{"id":10185,"date":"2019-02-14T11:27:45","date_gmt":"2019-02-14T10:27:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=10185"},"modified":"2019-02-18T11:29:52","modified_gmt":"2019-02-18T10:29:52","slug":"musee-pouchkine-cinq-cents-ans-de-dessins-de-maitres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/musee-pouchkine-cinq-cents-ans-de-dessins-de-maitres\/","title":{"rendered":"Le Mus\u00e9e Pouchkine. Cinq cents ans de dessins de ma\u00eetres"},"content":{"rendered":"

Le Mus\u00e9e Pouchkine fut inaugur\u00e9 au d\u00e9but du\u00a0XX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. Ses collections furent fond\u00e9es par le professeur Ivan Tsvetaev d\u00e8s 1912, puis enrichies tout au long du si\u00e8cle. Sa collection d\u2019art graphique, qui comporte aujourd\u2019hui plus de 350 000 gravures et 27 000 dessins, fut \u00e9galement construite gr\u00e2ce aux donations de collectionneurs priv\u00e9s russes, aux acquisitions et aux transferts d\u2019\u0153uvres, notamment depuis le Mus\u00e9e Roumiantsev, l\u2019Ermitage, le Mus\u00e9e Russe et le Mus\u00e9e national d\u2019Art moderne occidental.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Peter Paul Rubens
T\u00eate de Sil\u00e8ne
1605-1606
\u2013 Fondation Custodia.<\/figcaption><\/figure>\n

Renaissances Allemande et Italienne<\/strong><\/p>\n

Les visiteurs seront plong\u00e9s dans ce panorama de l\u2019histoire du dessin avec les feuilles allemandes de l\u2019extr\u00eame fin du Moyen-\u00c2ge et de la Renaissance, dont les\u00a0Putti danseurs et musiciens<\/i>\u00a0d\u2019Albrecht D\u00fcrer.<\/p>\n

Ces \u0153uvres allemandes seront entour\u00e9es de dessins des ma\u00eetres italiens de la Renaissance et du mani\u00e9risme. Illustrant un th\u00e8me de la culture humaniste, Vittore Carpaccio d\u00e9crit un \u00e9rudit dans son cabinet de travail (1502-1507), tandis que les profils d\u00e9licats et la douceur du model\u00e9 des\u00a0\u00c9tudes de t\u00eates<\/i>\u00a0(1525-1527) de Parmigianino r\u00e9v\u00e8lent le talent du dessinateur parmesan.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Albrecht D\u00fcrer (Nuremberg 1471 \u2013 1528 Nuremberg), Putti danseurs et musiciens, avec un troph\u00e9e antique, 1495
Plume et encre noire, 271 \u00d7 314 mm
Mus\u00e9e d\u2019\u00c9tat des Beaux-Arts Pouchkine, Moscou<\/figcaption><\/figure>\n

Parmi les dessins du Cavalier d\u2019Arpin pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 la Fondation Custodia, deux furent r\u00e9alis\u00e9s pour un cycle d\u00e9coratif sur la vie de saint Matthieu \u00e0 la chapelle Contarelli de l\u2019\u00e9glise Saint-Louis-des-Fran\u00e7ais \u00e0 Rome. Ils sont les rares t\u00e9moignages de la pens\u00e9e de l\u2019artiste en vue de toiles qui finalement ne furent jamais peintes.<\/p>\n

Poussin, Rembrandt et Rubens, le XVII\u00e8me si\u00e8cle.<\/strong><\/p>\n

Parmi les dessins fran\u00e7ais du\u00a0XVII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle sont pr\u00e9sent\u00e9es trois feuilles de Nicolas Poussin, grand repr\u00e9sentant de l\u2019art classique, dont l\u2019\u00e9tude magistrale pour\u00a0Z\u00e9nobie trouv\u00e9e sur les bords de l\u2019Araxe<\/i>(vers 1640).<\/p>\n

Mais la section consacr\u00e9e au\u00a0XVII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle de cette exposition est largement domin\u00e9e par les dessins hollandais du Si\u00e8cle d\u2019or, parmi lesquels des paysages de Jan van Goyen, Allaert van Everdingen, Nicolaes Berchem, ainsi que des \u00e9tudes de figures.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Fran\u00e7ois Boucher
Jeune femme endormie
Vers 1758-1760
\u2013 Fondation Custodia.<\/figcaption><\/figure>\n

Les dessins de Rembrandt \u00e9taient souvent des notations faites sur le vif, lors de ses promenades. L\u2019\u00c9tude d\u2019une femme tenant un enfant dans les bras<\/i>\u00a0(vers 1650) du Mus\u00e9e Pouchkine est un bel exemple de ces rapides croquis \u00e0 la plume, dans lesquels il pr\u00e9serve la puret\u00e9 d\u2019une impression.<\/p>\n

Plusieurs dessins de Rubens ont fait le voyage de Moscou \u00e0 Paris, et plus particuli\u00e8rement le\u00a0Centaure vaincu par l\u2019Amour<\/i>\u00a0(1605-1608). Cette grande feuille est une \u00e9tude faite d\u2019apr\u00e8s un marbre du\u00a0II<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle avant J.-C., aujourd\u2019hui au Louvre. Comme dans les \u0153uvres de Rubens, la statue antique, d\u00e9pourvue de toute raideur, semble anim\u00e9e de vie.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Gustave Moreau
La Nuit
1880-1882
\u2013 Fondation Custodia.<\/figcaption><\/figure>\n

Le si\u00e8cle des lumi\u00e8res<\/strong><\/p>\n

Repr\u00e9sentatif du go\u00fbt galant de ce temps, un dessin d\u2019Antoine Watteau introduit l\u2019art fran\u00e7ais du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. Il trouve une r\u00e9ponse dans la pose gracieuse et rel\u00e2ch\u00e9e de la\u00a0Jeune femme endormie<\/i>\u00a0de Fran\u00e7ois Boucher (vers 1758-1760), une acad\u00e9mie \u00e0 la facture soign\u00e9e et achev\u00e9e qui en fait une \u0153uvre autonome.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 \u2013 1840 Dresde), Deux hommes au bord de la mer, 1830-1835
Pierre noire, plume et encre brune, lavis brun (s\u00e9pia).
Mus\u00e9e d\u2019\u00c9tat des Beaux-Arts Pouchkine, Moscou<\/figcaption><\/figure>\n

Dans le vaste corpus graphique de Fragonard,\u00a0L\u2019Attaque<\/i>\u00a0du Mus\u00e9e Pouchkine est l\u2019un des dessins les plus prodigieux. Le cadrage resserr\u00e9 et le mouvement fougueux du pinceau dans la pose du lavis conf\u00e8rent \u00e0 cet affrontement une intensit\u00e9 et une grande force plastique. Le m\u00eame sentiment de monumentalit\u00e9 se d\u00e9gage de l\u2019\u00c9tude pour la figure d\u2019Hersilie<\/i>, un dessin de Jacques-Louis David pr\u00e9paratoire au personnage central du c\u00e9l\u00e8bre tableau des\u00a0Sabines<\/i>\u00a0conserv\u00e9 au Louvre.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Henri Matisse
Portrait de Lydia Delectorskaya
1945
\u2013 Fondation Custodia.<\/figcaption><\/figure>\n

Le XIX\u00e8me si\u00e8cle<\/strong><\/p>\n

Caspar David Friedrich, sans doute la figure la plus importante du romantisme allemand, ouvre le\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. Cet artiste fut tr\u00e8s t\u00f4t appr\u00e9ci\u00e9 et collectionn\u00e9 en Russie. Le dessin de\u00a0Deux hommes au bord de la mer<\/i>\u00a0appartient aux \u0153uvres tardives de l\u2019artiste. Le caract\u00e8re contemplatif de cette feuille est typique de l\u2019art romantique.<\/p>\n

Apr\u00e8s Ingres, Corot et Delacroix, la d\u00e9couverte des dessins du Mus\u00e9e Pouchkine se poursuit avec les \u0153uvres de Renoir, Toulouse-Lautrec, Degas, mais aussi avec Gustave Moreau et Odilon Redon.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Pablo Picasso (Malaga 1881 \u2013 1973 Mougins), \u00c9tude pour la Composition \u00e0 la t\u00eate de mort, 1908
Gouache et aquarelle sur un trac\u00e9 au graphite.
Mus\u00e9e d\u2019\u00c9tat des Beaux-Arts Pouchkine, Moscou
\u00a9 Succession Picasso 2019<\/figcaption><\/figure>\n

Seul dessin de Van Gogh conserv\u00e9 dans les collections publiques russes, le\u00a0Portrait d\u2019une jeune femme<\/i>\u00a0est li\u00e9 \u00e0\u00a0La Mousm\u00e9<\/i>, toile peinte en juillet 1888 et conserv\u00e9e \u00e0 Washington. Reproduisant le tableau, dont les couleurs sont d\u00e9crites en marge, le dessin \u00e9tait sans doute joint \u00e0 une lettre adress\u00e9e \u00e0 son ami \u00c9mile Bernard.<\/p>\n

Matisse, Picasso, Kandinsky, les avant-gardes Europ\u00e9ennes et Russes<\/strong><\/p>\n

La seconde partie de l\u2019exposition est consacr\u00e9e aux mouvements des avant-gardes europ\u00e9ennes et russes qui s\u2019exprim\u00e8rent dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du\u00a0XX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, depuis Matisse et Picasso, jusqu\u2019\u00e0 Delaunay, passant par Signac, Juan Gris, Fernand L\u00e9ger (repr\u00e9sent\u00e9 par sept dessins), mais aussi Franz Marc, Paul Klee, Giorgio De Chirico ou Modigliani.<\/p>\n

Le Mus\u00e9e Pouchkine conserve un fonds important de dessins de Matisse. La plupart de ces \u0153uvres furent donn\u00e9es par Lydia Delectorskaya, secr\u00e9taire, amie et collaboratrice de Matisse. Son\u00a0Portrait<\/i>\u00a0est l\u2019un des chefs-d\u2019\u0153uvre de l\u2019exposition. Effa\u00e7ant et travaillant sans cesse son motif, Matisse s\u2019\u00e9loigne peu \u00e0 peu de l\u2019aspect descriptif initial pour atteindre un dessin aux lignes solides et pures.<\/p>\n

Si le dessin de\u00a0La Danse<\/i>\u00a0nous para\u00eet si familier, c\u2019est qu\u2019il est li\u00e9 au c\u00e9l\u00e8bre tableau homonyme de Matisse conserv\u00e9 au MoMA de New York. D\u00e9couvrant cette \u0153uvre en f\u00e9vrier 1909 \u00e0 Paris, le fameux collectionneur russe Sergue\u00ef Chtchoukine souhaita obtenir un panneau similaire pour orner son h\u00f4tel particulier \u00e0 Moscou.<\/p>\n

Un cabinet est consacr\u00e9 dans l\u2019exposition aux six feuilles de Picasso provenant de la collection moscovite. Parmi elles, l\u2019\u00e9tude pr\u00e9paratoire pour la\u00a0Composition \u00e0 la t\u00eate de mort<\/i>\u00a0(1908) est caract\u00e9ristique de l\u2019esth\u00e9tique cubiste, dont Picasso fut le grand interpr\u00e8te\u00a0: avec ses couleurs soutenues, le rythme des objets d\u00e9compos\u00e9s et ins\u00e9r\u00e9s dans un espace abstrait.<\/p>\n

Comme une exposition dans l\u2019exposition, les dessins russes \u00e9voquent les principales \u00e9volutions de cette \u00e9cole, depuis les membres des groupes artistiques du tournant du si\u00e8cle (Mir Iskousstva<\/i>,\u00a0Golouba\u00efa<\/i>, Union des peintres russes), jusqu\u2019\u00e0 l\u2019art sovi\u00e9tique, dont les sujets nouveaux et les formules plastiques originales traduisent une r\u00e9alit\u00e9 profond\u00e9ment modifi\u00e9e. Si certains d\u2019entre eux eurent une grande renomm\u00e9e en Occident d\u00e8s leur vivant \u2013 Chagall, Kandinsky, Tatline ou Malevitch \u2013, d\u2019autres constituent une v\u00e9ritable d\u00e9couverte pour le public, comme De\u00efneka.<\/p>\n

La\u00a0Composition E<\/i>\u00a0de Vassily Kandinsky illustre parfaitement les recherches de l\u2019artiste au d\u00e9but des ann\u00e9es 1910. Fascin\u00e9 par l\u2019art synth\u00e9tique, il explora l\u2019interaction entre la peinture et la musique, faisant le parall\u00e8le entre la couleur et le son, la ligne et le rythme. Cette aquarelle devient ainsi une v\u00e9ritable symphonie chromatique.<\/p>\n

En 1964, l\u2019historien de l\u2019art et collectionneur \u00e0 l\u2019origine de la Fondation Custodia Frits Lugt (1884-1970) voyagea en Russie et visita le Cabinet des Arts graphiques du Mus\u00e9e Pouchkine. Celui-ci \u00e9tait selon lui la derni\u00e8re grande collection de dessins qui lui restait \u00e0 d\u00e9couvrir dans le monde. Le public fran\u00e7ais peut d\u00e9sormais lui aussi d\u00e9couvrir les chefs-d\u2019\u0153uvre de ce mus\u00e9e.<\/p>\n

En savoir plus:<\/strong><\/p>\n

La Fondation Custodia jusqu’au 12\u00a0mai 2019<\/p>\n

l\u2019h\u00f4tel L\u00e9vis-Mirepoix du 121 rue de Lille \u00e0 Paris.<\/p>\n

Site:\u00a0https:\/\/www.fondationcustodia.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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