BAVIERE- Tête de Chérubin Ailé. Travail d'Epoque Baroque, fin XVIIe ou début XVIII

BAVIERE, Allemagne (Sud-Est de l')- Remarquable Tête de Chérubin aux Ailes amplement déployées en bois de tilleul sculpté en ronde-bosse, ploychromé et partiellement doré. Le visage, aux souriants traits enfantins, subtilement poli; la face arrière évidée ou laissée brute. Ancien Element de couronnement d'un ensemble ou pièce mobilière à vocation liturgique-Maître-Aautel, chaire d'église,..) à rattacher aux réalisations sculpturales élaborées par des Ateliers oeuvrant dans le sillage de Giovanni Giuliani (1664-1744) ou d'Ignaz Gunther (1725-1775.Travail d'Epoque Baroque de la fin du XVIIe- premiers tiers du XVIIIe siècle.

LE SOURIRE DES ANGES D'une tendresse éminement séduisante, cette belle et frémissante Tête de Chérubin façonnée dans  un billot de bois de peuplier* invite à une caressante voir séraphique songerie. Sculptée avec une fermeté qui n'ôte en aucun cas la suave douceur de son modelé, subtilement polie, elle s'attache les traits menus d'un adorable bambin. Auréolé d'épaisses et folâtres mèches de cheveux bouclées, un haut front surmontant des joues joliment rebondies, un menton coquettement creusé d'une fossette sous une petite bouche  aux lèvres charnues individualisent cet enfantin minois animé d'une savoureuse vie intérieure. Bien que de composition frontale, avec une vision  priviligiant  la contemplation- visage légèrement incliné vers le bas; regard,sous de lourdes paupières, tourné vers les cieux-, cette Tête de Chérubin dégage , vue de profil, le même  charme ineffable modulé d'une riante expression enfantine. Elle est flanquée d'une superbe paire d'ailes amplement déployées au traitement particulièrement soigné. On notera l'harmonieux comme brillant contraste formel établi entre celles-ci, aux nervures, plumes creusées, sculptées avec vivacité et les surfaces délicatement  polies du visage de l'angelot. De provenance non connue, cette remarquable Tête de Chérubin ailé à l'origine destinée au couronnement d'ensembles ou pièces mobilières liturgiques- maître-autel, autel, chaire d'église- est à rapprocher ,par son esthétique d'une élégante plasticité comme par ses charmeuses particularités stylistiques, des réalisations sculpturales élaborées  par les ateliers du Sud de l'Allemage oeuvrant à l'ére Baroque pour ou dans le sillage des maîtres incontestés du genre tels Giovanni Giuliani (1664-1744) ou encore Ignaz Gunther (1725-1775). Détachée de son contexte religieux, elle insufflera à tout intérieur, par  le raffinement voir la sophistication de son traitement, cette indispensable note de tendre onirisme sise à la lisère du Temps.   * le bois de Tilleul: de nature tendre et légère, d'aspect homogène, cette essence fut pariculièrement appréciée des sculpteurs et ateliers de l'Allemagne du Sud et du Sud-ouest car, propice à un rendu très fin et à un beau poli, elle permettait un traitement particulièrement élégant des surfaces sculptées.
Matériaux: Bois de peuplier; traces de polychromie et de dorure.
Dimensions: H.: 40 cm;-L: 80 cm.
Travail du Sud de l'Allemagne de la fin du XVIIe-première moitié du XVIIIe siècle. Epoque Baroque Bon Etat de Conservation. Polycrhromie d'origine en grande partie préservée.