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Peinture Ancienne De La Fin Du XVIIème Siècle
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Description de l'antiquité :

"Peinture Ancienne De La Fin Du XVIIème Siècle "
Atelier du peintre Elisabetta Sirani

L'histoire de Samson et Delilah est une histoire de séduction et de tromperie. Les ingrédients de l'histoire biblique semblent avoir été choisis pour parler à notre époque: Samson, comme il le fait remarquer en son nom, est aussi chaud que le soleil et aussi beau qu'un dieu; elle, comme le suggère la racine arabe du nom Dalila, sait se comporter comme un "guide aimant". De plus, entre ces deux jeunes, il y a aussi le charme exotique du Moyen-Orient et le risque qui enflamme le désir d'aventure: ils sont amoureux de deux peuples différents et en plus en guerre.
Les ennemis de l'invincible Samson, profitant de l'ascendant que la belle Dalilah avait sur lui, promettent à la fille ensorcelante une grosse somme d'argent en échange de la possibilité de capturer l'ennemi fort des Philistins. La perspective de l'argent déclenche la séduction de l'amour: l'argent et le sexe sont deux armes très efficaces pour faire capituler les êtres humains! Éveillée par l'argent, mais plus encore - comme cela arrive souvent aux femmes - à l'idée de séduire un homme aussi important, Dalila commence à contourner Sansone pour découvrir le secret de sa force sans précédent qui intimidait tant ses adversaires: "Expliquez-moi: d'où vient-elle? votre force si grande et comment pourriez-vous être obligé de vous demander? " . Samson, méfiant devant l'intérêt de la jeune femme, met Dalila sur la mauvaise voie en lui infligeant une humiliation torride. Il suggère qu'elle l'attache avec sept cordes d'arc fraîches qui l'auraient rendu faible et faible; mais tout cela devient l'occasion de révéler une fois de plus sa force surhumaine. Face à cette supercherie, Dalila se sent blessée de fierté: Samson s'était moqué d'elle et maintenant la jeune femme se sent enflammée d'un désir de vengeance. De plus, Samson surpasse toutes les mesures en répétant la blague trois fois!

Poussée par le désir de se venger de Samson pour ses tromperies, Dalila poursuit son chantage émotionnel et dit: "Comment pouvez-vous me dire: je vous aime, alors que votre cœur n'est pas avec moi? Vous vous êtes déjà moqué de moi trois fois et vous ne m'avez pas expliqué d'où vient votre grande force ". Ici, alors, son incomparable astuce et ténacité se manifestent: puisque Dalila dérangeait et tourmentait Samson chaque jour, il finit par céder à sa flatterie et lui ouvre tout son cœur. La jeune femme met alors en pratique son subtil art érotique: "Elle l'a endormi à genoux". La tromperie de Dalila l'emporte finalement sur l'ingéniosité de Samson.

Elisabetta Sirani (Bologne, 8 janvier 1638 - Bologne, 28 août 1665) était un peintre baroque et graveur italien.
Elisabetta était le premier des quatre fils de Margherita et Giovanni Andrea Sirani, un peintre bolognais bien connu, le premier assistant et marchand d'art de Guido Reni. Alors qu'Antonio, le plus petit et unique fils, se serait consacré à la médecine, Elisabetta a étudié avec ses sœurs Barbara et Anna Maria à l'école paternelle où il a immédiatement fait preuve de talent et de maîtrise en réalisant quelques portraits dès l'âge de dix-sept ans.
Il a commencé son activité en produisant de petites peintures commandées pour la dévotion privée, les soi-disant "carrés de lit". L'une de ses premières œuvres est Saint Antoine de Padoue et l'enfant Jésus dans une collection privée, dans laquelle, cependant, la main de son père intervient pour peindre le Christ enfant et le manteau du saint [1]. Elizabeth s'est alors fait connaître pour ses représentations inspirées de thèmes sacrés (notamment en tant que peintre de Madones) ou à caractère allégorique, ainsi que pour les portraits d'héroïnes bibliques ou littéraires (de Giuditta à Dalila, de Porzia à Cléopâtre), de cette dernière il est récent la découverte dans une collection de Modène d'une version au sein découverte jusqu'à présent inconnue et publiée par le chercheur Alex Cavallucci. Le tableau conservé à Cesena dans la Fondation Cassa di Risparmio, déjà donné au travail d'Elisabetta, peut être attribué avec certitude à son père Giovanni Andrea Sirani.
Sa technique était décidément inhabituelle pour l'époque: en fait il esquissait les sujets avec des croquis rapides puis les perfectionnait avec l'aquarelle montrant une grande facilité ou, pour reprendre un terme de l'époque, avec "sprezzatura" Dans un environnement comme celui artistique, considéré prérogative masculine et par conséquent ne tolérant pas "l'intrusion" de protagonistes féminines, Elisabetta se produit en public et en présence de ses clients (y compris nobles et artistocrates, ecclésiastiques et personnalités éminentes telles que certains membres de la famille des Médicis, la duchesse de Parme et celle de Bavière) une partie de leurs œuvres s'adaptant non seulement à une coutume répandue de l'époque, mais aussi pour écarter tout soupçon que ce n'était pas une femme à peindre avec une telle habileté et «à dissiper les voix qui ont vu le père intelligent "exploiteur" d'une capacité inexistante ou de la capacité de la fille ".
À côté des toiles, dès son plus jeune âge, Sirani a également réalisé des gravures gravées à partir de ses peintures. On lui attribue environ 200 œuvres: une quantité jugée exagérée en seulement dix ans au cours de laquelle elle a travaillé, bien qu'en réalité le nombre réel ne soit connu que pour une liste qu'elle-même a commencé à dresser dans une phase déjà assez avancée de son travail. courte activité cependant.
Prix : 8500 €
Epoque : 17ème siècle
Style : Autre style
Etat : Fin des années 1600

Matière : Huile sur toile
Largeur : 100
Hauteur : 120
Profondeur : 5

Référence (ID) : 537165
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