00e9cors extraordinairement vari\u00e9s.<\/p>\n

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Jardiniere a d\u00e9cor Iznik dans le go\u00fbt de jules vieillard \u00e0 bordeaux. XIX\u00e8me.
(c) Galerie Henri Boussarie Brant\u00f4me<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s la p\u00e9riode d’oubli li\u00e9e au d\u00e9clin du XVII\u00e8me si\u00e8cle, la pr\u00e9sentation des pi\u00e8ces vendues par Auguste Salzmann au mus\u00e9e de Cluny en 1865, et expos\u00e9es en 1878 \u00e0 l’occasion de l’Exposition universelle de Paris, va contribuer \u00e0 la red\u00e9couverte des motifs d’Iznik et devenir une source d’inspiration pour les c\u00e9ramistes occidentaux :\u00a0Th\u00e9odore Deck\u00a0<\/em>(1823-1891), Edmond Lachenal<\/em> (1855-1930), Leon Parvill\u00e9e<\/em> (1830-1885), et\u00a0Jules Vieillard\u00a0<\/em>en France. William de Morgan<\/em> (1839-1917) en Angleterre. Milkos Zsolnay<\/em> (1857-1922) en Hongrie. Emile Samson<\/em> (1837-1913) en fera des copies \u00e0 Paris.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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