{"id":10323,"date":"2019-03-01T09:39:53","date_gmt":"2019-03-01T08:39:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=10323"},"modified":"2019-03-10T14:03:31","modified_gmt":"2019-03-10T13:03:31","slug":"graver-pour-le-roi-collection-de-la-chalcographie-du-louvre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/graver-pour-le-roi-collection-de-la-chalcographie-du-louvre\/","title":{"rendered":"Graver pour le roi. Collection de la Chalcographie du Louvre"},"content":{"rendered":"

R\u00e9unissant exceptionnellement plus d\u2019une centaine d\u2019\u0153uvres, l\u2019exposition retrace les origines de la Chalcographie du Louvre avec pr\u00e8s de soixante-dix matrices grav\u00e9es de sa collection, pr\u00e9sent\u00e9es en regard de dessins du d\u00e9partement des Arts graphiques du mus\u00e9e du Louvre et d\u2019estampes de la collection Edmond de Rothschild et de la Biblioth\u00e8que nationale de France.<\/p>\n

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Henri Simon Thomassin d’apr\u00e8s Louis de Boullogne, Louis XIV prot\u00e9geant les Arts 1728, Eau-forte et burin, Paris Bibliotheque nationale de France<\/figcaption><\/figure>\n

Cette exposition s\u2019inscrit dans une actualit\u00e9 importante pour la Chalcographie du Louvre : les matrices d\u2019estampes ant\u00e9rieures \u00e0 1848 appartenant \u00e0 cette collection singuli\u00e8re, dont il n\u2019existe que peu d\u2019\u00e9quivalents dans le monde, ne pourront plus servir \u00e0 l\u2019impression dans les ateliers de la R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux – Grand Palais (Rmn-GP) \u00e0 partir de 2020.<\/p>\n

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Gilles Rousselet et Isra\u00ebl Silvestre, Courses de Testes et de Bagues faittes par le Roy et par les Princes et Seigneurs de sa Cour<\/figcaption><\/figure>\n

Cr\u00e9\u00e9e en 1797 sous le Directoire, la Chalcographie du Louvre conserve plus de 14 000 matrices grav\u00e9es sur cuivre, utilis\u00e9es pour l\u2019impression des estampes, et a pour vocation de diffuser l\u2019image des chefs-d\u2019\u0153uvre du mus\u00e9e par l\u2019estampe. Cette institution, qui d\u00e9pend du mus\u00e9e du Louvre, est n\u00e9e de la r\u00e9union de trois collections de matrices grav\u00e9es constitu\u00e9es depuis la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle : le Cabinet du roi comprenant pr\u00e8s de mille plaques command\u00e9es par Colbert pour illustrer la magnificence du \u00ab Roi-Soleil \u00bb ; le fonds des Menus-Plaisirs qui diffusa l\u2019image des grandes c\u00e9r\u00e9monies de la Cour et des r\u00e9jouissances publiques au XVIIIe si\u00e8cle et la collection de l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture, constitu\u00e9e des morceaux de r\u00e9ception et de planches grav\u00e9es, que l\u2019institution a acquise durant la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle pour constituer son fonds \u00e9ditorial.<\/p>\n

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Charles Nicolas Cochin fils, Dessein de l’illumination et du Feu d’Artifice Donne a Monseigneur le Dauphin Le 3-e Septembre 1735<\/figcaption><\/figure>\n

Tout en soulignant le r\u00f4le crucial qu\u2019ont eu ces collections de matrices grav\u00e9es dans la diffusion de l\u2019image du roi et de ses institutions artistiques en France durant la seconde moiti\u00e9 du XVIIe et au XVIIIe si\u00e8cles, cette exposition vise \u00e0 appr\u00e9hender, par une confrontation du cuivre et de l\u2019\u00e9preuve, le c\u0153ur du travail de l\u2019art du graveur.<\/p>\n

Cette id\u00e9e de confrontation s\u2019affirme par un choix mus\u00e9ographique de pr\u00e9sentation de l\u2019outil matrice en parall\u00e8le de tirages anciens, de sculptures et
\npeintures faisant \u00e9cho aux dessins pr\u00e9paratoires r\u00e9v\u00e9lant un art de la gravure en amont de la cr\u00e9ation. Enfin, cette exposition favorise une vision patrimoniale et esth\u00e9tique de ces matrices, trop souvent regard\u00e9es uniquement comme des outils et souvent trait\u00e9es comme tels, pour que le public d\u00e9couvre ces cuivres pour eux-m\u00eames, soit de v\u00e9ritables objets d\u2019art.<\/p>\n

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Claude Mellan, Statue en marbre d’une jeune chasseresse 1671, Burin sur cuivre aci\u00e9r\u00e9, Paris, mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

PARCOURS DE L\u2019EXPOSITION<\/strong><\/span><\/p>\n

La Chalcographie du Louvre conserve aujourd\u2019hui plus de 14 000 matrices grav\u00e9es sur cuivre qui sont utilis\u00e9es pour l\u2019impression des estampes. Lors de sa cr\u00e9ation en 1797, elle regroupait les matrices de cuivre grav\u00e9es des trois fonds constitu\u00e9s par plusieurs institutions royales depuis la seconde moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle : celui du Cabinet du roi, compos\u00e9 de pr\u00e8s de mille plaques command\u00e9es entre 1665 et 1683 pour illustrer la grandeur du r\u00e8gne de Louis XIV ; celui des Menus-Plaisirs qui diffusa l\u2019image des grandes c\u00e9r\u00e9monies de la Cour et des r\u00e9jouissances publiques au XVIIIe si\u00e8cle ; le troisi\u00e8me, enfin, form\u00e9 par l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture, se compose des morceaux de r\u00e9ception demand\u00e9s aux graveurs lorsqu\u2019ils entraient dans l\u2019institution. Ce dernier ensemble a \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9 de plus de cinq cents planches grav\u00e9es acquises durant la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle, pour constituer un fonds commercial.<\/p>\n

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Carlo Antonio Porporati d’apr\u00e8s Jean-Baptiste Santerre, Suzanne au bain, 1773, Eau-forte et burin sur cuivre, Paris, mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

Cette exposition qui pr\u00e9sente des matrices grav\u00e9es, des estampes r\u00e9sultant de leur impression et des dessins pr\u00e9paratoires, vise \u00e0 retracer l\u2019histoire de ces trois collections royales qui, de mani\u00e8re diff\u00e9rente, concouraient \u00e0 la diffusion de l\u2019image du roi. Elle met \u00e9galement en valeur ces plaques de cuivre qui, encore trop souvent regard\u00e9es comme de simples outils qui ont \u00e9t\u00e9 imprim\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 il y a peu, permettent de p\u00e9n\u00e9trer v\u00e9ritablement au c\u0153ur du travail du graveur.<\/p>\n

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Jean Lepautre, I’illuminations du Palais et des Jardins de Versailles, 1679, Eau-forte et burin sur cuivre aci\u00e9r\u00e9, Paris, mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

LE CABINET DU ROI<\/strong><\/span><\/p>\n

1. F\u00caTES ET DIVERTISSEMENTS ROYAUX<\/span><\/p>\n

Les s\u00e9ries de gravures repr\u00e9sentant les grandes f\u00eates organis\u00e9es durant le d\u00e9but du r\u00e8gne de Louis XIV furent parmi les premi\u00e8res \u00e0 \u00eatre command\u00e9es par Colbert et la surintendance des B\u00e2timents du roi. Les victoires remport\u00e9es par le jeune monarque durant les guerres contre l\u2019Espagne, puis en Hollande (1672-1678) donn\u00e8rent lieu \u00e0 des c\u00e9l\u00e9brations fastueuses se d\u00e9roulant sur plusieurs journ\u00e9es durant lesquelles se succ\u00e9daient repr\u00e9sentations th\u00e9\u00e2trales, ballets, feux d\u2019artifice et illuminations.<\/p>\n

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Jean Michel Moreau le Jeune, Le feu d’artifice 1782, Eau-forte et burin sur cuivre aci\u00e9r\u00e9, Paris, mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

Au XVIIe si\u00e8cle, ces gravures furent pr\u00e9sent\u00e9es dans des livres de f\u00eates qui pouvaient \u00eatre envoy\u00e9s comme pr\u00e9sents royaux dans les cours \u00e9trang\u00e8res ou distribu\u00e9s aux ambassadeurs et autres personnages importants venant \u00e0 la cour de France. Ces ouvrages, luxueusement reli\u00e9s, \u00e9taient ainsi destin\u00e9s \u00e0 diffuser la splendeur de ces \u00e9v\u00e9nements \u00e9ph\u00e9m\u00e8res qui ont \u00e9t\u00e9 imit\u00e9s dans la plupart des cours europ\u00e9ennes durant la seconde moiti\u00e9 du XVIIe et la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cles.<\/p>\n

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S\u00e9bastien Leclerc, Labyrinthe de Versailles Plan du Labyrinthe de Versailles, 1674, Paris, mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

2. LES COLLECTIONS ARTISTIQUES<\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019instar des m\u00e9c\u00e8nes romains de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, Louis XIV constitua, d\u00e8s les ann\u00e9es 1660, une collection de tableaux de ma\u00eetres italiens, tels Rapha\u00ebl, Titien et les Carrache mais aussi Poussin, et de statues et bustes antiques. Durant les ann\u00e9es 1670, on demanda aux plus talentueux graveurs d\u2019interpr\u00e9ter sur le cuivre certaines de ces \u0153uvres qui faisaient la fiert\u00e9 et le prestige des collections royales. Colbert fit \u00e9galement graver les tableaux de l\u2019histoire d\u2019Alexandre peints par Charles Le Brun dans les ann\u00e9es 1660 pour la manufacture des Gobelins. Le th\u00e8me tir\u00e9 de l\u2019histoire antique constituait un hommage aux actions du jeune Louis XIV.<\/p>\n

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Jacques Fran\u00e7ois Blondel, Description \/ Des festes \/ Donn\u00e9es par La Ville de Paris, Paris, mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019importance de ces \u0153uvres s\u2019explique notamment par leur diffusion par ces estampes qui furent ex\u00e9cut\u00e9s par Girard Audran et G\u00e9rard Edelinck, v\u00e9ritables virtuoses de la gravure, pouvant traduire en noir et blanc le coloris et les effets picturaux des tableaux de ma\u00eetres ou les volumes et les ombres des sculptures. La grande post\u00e9rit\u00e9 que ces deux artistes connurent jusqu\u2019au XIXe si\u00e8cle illustre la place importante qu\u2019occupaient ces graveurs d\u2019interpr\u00e9tation aux XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles.<\/p>\n

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D\u00e9tail de \u00ab La Bataille d\u2019Arbelles \u00bb par Girard Audran d\u2019apr\u00e8s Charles Le Brun \u2013 Eau-forte sur cuivre aci\u00e9r\u00e9.
(c) scribeaccroupi<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

3. LES B\u00c2TIMENTS ROYAUX<\/span><\/p>\n

Louis XIV a \u00e9t\u00e9 parfois qualifi\u00e9 de roi b\u00e2tisseur tant il est vrai que son r\u00e8gne fut marqu\u00e9 par de grandes r\u00e9alisations architecturales : le Louvre dans les ann\u00e9es 1660 avec la construction de la colonnade, puis Versailles d\u00e8s la d\u00e9cennie suivante furent les deux chantiers majeurs ordonn\u00e9s et dirig\u00e9s par le roi lui-m\u00eame. De m\u00eame, il fut attentif \u00e0 l\u2019ordonnancement des jardins royaux, con\u00e7us comme de v\u00e9ritables architectures v\u00e9g\u00e9tales agr\u00e9ment\u00e9es de statues et de bassins sculpt\u00e9s.<\/p>\n

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D\u00e9tail de \u00ab La Bataille d\u2019Arbelles \u00bb par Girard Audran d\u2019apr\u00e8s Charles Le Brun \u2013 Eau-forte sur cuivre aci\u00e9r\u00e9. (c) scribeaccroupi<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Plusieurs s\u00e9ries de gravures command\u00e9es par la surintendance des B\u00e2timents du roi t\u00e9moignent du poids symbolique que l\u2019architecture et les jardins versaillais eurent dans la repr\u00e9sentation du si\u00e8cle de Louis XIV. Ainsi S\u00e9bastien Leclerc grava les cartons de tapisserie peints par Charles Le Brun sur le cycle des Saisons et des \u00c9l\u00e9ments qui mettaient en sc\u00e8ne les diff\u00e9rentes maisons royales. Il ex\u00e9cuta \u00e9galement les planches du Labyrinthe de Versailles con\u00e7u par Charles Perrault pour les bosquets du parc.<\/p>\n

Ces estampes grav\u00e9es pour le roi t\u00e9moignaient ainsi de l\u2019importance que le monarque accordait \u00e0 l\u2019architecture spectaculaire de ses palais et de ses jardins et ont ainsi particip\u00e9 \u00e0 la diffusion, dans l\u2019Europe enti\u00e8re, du mod\u00e8le des jardins \u00ab \u00e0 la fran\u00e7aise \u00bb.<\/p>\n

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Charles Dupuis d’apr\u00e8s Louis de Boullogne, L\u2019eau, triomphe de Neptune et d\u2019Amphitrite
Eau-forte et burin, 1717, Chalcographie du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

4. LES SCIENCES ET LES ARTS<\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019instar des arts, les lettres et les sciences furent \u00e9galement l\u2019objet d\u2019attentions particuli\u00e8res de la part de Louis XIV et de Jean-Baptiste Colbert. Ils donn\u00e8rent des pensions \u00e0 de nombreux po\u00e8tes et hommes de science, cr\u00e9\u00e8rent l\u2019Acad\u00e9mie des sciences (1666) et celle d\u2019architecture (1672). Les recherches et travaux vari\u00e9s sur l\u2019astronomie, la physique, la botanique et la zoologie furent ainsi au c\u0153ur de d\u00e9bats scientifiques parfois vifs.<\/p>\n

Des graveurs, tels S\u00e9bastien Le Clerc, furent sollicit\u00e9s pour ex\u00e9cuter les frontispices et les planches d\u2019illustrations des ouvrages imprim\u00e9s par l\u2019Imprimerie royale. Ces livres, compos\u00e9s parfois de plusieurs volumes, \u00e9taient de v\u00e9ritables sommes scientifiques et l\u2019aboutissement des r\u00e9flexions et recherches produites par les Acad\u00e9mies, mais \u00e9galement des t\u00e9moignages de la lib\u00e9ralit\u00e9 royale qui a contribu\u00e9 \u00e0 de tels r\u00e9sultats.<\/p>\n

5. L\u2019HISTOIRE DU ROI<\/span><\/p>\n

Le Cabinet du roi eut d\u2019abord comme dessein de montrer par l\u2019estampe les f\u00eates, les collections et les grandes r\u00e9alisations architecturales et scientifiques du r\u00e8gne de Louis XIV. Mais nombre de commandes de gravures faites par l\u2019administration royale eurent pour finalit\u00e9 de mettre en sc\u00e8ne visuellement l\u2019histoire du roi. Ainsi, c\u2019est dans cette perspective que furent grav\u00e9s les tableaux d\u2019Adam Van der Meulen qui repr\u00e9sentaient les victoires militaires de la guerre de Hollande (1672-1678).<\/p>\n

Le projet du Cabinet du roi cessa progressivement apr\u00e8s la mort de Colbert en 1683. Le Cabinet du roi demeura un mod\u00e8le qui fut imit\u00e9 durant le XVIIIe si\u00e8cle dans le cadre de commandes royales entreprises par l\u2019intendance des Menus-Plaisirs et servit de mod\u00e8le pour des \u00e9ditions financ\u00e9es par des particuliers, comme Jean-Baptiste Mass\u00e9 qui fit graver, \u00e0 ses frais, les d\u00e9cors de la Galerie des Glaces.<\/p>\n

LES MENUS-PLAISIRS DU ROI<\/strong><\/span><\/p>\n

1. LE LIVRE DU SACRE DE LOUIS XV<\/span><\/p>\n

C\u2019est en 1723 lors des c\u00e9r\u00e9monies traditionnelles du sacre du jeune Louis XV dans la cath\u00e9drale de Reims que l\u2019intendance des Menus-Plaisirs eut l\u2019id\u00e9e de faire graver les diff\u00e9rents moments de cet \u00e9v\u00e9nement, afin d\u2019en garder la m\u00e9moire et d\u2019en transmettre le mod\u00e8le aux futurs souverains. Il fut donc demand\u00e9 au peintre Pierre Dulin de dessiner les sc\u00e8nes importantes afin de les faire graver par plusieurs interpr\u00e8tes, tandis qu\u2019on confia \u00e0 deux acad\u00e9miciens la r\u00e9daction de la description qui accompagnait ces estampes.<\/p>\n

L\u2019ouvrage ne fut achev\u00e9 qu\u2019en 1731 et, comme certains des livres de f\u00eates, fut offert par les Menus-Plaisirs \u00e0 la plupart des ambassadeurs et repr\u00e9sentants des cours \u00e9trang\u00e8res en France. L\u2019\u00e9l\u00e9gance des compositions et les ornements des cartouches de la plupart des planches font de ce livre du sacre un t\u00e9moignage de l\u2019inspiration rocaille alors en vogue dans les arts d\u00e9coratifs durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n

2. LES F\u00caTES ROYALES SOUS LOUIS XV ET LOUIS XVI<\/span><\/p>\n

Les Menus-Plaisirs, qui d\u00e9pendaient de la Maison du roi, souhait\u00e8rent reprendre, \u00e0 partir du r\u00e8gne de Louis XV, les commandes de gravures afin d\u2019immortaliser les f\u00eates et divertissements que cette administration \u00e9tait charg\u00e9e d\u2019organiser lors des grands \u00e9v\u00e9nements de la cour. Les mariages princiers, qui se succ\u00e9d\u00e8rent \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1730 et durant la d\u00e9cennie suivante, donn\u00e8rent lieu \u00e0 des f\u00eates somptueuses qui furent grav\u00e9es par Charles-Nicolas Cochin p\u00e8re et fils.<\/p>\n

De la m\u00eame mani\u00e8re, la Ville de Paris, \u00e0 laquelle les Menus-Plaisirs d\u00e9l\u00e9gu\u00e8rent l\u2019organisation de festivit\u00e9s \u00e0 l\u2019occasion des mariages princiers ou des victoires des arm\u00e9es du roi, fit ex\u00e9cuter des gravures qui furent distribu\u00e9es sous forme de livres : ces \u0153uvres t\u00e9moignent de l\u2019attachement de la capitale au monarque et \u00e0 sa famille. Les planches, grav\u00e9es par Jean-Michel Moreau le Jeune, des r\u00e9jouissances organis\u00e9es \u00e0 Paris en 1781 lors du mariage du Dauphin marqu\u00e8rent l\u2019aboutissement de cette tradition.<\/p>\n

3. LES POMPES FUN\u00c8BRES DU XVIIIe SI\u00c8CLE<\/span><\/p>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 des f\u00eates et divertissements de cour qui rythmaient la vie de la Cour, les Menus-Plaisirs organisaient des c\u00e9r\u00e9monies fun\u00e8bres. Celles-ci se d\u00e9roulaient g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 Notre-Dame de Paris ou dans la basilique royale de Saint-Denis, lors du d\u00e9c\u00e8s d\u2019un des membres de la famille royale, ou \u00e0 la mort d\u2019un monarque ou d\u2019une reine d\u2019une cour \u00e9trang\u00e8re, rappelant ainsi les liens de parent\u00e9 plus ou moins proches qui liaient la plupart des grandes familles princi\u00e8res d\u2019Europe.<\/p>\n

Ces pompes fun\u00e8bres \u00e9taient orn\u00e9es de d\u00e9cors all\u00e9goriques adapt\u00e9s \u00e0 la vie et au rang du d\u00e9funt, comme en t\u00e9moignent les gravures command\u00e9es durant les ann\u00e9es 1740 par les Menus-Plaisirs \u00e0 Charles-Nicolas Cochin fils. \u00c0 ces estampes spectaculaires dont l\u2019ex\u00e9cution \u00e9tait longue et le co\u00fbt relativement \u00e9lev\u00e9, on pr\u00e9f\u00e9ra, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1770, commander des estampes de taille plus modeste pouvant \u00eatre ins\u00e9r\u00e9es \u00e0 la fin d\u2019une description des diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments de ces d\u00e9cors.<\/p>\n

L\u2019 ACAD\u00c9MIE ROYALE DE PEINTURE ET DE SCULPTURE<\/strong><\/span><\/p>\n

1. LES MORCEAUX DE R\u00c9CEPTION GRAV\u00c9S \u00c0 L\u2019ACAD\u00c9MIE ROYALE DE PEINTURE ET DE SCULPTURE<\/span><\/p>\n

Fond\u00e9e en 1648, l\u2019Acad\u00e9mie royale accueillit des graveurs dans ses rangs d\u00e8s les ann\u00e9es 1660. Mais alors qu\u2019elle prot\u00e9geait les peintres et les sculpteurs du poids des contraintes impos\u00e9es par la corporation, les graveurs avaient obtenu de Louis XIV en 1660 que la pratique de leur art soit libre et non encadr\u00e9e. L\u2019Acad\u00e9mie fut donc, durant la seconde moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, beaucoup moins contraignante avec eux sur la remise d\u2019un morceau de r\u00e9ception pour leur admission, alors que cet usage \u00e9tait beaucoup plus strict pour tous les autres artistes souhaitant faire partie de cette institution.<\/p>\n

Ce n\u2019est qu\u2019au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle que l\u2019usage fut d\u2019exiger des graveurs deux portraits grav\u00e9s d\u2019acad\u00e9miciens ou de protecteurs de l\u2019institution lors de leur r\u00e9ception. Cette pratique fut respect\u00e9e jusqu\u2019en 1793, en d\u00e9pit d\u2019exceptions notables. Certains artistes demand\u00e8rent \u00e0 pouvoir graver des tableaux d\u2019histoire ou de f\u00eates galantes. De m\u00eame, durant la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle, l\u2019Acad\u00e9mie accepta comme morceaux de r\u00e9ception, des gravures ex\u00e9cut\u00e9es d\u2019apr\u00e8s des tableaux qui \u00e9taient dans ses collections.<\/p>\n

2. LES ACHATS PAR L\u2019ACAD\u00c9MIE DE FONDS DE PLANCHES GRAV\u00c9ES<\/span><\/p>\n

Durant la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle, plusieurs fonds de planches grav\u00e9es d\u2019\u00e9diteurs d\u2019estampes parisiens furent acquis par l\u2019Acad\u00e9mie, g\u00e9n\u00e9ralement apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s d\u2019un des h\u00e9ritiers. Furent ainsi acquises des matrices d\u2019apr\u00e8s des tableaux de peintres comme Nicolas Poussin ou Charles Le Brun ex\u00e9cut\u00e9es par des graveurs de la seconde moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, tels Girard Audran ou Jean Pesne. On trouve \u00e9galement un fonds de planches grav\u00e9es de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle d\u2019apr\u00e8s Pierre Paul Rubens et Antoine Van Dyck.<\/p>\n

Ces achats importants (environ 500 \u0153uvres) laissent \u00e0 penser que ces plaques, souvent admir\u00e9es par les amateurs d\u2019estampes, n\u2019int\u00e9ressaient plus les marchands d\u2019estampes qui leur pr\u00e9f\u00e9raient des gravures en mani\u00e8re de crayon et des sujets contemporains. Apr\u00e8s la cr\u00e9ation en 1797 de la Chalcographie du Louvre, ces planches grav\u00e9es continu\u00e8rent \u00e0 \u00eatre imprim\u00e9es durant pr\u00e8s de deux si\u00e8cles, pour assurer la diffusion des chefs-d’\u0153uvre du mus\u00e9e.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

Jusqu’au 20 mai 2019<\/p>\n

Lieu :<\/strong>
\nRotonde Sully, Mus\u00e9e du Louvre<\/p>\n

Site: https:\/\/www.louvre.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

R\u00e9unissant exceptionnellement plus d\u2019une centaine d\u2019\u0153uvres, l\u2019exposition retrace les origines de la Chalcographie du Louvre avec pr\u00e8s de soixante-dix matrices grav\u00e9es de sa collection, pr\u00e9sent\u00e9es en regard de dessins du d\u00e9partement des Arts graphiques du mus\u00e9e du Louvre et d\u2019estampes de la collection Edmond de Rothschild et de la Biblioth\u00e8que nationale de France. 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