{"id":10714,"date":"2019-05-19T14:05:40","date_gmt":"2019-05-19T13:05:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=10714"},"modified":"2019-05-19T14:31:58","modified_gmt":"2019-05-19T13:31:58","slug":"vues-doptique-le-monde-en-perspective","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/vues-doptique-le-monde-en-perspective\/","title":{"rendered":"Vues d’optique: le monde en perspective"},"content":{"rendered":"

Les<\/strong>\u00a0vues d\u2019optique sont des e<\/b>stampes en perspective rehauss\u00e9es \u00e0 l’aquarelle qui se contemplaient \u00e0 travers un zograscope ou une boite d’optique pour cr\u00e9er l’illusion du relief et d’une perspective accentu\u00e9e.<\/strong>\u00a0 Ces sc\u00e8nes de vies citadines et portuaires tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es au XVIIIe sont un superbe t\u00e9moignage du si\u00e8cle des lumi\u00e8res. D\u00e9nomm\u00e9es \u00ab perspectives \u00bb en 1717, elles ont pris le nom de \u00ab vues d\u2019optique \u00bb vers 1740.
\nLes premi\u00e8res vues d\u2019optique ont \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9es \u00e0 Londres au d\u00e9but du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. La mode se diffuse \u00e0 travers toute l’Europe entre 1740 et 1790.<\/p>\n

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Vue d’Optique du Ch\u00e2teau de Versailles. (c) Galerie Aire Ona, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Il existait 4 centres de production principaux\u00a0:\u00a0Londres,\u00a0Paris\u00a0(rue Saint Jacques),\u00a0Bassano<\/span> et Augsbourg. Les centres secondaires sont Berlin, Vienne et la Hollande. La mode des vues d’optique est export\u00e9e en Chine et au Japon au XVIII\u00e8me si\u00e8cle\u00a0par l’interm\u00e9diaire des Hollandais.<\/p>\n

\"\"<\/a>
un zograscope<\/figcaption><\/figure>\n

Caract\u00e9ristiques des vues d\u2019optique<\/span><\/p>\n

Les vues d’optique sont des estampes r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 l’eau-forte (et plus rarement au burin). Les exemplaires \u00e9taient colori\u00e9s \u00e0 la main ou au pochoir apr\u00e8s impression.<\/p>\n

Pour \u00eatre visualisables dans une optique, il fallait une perspective tr\u00e8s profonde, un premier plan, un\u00a0point de fuite\u00a0\u00e0 l’horizon situ\u00e9 au centre de la vue approximativement. L’angle de vue de l’image devait \u00eatre sup\u00e9rieur \u00e0 l’angle de vision moyen de l’homme c’est-\u00e0-dire 46\u00b0. Ce param\u00e8tre rapproche la vue d’optique de la\u00a0photographie grand angle.<\/p>\n

Ces crit\u00e8res expliquent les repr\u00e9sentations nombreuses de rues dans leur longueur et les int\u00e9rieurs des monuments.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Vue d’optique figurant l\u2019\u00eele Saint Louis et le pont de Tournelle \u00e0 Paris, \u00e9poque XVIIIe. (c) galerie L’h\u00e9ritage, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

La vue d’optique, objet de foire et de march\u00e9, est aussi appr\u00e9ci\u00e9e par les classes ais\u00e9es passionn\u00e9es par les sciences disposant de\u00a0cabinet de curiosit\u00e9s.<\/p>\n

Les vues d’optique sont ch\u00e8res\u00a0: \u00e0 Londres, vers 1760, elles valent entre 18 shillings et 2 livres 12 shillings pi\u00e8ce, sachant qu’1 shilling est le prix d’une journ\u00e9e de travail pour un travailleur manuel londonien.<\/p>\n

D\u00e9riv\u00e9es de la vue perspective, elles tirent leur nom de l’appareil qui permettait leur visualisation, l’optique<\/span>. Son \u00e9l\u00e9ment principal est une lentille biconvexe qui donne une impression de distance, de profondeur par rapport au sujet pr\u00e9sent\u00e9 sur la vue.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Vue d’optique, \u00e9poque 18\u00e8me.
(c) Cave et fils, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

La vue est pos\u00e9e \u00e0 la verticale pour varier l’\u00e9clairage entre l’avant et l’arri\u00e8re de la vue. Dans les vues, des perforations recouvertes de fin papier color\u00e9 et plus rarement d’\u00e9toffe \u00e9taient r\u00e9alis\u00e9es. L’\u00e9clairage dorsal de la vue simulait la vue de nuit. On pouvait aussi faire na\u00eetre l’illusion en peignant l’envers de la vue pour faire appara\u00eetre d’autres figures lors du passage de l’\u00e9clairage facial \u00e0 l’\u00e9clairage dorsal. Des filtres de couleur pour simuler des effets rouge pour \u00e9voquer le cr\u00e9puscule ou les incendies.<\/p>\n

La bo\u00eete d’optique dioptrique (sans miroir avec une visualisation directe) dispose pour \u00e9clairer la vue d’un sommet vitr\u00e9 ou d’un couvercle qui peut s’ouvrir. Une bougie est plac\u00e9e dans la bo\u00eete. Une chemin\u00e9e est pr\u00e9vue pour \u00e9vacuer la fum\u00e9e. Des cordelettes permettent de manipuler les vues.<\/p>\n

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Vue d’Optique, La Rotonde de Londres, 18\u00e8me Si\u00e8cle.
(c) DESARNAUD<\/figcaption><\/figure>\n

Le titre appara\u00eet souvent invers\u00e9 en haut de la gravure\u00a0: vue \u00e0 travers l’appareil optique, il appara\u00eet \u00e0 l’endroit.<\/p>\n

Les vues d’optique pouvaient \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9es telles quelles ou colori\u00e9es \u00e0 la main, \u00e0 la brosse ou au pochoir \u00e0 l’aquarelle ou \u00e0 la gouache d\u00e9lay\u00e9e avec une palette de couleurs vives limit\u00e9es\u00a0: jaune, bleu, vert, rouge, ocre, rose. Ces r\u00e9alisations \u00e9taient souvent faites en ateliers par des femmes ou des enfants. Apr\u00e8s la mise en couleurs, on doublait la vue avec un carton pour rendre plus rigide. Un cadre noir \u00e0 la gouache autour de la vue intensifiait le contraste.<\/p>\n

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Vue d’optique<\/figcaption><\/figure>\n

Th\u00e8mes des vues d’optique<\/span><\/p>\n

Les sujets repr\u00e9sent\u00e9s peuvent \u00eatre des vues topographiques (villes, ports, monuments ou paysages c\u00e9l\u00e8bres, ext\u00e9rieur des monuments), des \u00e9v\u00e9nements marquants (sc\u00e8nes historiques comme la\u00a0peste de 1720, la\u00a0prise de la Bastille), des r\u00e9jouissances, des festins, des feux d’artifice, des incendies, des sujets mythologiques, all\u00e9goriques, bibliques ou moralisateurs \u2014 surtout pour celles produites \u00e0 Augsbourg, des bateaux, etc., permettant ainsi de voyager dans l\u2019espace et le temps en restant dans son salon<\/p>\n

\u00c0 partir du d\u00e9but du XVII\u00e8me si\u00e8cle et surtout \u00e0 partir de la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, les productions anglaises et hollandaises s’int\u00e9ressent aux motifs chinois, avec une pr\u00e9dilection pour les\u00a0chinoiseries\u00a0du\u00a0rococo (th\u00e8me du bal masqu\u00e9 avec des costumes extravagants).<\/p>\n

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vue d’optique du port de Marseille, \u00e9poque XVIII\u00e8me.
(c) Accents Baroques, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Les vues d’optique se multiplient sur les sujets d’actualit\u00e9 \u00e0 partir de la fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle et du d\u00e9but du XIX\u00e8me si\u00e8cle. Les catastrophes (accidents miniers, incendies), les \u00e9v\u00e9nements royaux avec les naissances, les mariages, les d\u00e9c\u00e8s, etc.) sont repr\u00e9sent\u00e9s sur les vues d’optique. Elles peuvent \u00eatre un moyen efficace pour faire du pros\u00e9lytisme politique ou religieux.<\/p>\n

Les \u00e9diteurs de vue d’optique sont souvent \u00e0 l’aff\u00fbt d’\u00e9v\u00e9nements spectaculaires ou sensationnels.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le graveur pouvait copier des vues existantes pour des monuments ou des \u00e9v\u00e9nements europ\u00e9ens. Le graveur pouvait ainsi copier une estampe existante ou prendre pour mod\u00e8le le tableau d’un peintre c\u00e9l\u00e8bre (toiles de\u00a0Fran\u00e7ois Boucher,\u00a0Tiepolo,\u00a0Hyacinthe Rigaud,\u00a0William Hogarth\u00a0ou\u00a0Canaletto).<\/p>\n

Il pouvait aussi s’inspirer de paysages lointains d\u00e9crits dans des r\u00e9cits de voyageurs. Le graveur pouvait \u00eatre aussi un dessinateur voyageant \u00e0 travers toute l’Europe et ramenant des croquis qui sont ensuite grav\u00e9s comme des vues d’optique. Ainsi,\u00a0Friedrich Bernhard Werner\u00a0(de)<\/span>\u00a0est un voyageur et un dessinateur pour plusieurs imprimeurs d’estampes \u00e0\u00a0Augsbourg au XVIII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

Il est \u00e0 noter le caract\u00e8re documentaire de certaines vues d’optique avec la repr\u00e9sentation de monuments d\u00e9truits comme le\u00a0ch\u00e2teau de Marly\u00a0ras\u00e9 \u00e0 la\u00a0R\u00e9volution\u00a0et celui de Noisy le Roi ou une vue de Lisbonne grav\u00e9e en 1760 sur des images ant\u00e9rieures \u00e0 1755, date du\u00a0tremblement de terre.<\/p>\n

Les graveurs peuvent aussi repr\u00e9senter des sujets li\u00e9s \u00e0 la mythologie et \u00e0 la Bible et donc faire appel \u00e0 leur fantaisie. Ainsi, une repr\u00e9sentation du temple de Palmyre, de la\u00a0tour de Babel\u00a0sont le r\u00e9sultat de l’imaginaire des graveurs.<\/p>\n

Montreurs d’optique<\/span><\/p>\n

Les vues d\u2019optique sont pris\u00e9es dans des milieux sociaux tr\u00e8s diff\u00e9rents<\/b>\u00a0: loisirs agr\u00e9able des salons aristocratiques, les vues sont admir\u00e9es dans de belles bo\u00eetes orn\u00e9es qui sont de v\u00e9ritables objets d\u2019art. Le spectacle s\u2019appr\u00e9cie comme une exp\u00e9rimentation scientifique. Mais la vue d\u2019optique divertie aussi les foules populaires qui se pressent lorsqu\u2019un colporteur installe sur un march\u00e9 sa bo\u00eete et commence \u00e0 narrer les extraordinaires \u00e9v\u00e9nements survenus dans un ailleurs plus ou moins lointain et inaccessible.<\/p>\n

Durant la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, les montreurs d’optique commencent \u00e0 circuler en Europe dans les rues de march\u00e9s et dans les foires o\u00f9 pour une somme modique les spectateurs voyagent dans le temps et dans l’espace.<\/p>\n

En Angleterre, les\u00a0perspective views<\/i>\u00a0sont montr\u00e9es \u00e0 travers une bo\u00eete d’optique (peep box<\/i>) transport\u00e9e par le colporteur appel\u00e9 en langage courant\u00a0peepshow man<\/i>. De telles attractions sont appel\u00e9es\u00a0raree show<\/i>\u00a0(raree<\/i>\u00a0signifiant ici \u00ab\u00a0curiosit\u00e9, chose inhabituelle\u00a0\u00bb).<\/p>\n

En Allemagne, l’appareil optique en forme de bo\u00eete est appel\u00e9\u00a0Guckkasten<\/i>.<\/p>\n

En France, les montreurs d’optique ambulants viennent traditionnellement de Savoie et d’Auvergne. Les vues montr\u00e9es dans une boite en bois sont mont\u00e9es sur ch\u00e2ssis ou rouleau et pr\u00e9sentent souvent la particularit\u00e9 d’\u00eatre perfor\u00e9es et illumin\u00e9es alternativement des deux c\u00f4t\u00e9s de l’image pour cr\u00e9er un effet de passage du jour \u00e0 la nuit.<\/p>\n

Ces spectacles sont une attraction populaire pour des europ\u00e9ens qui m\u00e8nent une vie s\u00e9dentaire et rurale. Pour pouvoir \u00eatre vues par un public nombreux, les boites d’optique disposent de 3, 5, 8 voire 9 ouvertures. Pour attirer les promeneurs, les montreurs d’optique lancent des boniments, utilisent des instruments sonores (cloches, trompes, tambours, vielle), des lanternes magiques et des marionnettes.<\/p>\n

D\u00e9clin de la production de vues d’optique<\/span><\/p>\n

La production de vue d’optique baisse \u00e0 partir de 1790. Elle dispara\u00eet dans les ann\u00e9es 1820 et vingt ans plus tard en Angleterre.<\/p>\n

Le dernier montreur de vue d’optique (surnomm\u00e9 Monsieur Bouledogue) en France date de 1874. Avant la seconde guerre mondiale, \u00e0 la campagne, certains colporteurs continuent \u00e0 montrer des vues du XVIII\u00e8me si\u00e8cle avec des personnages modernis\u00e9s.<\/p>\n

L’apparition de la lithographie \u00e0 la fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle et la naissance de la photographie en 1840 rendent caduques les vues d’optique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les\u00a0vues d\u2019optique sont des estampes en perspective rehauss\u00e9es \u00e0 l’aquarelle qui se contemplaient \u00e0 travers un zograscope ou une boite d’optique pour cr\u00e9er l’illusion du relief et d’une perspective accentu\u00e9e.\u00a0 Ces sc\u00e8nes de vies citadines et portuaires tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es au XVIIIe sont un superbe t\u00e9moignage du si\u00e8cle des lumi\u00e8res. 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