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Suzanne Et Les Vieillards, Atelier De Luca Giordano (naples 1634 - 1705)

Suzanne Et Les Vieillards, Atelier De Luca Giordano (naples 1634 - 1705)
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Description de l'antiquité :

"Suzanne Et Les Vieillards, Atelier De Luca Giordano (naples 1634 - 1705)"
Atelier de Luca Giordano (Naples 1634 - 1705)
Suzanne Et Les Vieillards

huile sur toile, 75 x 98 cm
avec cadre 89 x 113 cm.

Détails complets:https://www.antichitacastelbarco.it/it/prodotto/susanna-e-i-vecchioni-luca-giordano-bottega
Ce tableau remarquable illustre l'épisode (tiré du livre de Daniel de l'Ancien Testament) dans lequel la vertueuse Susanna, épouse d'un riche Juif, est surprise par deux vieillards dissolus alors qu'elle se baigne dans une baignoire au milieu de son jardin. A son refus de se livrer aux désirs des deux vieillards, ils vont la dénoncer avec de fausses accusations d’adultère, afin d’être finalement débarrassée de leurs mensonges.

Le thème iconographique de Susanna est devenu très à la mode à l'époque baroque en raison de ses implications érotiques évidentes, dûment masquées par l'origine biblique, et de l'exaltation intrinsèque de la fidélité conjugale et de la chasteté. La représentation de Susanna à moitié nue surprise, qui pourrait avoir une intention apparemment moraliste, était souvent un prétexte pour satisfaire le désir des clients pour les sujets du nu féminin.

Le travail, tant en ce qui concerne la composition de la scène que le caractère des personnages, doit être placé dans la production florissante de l'atelier de Luca Giordano. Il souligne en particulier les traits stylistiques qui nous conduiraient à la main de Paolo de Matteis (Piano del Cilento 1662 - Naples 1728), l'un de ses élèves préférés, capable de traduire le baroque de son maître en une vision classiciste. De 1682 à 1683, De Matteis séjourna à Rome, une expérience nécessaire étant donné que la culture artistique de Naples enregistrait une joyeuse oscillation entre une langue baroque lumineuse, aux influences de Cortone, et le dépassement du naturalisme au nom d'une adhésion au nouveau style importé de la Jordanie.

Du point de vue stylistique, pour la matière picturale, la composition, les poses et la physionomie des figures, l’œuvre est placée dans une continuité chronologique stricte avec le pendentif composé de "Caïn tue Abel" et "Adam et Eve cri Abel tué" conservés au Statens Museum pour Kunst of Copenhagen.

Dans cette composition équilibrée, les personnages les plus typiques du style de Paolo de Matteis se retrouvent sans hésitation dans une phase de maturité de son parcours créatif, vers la fin du XVIIe siècle, dans laquelle l'influence de Luca Giordano est tempérée par une veine classiciste empruntée au exemple de Guido Reni et Carlo Maratti.

Les conditions de la peinture sont excellentes et vous permettent de profiter pleinement de toute sa beauté. Complet avec un cadre doré d'époque. Les dimensions de la toile sont 98 cm. en largeur de 75 cm. en hauteur, tandis que le cadre mesure 113 cm. en largeur de 89 cm. de hauteur

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Peinture avec certificat d'authenticité photographique selon la loi (FIMA - CINOA)

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