Nature Morte Felice Rubbiani 700

Cette nature morte originale de fruits et de fleurs (peinture à l'huile sur toile, 145 x 116 cm sans cadre et 160 x 131 cm avec cadre contemporain), très unique pour sa présentation libre et dynamique de quelques morceaux de fruits sur des étagères rocheuses irrégulières, irrégulièrement taillées et disposé à différentes hauteurs, avec une cruche avec un bouquet floral et quelques champignons en bas, et une ouverture carrée sur un ciel bleu en haut, peut être attribué à la main de Felice Rubbiani (Modène 1677 - Villa San Pancrazio 1752) , dans l'un de ses moments les plus heureux de verve inventive et de fluidité picturale. Une paternité à laquelle conduit clairement la confirmation de certaines de ses typologies typiques, comme les raisins, les branches enroulées et les feuilles frangées des vrilles, les petites poires oblongues, la rose rouge gonflée, exécutées avec des coups de pinceau rapides et des contrastes décisifs clair-obscur .

Une œuvre dans laquelle Rubbiani, tout en confirmant le goût arcadien gracieux de ses décors en plein air, le sous-tend dans ce cas avec une interprétation plus libre et plus fantaisiste, ouverte aux suggestions de timbre rococo, probablement perceptible même dans le climat le plus provincial de Modène, par l'alignement fervent de l'aristocratie parme toute proche avec la mode transalpine.

La figure de Rubbiani, élève préféré de G.D. Bettini, avait eu une première introduction qualifiée, rédigée par D. Biagi Maino (La vita morta in Italia, Electa ed., 1989, I, pp. 432-433) qui rapporta de manière appropriée ce qui avait été écrit par Tiraboschi (1781-86). C'est-à-dire l'abandon des fonds sombres pour "les champs clairs", à l'instar du maître, mais avec l'innovation audacieuse de peindre des fleurs et des fruits "sur des fonds gracieux et vifs, encore parfois décorés d'éloignements et d'architectures", allant au-delà les compositions équilibrées classiques du maître et des confrères émiliens contemporains, au profit de présentations aérées et vivantes.

Particularités auxquelles Rubbiani accorde une ample explication dans la présente "Nature morte", trouvant déjà des comparaisons saillantes dans les ouvrages publiés par Biagi Maino, en particulier les "Fleurs et fruits dans un paysage" (op. Cit., N. 519), liés à sa main d'une attribution antérieure erronée. D'autres preuves à cet égard peuvent être examinées dans le répertoire plus large préparé par G. et U, Bocchi dans le volume Naturaliter (Galleria D'Orlane, 1998), qui offre une image actualisée et plus complète de l'œuvre de Rubbiani, qui, grâce à son « désordre agréable » de l'exposition, il parvient à équilibrer positivement la minceur de ses interprétations mimétiques abrégées et succinctes, comme dans le tableau examiné ici. Qualités qui le distinguent dans le "baroque" de la spécialisation émilienne contemporaine, méritant l'attention que lui réserve M. Pirondini (L'art émilien des collections historiques à la nouvelle collection, Artioli ed., Modène 1998).

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Ms. Riccardo Moneghini
Historien de L'Art