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l' Enlévement Des Sabines Francesco Allegrini
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Description de l'antiquité :

"l' Enlévement Des Sabines Francesco Allegrini"
Je suis très heureux de présenter ce tableau important, huile sur toile, 105 x 130 cm sans cadre et 125 x 155 cm avec un incroyable cadre sculpté et doré du XVIIe siècle, mettant l'accent sur le célèbre épisode du "Viol des Sabines". En fait, alors que dans celui avec Romulus devant la tente est représenté le "Rat", cette toile, je pense, fait référence à l'épisode suivant avec les Sabines qui ont fait irruption à Rome, pour récupérer leurs femmes, ayant maintenant rejoint les Romains, ils ont travaillé dur pour réconcilier les deux peuples qui, plus tard, ont rejoint Rome pour devenir leur épicentre.


Cette peinture est une nouvelle acquisition exceptionnelle dans le catalogue de Francesco Allegrini (Gubbio 1587 - Rome 1663), en particulier en ce qui concerne sa production de peintures pour peintures, qu'il a certainement pu associer à la plus célèbre fresque de divers palais. Romains et sa ville natale, où il a bénéficié de la protection et du patronage de Mgr Alessandro Sperelli, qui a commandé la chapelle de la Sainte-Cène dans la cathédrale. Très bien établi dans la vie, il s'est forgé sa formation au Cavalier d'Arpino et à Pietro da Cortona afin de réclamer un crédit pour l'obtention de commandes papales, d'abord par Alexandre VII (décoration des loggias du Vatican), puis par Innocent X (fresques du palais Doria Pamphilj ), même si sa figure artistique n’a pas encore reçu la reconnaissance des critiques contemporains.


L'activité des Allegrini en tant que fresque et décoratrice de palais romains - la fresque de San Marco à Rome et les cycles des Palazzi Colonna, Costaguti et Doria Pamphilj - reste enfin bien délimitée par E. Fumagalli et AG De Marchi ("Paragone", N. 28, novembre 1999, p. 3-24 et 25-40), ce qui le distingue de celui du flamand Vincent Adriaenssen appelé "Hub of Antwerp".


Peintre de grand succès dans l'aristocratie romaine tout au long de la première moitié du siècle et auquel il est retourné, en plus des cycles mentionnés ci-dessus, ainsi que dans celui du Palazzo Borghese. Cependant, dans ses travaux publics - ceux de Gubbio et de Gênes n’ont pas été mentionnés -, on peut s’étonner de la difficulté de reconstruire un corpus de peintures sur toile dans les formats classiques de quadreria, tels que le couple considéré ici, pour lequel Je n'ai certainement pas manqué les occasions pour un peintre à succès comme Allegrini. Mais à cet égard, il convient de souligner, à mon avis, que cette tâche, outre un certain désintérêt inhérent à la critique contemporaine, était intrinsèquement gênée par le caractère dichotomique de sa personnalité, qui a d'abord évolué sous la domination des Cesari pour s'ouvrir. une adhésion décisive au baroque, mais jamais complètement déviée par des inflexions maniéristes, particulièrement cultivée dans son activité graphique la plus fervente et clairement apparue dans ses "belles scènes", partie essentielle de son travail, comme il ressort des cycles susmentionnés, confirmée dans sa main.


Une petite version du viol des Sabines, apparemment autographiée, a été vendue aux Blindarte de Naples (29.05.2012, n ° 138). Cet exemple remarquable est lié à l'un des deux examinés ici, en raison de la présence de Romulus sur le côté gauche de la composition, mais dans des positions et des contextes complètement différents: assis sur un trône dans le pôle napolitain et debout devant une tente dans l'un de 'notre' couple. Il est évident que les correspondances stylistiques et figuratives entre les versions présentant des caractères similaires et mettant l’accent sur le baroque, expliquent toutefois les différences d’interprétation et d’exposition, plus de lumière entre les deux du pendentif en question, plus évidente par rapport au tableau du dernier récupéré à Allegrini. En fait, je pense que cela est dû à sa phase avancée d'adhésion totale au baroque, mais déjà sous-tendue par des atténuations classiques du fait de donner plus de poids à la figure humaine, avec le groupe central émergent, tandis que nos toiles doivent être attribuées à peu près à la moitié. du siècle; très dense et présentation des personnages, tout en accordant un espace de dette dans la moitié supérieure, dans l’un à la représentation d’un mur avec des tours carrées en diagonale et un fond de paysage dans la partie droite, et dans l’autre à la représentation de la tente plus du dix-septième siècle que romain, ainsi que le complexe fortifié avec les puissantes tours circulaires. L'insertion du vieil homme nu n'est pas claire, de l'apparence la plus sculpturale que l'homme - peut-être la personnification d'un dieu qui approuve l'événement - qui est menée érigé sur un char tiré par deux chevaux.


Cependant, dans ces deux tableaux, deux chefs-d'œuvre absolus de tout le programme scolaire d'Allegrini, le peintre montre qu'il a pleinement assimilé la leçon de Berrettini, dans l'atelier duquel il s'est installé après la mort du Cavalier d'Arpino en 1640, dans le orchestré de vastes masses de personnages à la dynamique débordante de saveurs baroques, dénonçant des réminiscences maniéristes à la suite de la fresque du Cesari par Cesari, comme le groupe de chevaliers encadrés par les murs et sur lesquels l'attention de l'auteur est centrée de magnifiques paires de personnages de définition plus détaillée et de plages chromatiques plus vives, comme celle avec la femme portant la robe bleue à gauche et l’autre avec le guerrier blessé étendu par terre à côté de son bouclier à droite.


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Ms. Riccardo Moneghini
Expert en Tableaux Anciens - Historien de l'art
Prix : 20000 €
Artiste : Francesco Allegrini ( Gubbio 1587 - Roma 1663 )
Epoque : 17ème siècle
Etat : Très bon état

Matière : Huile sur toile
Largeur : 130
Hauteur : 105
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